翻《龙榆生词谱》查【定风波】这个词牌发现，它一改喜欢“一字不改”地照抄某著名诗人平仄的习惯，标注出了完全和曹谱重合的平仄搭配！请看龙谱例词：

《定风波.莫听穿林打叶声》（宋 苏轼）

  莫听穿林打叶声（韵A），何妨吟啸且徐行（韵A）。
  中仄平平仄仄平（韵A），中平中仄仄平平（韵A）。
  竹杖芒鞋轻胜马（韵B），谁怕（韵B）？一蓑烟雨任平生（韵A）。
  中仄中平平仄仄（韵B），平仄（韵B），中平中仄仄平平（韵A）。

 过片：

  料峭春风吹酒醒（韵C），微冷（韵C），山头斜照却相迎（韵A）。
  中仄中平平仄仄（韵C），平仄（韵C），中平中仄仄平平（韵A）。
  回首向来萧瑟处（韵D），归去（韵D），也无风雨也无晴（韵A）。
  中仄中平平仄仄（韵D），平仄（韵D），中平中仄仄平平（韵A）。

发现没有？【定风波】这个词牌第一个独特之处在押韵上，被称为“平仄韵错叶格”，其中“错”指的是：（韵A）和（韵B），或（韵A）和（韵C），或（韵A）和（韵D），不仅在同一个意群中平仄互换，而且它们也可以不属于同一个韵部！宋词换韵最常见的是在两个意群之间进行，每个意群又多由两个分句或三个分句组成，且一个意群通常写作一行。【定风波】这个“平仄韵错叶格”并不同于“平仄韵转换格”，后者是在一个意群中用平韵，在另一个意群中转换为仄韵，换韵并不发生在同一个意群里。如【南乡子】：
 
  《南乡子.画舸停桡》（宋 欧阳炯）
  画舸停桡（韵A），槿花篱外竹横桥（韵A）。
  仄仄平平（韵A），中平中仄仄平平（韵A）。
  水上游人沙上女（韵B），回顾（韵B），笑指芭蕉林里住（韵B）。
  仄仄平平平仄仄（韵B），平仄（韵B），仄仄平平平仄仄（韵B）。
  --- 请看，第一行两句一个意群，用（韵A），是平韵；第二行三句一个意群，转换为（韵B），是仄韵。

“平仄韵错叶格”也不同于“平仄韵通叶格”，后者无论平仄韵如何转换，却必须同属一个韵部。如【西江月】：
    
  《西江月.明月别枝惊鹊》（宋 辛弃疾）   
  明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉（韵A）。    
  『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）』。
  稻花香里说丰年（韵A），听取蛙声一片（韵B）。
  中平中仄仄平平（韵A），中仄平平中仄（韵B）。

  七八个星天外，两三点雨山前（韵A）。
  中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）。
  旧时茅店社林边（韵A），路转溪桥忽见（韵B）。
  中平中仄仄平平（韵A），中仄平平中仄（韵B）。
  --- 请看（韵A）和（韵B）虽在同一个意群中转换，但它们却同属《词林正韵.第七部》。

【定风波】第二个独特之处是篇中的三个“两字句”，它们都分别处在一个由三个分句组成的意群中间，起到强调和振作的作用，就像平缓的波流中突然涌起的小浪花，非常生动。这三个“两字句”写得好坏与否，往往成了全篇成功与否的关键。再附上两首苏轼的《定风波》，专看他这“两字句”写得如何：

《定风波.咏红梅》（宋·苏轼）

  好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。
  偶作小红桃杏色，閒雅，尚馀孤瘦雪霜姿。

  休把閒心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。
  诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。

《定风波》（宋·苏轼）

  王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏。眉目娟丽，善应对。家世住京师，定国南迁归。余问柔：广南风土应是不好。柔对曰：此心
  安处便是吾乡。因为缀词云。

  常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。
  自作清歌传皓齿，风起。雪飞炎海变清凉。

  万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
  试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。

最后要说明的是：【定风波】也颇有几个“变格”，大多是由于少用或不用“平仄韵错叶”所形成。个见以为，“平仄韵错叶”是【定风波】招牌特色之一，不能少用，更不能不用，所以不能以“变格”对待，所以俺也不再赘述。