闲侃【三台】这个词牌

“三台”这个词有如下含义：

1- 古时天子有“灵台、时台、囿台”，合称“三台”。汉代学者许慎（就是编撰《说文解字》的那位）在他的《五经异义》中说：“天子有三台，灵台以观天文，时台以观四时施化，囿台以观鸟兽鱼鳖。”

2- 汉代初期还延续秦制，以尚书为中台，御史为宪台，谒者为外台，也合称“三台”。《后汉书·袁绍传》中说他：“坐召三台，专制朝政”，以形容他的影响力。

3- 特指三国时曹公所建的“铜雀台、金虎台、冰井台”。其故址在今河北临漳县的三台村 。

4- 到南北朝时期，曹公所建“三台”早已荒蔽，北齐文帝高洋在旧基重建，改“铜爵（雀）”曰“金凤”，“金虎”曰“圣应”，“冰井”曰“崇光”，也是“三台”。而这个“三台”应该是这个词牌所指的“三台”。唐代诗人刘禹锡在他的《嘉话録》中说：“‘三台送酒’，盖因北齐高洋毁铜雀台 ，筑三个台，宫人拍手呼上台送酒，因名其曲为《三臺》。”不难想象出古人比咱们会玩儿，因为台高，大呼小叫的费嗓子，于是按着曲子的节拍一起拍手，台下一听这个节奏，就知道又得往上面送酒了。南北朝之后即是隋唐，“三台”这个曲子于是也进入了唐代教坊演唱。唐代诗人王建颇写过多首《三台》。时至如今，其曲谱早已失传，而这个曲子歌词的句式、字数、平仄就成了今日的词牌。

先欣赏一下王建所作的几首《三台》，并归纳其每个字的平仄搭配：

杂曲歌辞 宫中三台二首 其一（唐·王建）
  鱼藻池边射鸭，芙蓉园里看花。日色柘袍相似，不著红鸾扇遮。
  平仄平平仄仄，平平平仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄平平仄平。

杂曲歌辞 宫中三台二首 其二（唐·王建）
  池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千年万岁，未央明月清风。
  平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。平仄平平仄仄，仄平平仄平平。

上面二首每句都符合六言绝句的平仄搭配，但尾联与首联“失粘”。

杂曲歌辞 江南三台四首 其一（唐·王建）
  扬州桥边少妇，长安城里商人。二年不得消息，各自拜鬼求神。
  平平平平仄仄，平平平仄平平。仄平仄仄平仄，仄仄仄仄平平。

而上面这首的首句“平平平平仄仄”和尾句的“仄仄仄仄平平”都不符合律诗“平平+仄仄”在句中要“同声两两相并”且“平仄两两相间”的规则。

杂曲歌辞 江南三台四首 其二（唐·王建）
  青草湖边草色，飞猿岭上猿声。万里湘江客到，有风有雨人行。
  平仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。

上面这一首每句也都符合六言绝句的平仄搭配，但也是尾联与首联“失粘”。

综合王建上面四首《三台》可归纳出其“正格”格律如下：

  中仄中平中仄，中平中仄平平。中仄中平中仄，中平中仄平平。

  注1- 何为“正格”？古人填词以曲谱为准，而其配谱“歌词”每字的平仄搭配多可不拘，咋办？只能以出现最多的平仄搭配形式为“正格”。

  注2- 因六字句字数近乎七字句，首字的平仄也可不拘，故可为“中”，中者“可平可仄”是也。

  注3- 凡句中出现“中平中仄”的搭配皆不可“犯孤平”。即可写为“中仄平平仄仄、中仄平平平仄、中仄仄平平仄，但不得写为“中仄仄平仄仄”或“中仄仄仄平仄”。古人虽有如此写者，却极为罕见，不宜为“正”。

  注4- 此“正格”首句不入韵，首联喜用对仗。

  注5- 另尾联与首联“失粘”，是以律诗的眼光来看，而《三台》是词，常不为诗律所拘。

  注6- 【三台】这个词牌的格式颇类律诗里的“六言绝句”。

再接着看王建所作的《三台》，下面二首却是首句入韵：

杂曲歌辞 江南三台四首 其三（唐·王建）
  树头花落花开，道上人去人来。朝愁暮愁即老，百年几度三台。
  仄平平仄平平，仄仄平仄平平。平平仄平仄仄，仄平仄仄平平。

看到没？：

这首词首句的“仄平平仄平平”和尾句的“仄平中仄平平”其实就是前面提到的“中平中仄平平”。而其第三句的

  仄仄“平”仄平平

和第四句的

  平平仄“平”仄仄

可奏有点奇怪了，那个“平”声在万般无奈之下只好“打单”了，而律诗的核心规则却是“平不令单”！出现这种窘境的原因只有一个，那就是六言比七言少一个字。而要想让第三句和第二句在全篇中间“相粘”，只好作如此变通。如果加一个字把它们变成七言句即成：

  仄仄“平仄”仄平平
  平平仄“平平”仄仄

完全合律！说到这里，顺便说一下“六言绝句”的格律，它共有四个基本句式：

  1- 中仄中平中仄
  2- 中平中仄平平
  3- 平平仄平仄仄
  4- 中仄平仄平平

用这四个基本句重新排列组合，可得出六言绝句的其它格式，如：

平起首句入韵：

  2- 中平中仄平平
  4- 中仄平仄平平
  1- 中仄中平中仄
  3- 平平仄平仄仄

仄起首句入韵：

  4- 中仄平仄平平
  2- 中平中仄平平
  3- 平平仄平仄仄
  4- 中仄平仄平平

余皆可类推。另外，同样是为了让第三句与第二句在全篇中间“相粘”，还有人用过下面的句式：

  平平仄仄“平”仄
  中仄平平“仄”平

这种句式把平仄的变化放在第五字上，也形成了四个基本句：

  1- 中仄中平中仄
  2- 中平中仄平平
  3- 平平仄仄平仄
  4- 中仄平平仄平

当然也可重新排列组合，类推出其他格式，如：

平起首句入韵：

  2- 中平中仄平平
  4- 中仄平平仄平
  1- 中仄中平中仄
  2- 中平中仄平平

现在且把“六言绝句”的格律搁置一边，接着再看王建的另一首《三台》：

杂曲歌辞 江南三台四首 其四（唐·王建）
  闻身强健且为，头白齿落难追。准拟百年千岁，能得几许多时。
  中平平仄平平，平仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，平仄中仄平平。

上面这一首若按律诗的标准来看，则除了第一句合律外，其它三句都出律。所以也有人说，《三台》可以平仄不拘。若果平仄可不拘，那又与“六言诗”何异？注意啦，这里说的是可平仄不拘的“六言诗”，而不是需要遵守格律的“六言律诗”，如“六言绝句”。（其实也有人说，“四言”和“六言”根本不能形成律诗，因为它们分别比“五言”和“七言”少一个字，在第三句和第二句需要“相粘”时，无论如何变化句式，都会“犯孤平”）

尽管如此，为了有所遵循，还是为【三台】首句入韵这个“变格”归纳出一个格律形式：

  中平中仄平平，中仄平仄平平。平平仄平仄仄，中平仄仄平平。

  注1- 第三句“平平仄平仄仄”的第一字不能为“中”，应尽量避免写成“仄平仄平仄仄”，则平声太少。

再附上几首古人的《三台》供参考：

三台二首 其一（唐·韦应物）
题注：按《乐苑》：“唐天宝中，羽调曲有《三台》，又有《急三台》。”
  一年一年老去，明日后日花开。未报长安平定，万国岂得衔杯。
  仄平仄平仄仄，平仄仄仄平平。仄仄平平平仄，仄仄仄仄平平。

三台二首 其二（天宝中羽调曲）（唐·韦应物）
  冰泮寒塘始绿，雨馀百草皆生。朝来门閤无事，晚下高斋有情。
  平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。平平平仄平仄，仄仄平平仄平。

《三台.开元乐》（宋 沈括）
  按舞骊山影里，回銮渭水光中。玉笛一天明月，翠华满陌东风。
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

这首尾句的“翠华满陌东风”颇为精彩，也有称【三台】这个词牌为【翠华引】的。

《三台.开元乐》（宋 沈括）
  楼上正临宫外，人间不见仙家。寒食轻烟薄雾，满城明月梨花。
  平仄仄平平仄，平平仄仄平平。平仄平平仄仄，仄平平仄平平。

《三台.开元乐》（宋 沈括）
  殿后春旗簇仗，楼前御队穿花。一片红云闹处，外人遥认官家。
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。

《三台.开元乐》（宋 沈括）
  鹳鹊楼头日暖，蓬莱殿里花香。草绿烟迷步辇，天高日近龙床。
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。