闲侃【高阳台】这个词牌

【高阳台】（又名“庆春泽/庆春宫”），这个词牌颇为逗趣：分上下两片，每片十个分句，总共一百个字，字数跟【念奴娇】一样，（俺肿么能记住【念奴娇】也是一百个字？因为【念奴娇】还有个名字叫“百字令”）

【高阳台】全篇的平仄搭配都符合“律句”，它的标准格律是这样的：

  仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平（韵A）。
  仄仄平平，平平仄仄平平（韵A）。
  平平仄仄平平仄，仄仄平+仄仄平平（韵A）。
  仄平平（增韵A）、仄仄平平，仄仄平平（韵A）。

  过片：

  平平仄仄平平仄，仄+平平仄仄，仄仄平平（韵A）。
  仄仄平平，平平仄仄平平（韵A）。
  平平仄仄平平仄，仄仄平+仄仄平平（韵A）。
  仄平平（增韵A）、仄仄平平，仄仄平平（韵A）。

再按照律句“平不令单”的原则把“可平可仄”的字位替换成“中”，即为“曹谱”：

  中仄平平，中平中仄，中平中仄平平（韵A）。
  中仄平平，中平中仄平平（韵A）。
  中平中仄平平仄，仄中平+中仄平平（韵A）。
  仄平平（增韵A）、中仄平平，中仄平平（韵A）。

  过片：

  中平中仄平平仄，仄+中平中仄，中仄平平（韵A）。
  中仄平平，中平中仄平平（韵A）。
  中平中仄平平仄，仄中平+中仄平平（韵A）。
  仄平平（增韵A）、中仄平平，中仄平平（韵A）。

  注意啦：“中平中仄”这个“平仄搭配”结构，无论单独或在句中里出现，都以不“犯孤平”为佳。另外是否“增韵”作者自行决定。

可以这么说：宋代词人基本上都是按照上面所出的格律来填这个【高阳台】，但后人归纳出来的词谱却有宽严失当的情况，如“龙榆生谱”，例词为张炎的《高阳台.西湖春感》：

  接叶巢莺，2- 平波卷絮，断桥斜日归船。
  中仄平平，2- 平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。

  能几番游？看花又是明年。
  中仄平平，中平中仄平平（韵A）。

  东风且伴蔷薇住，到蔷薇+春已堪怜。
  中平中仄平平仄，仄中平+中仄平平（韵A）。

  更凄然（增韵A），万绿西泠，一抹荒烟。
  仄平平（增韵A），中仄平平，中仄平平（韵A）。

  过片：

  11- 当年燕子知何处？但+苔深韦曲，草暗斜川。
  11- 平平仄仄平平仄？仄+平平中仄，中仄平平（韵A）。

  见说新愁，如今也到鸥边。
  中仄平平，中平中仄平平（韵A）。

  无心再续笙歌梦，掩重门+浅醉闲眠。
  中平中仄平平仄，仄中平+中仄平平（韵A）。

  莫开帘（增韵A），怕见飞花，怕听啼鹃。
  仄平平（增韵A），中仄平平，中仄平平（韵A）。

看到没有？第2句被“死规定”为“平平仄仄”，有啥依据？俺查资料发现，这一句古人确实写成“平平仄仄”的为多，但也有不同，如：

  日明金渚
  仄平平仄
  （宋·刘澜）

  秋池沿草
  平平平仄
  （宋·吴文英）

难道这二人写错了？当然没错。只能说把“可平可仄”的字也“规定死了”是行不通的。

还有第11句，也是古人写成“平平仄仄平平仄”的为多，但也有不同：

  一枝芳信应难寄
  仄平平仄平平仄
  （宋·王沂孙）　

  断肠不在听横笛
  仄平仄仄平平仄
  （宋·李莱老）

  酒酣应对燕山雪
  仄平平仄平平仄
  （宋·周密）

难道这三人也写错了？当然也没错。

可见“龙榆生谱”在“究竟以诗词格律原理还是古人词作”为主要依据这个问题上拿捏点不准。《情定词谱》也有这类问题，为节省篇幅，不再讨论。