闲侃 如何学写古代的“歌行”？
一说到“歌行”，人们常把它与“古诗、古风、乐府”等体裁混在一起。可笑吗？其实并不可笑。因为它们本来就是“混在一起”的。比如：“乐府”里就包括“古诗、古风、歌行”；可若按年代算，“乐府”的前面又有“古诗、古风、歌行”；再按分类看，“古风、歌、行”又都是“古诗、乐府”里的不同题材。唯一可以拿出来单说的是“乐府”。一看那个“府”字知道，“乐府”应该是个“国营的”音乐机关。它始于秦，正式设立于汉，其任务则主要是采集当时的民歌。而那些民歌的体裁、题材又正是那些“歌、行、古风、古诗”之类。之后，无论“乐府”这个机关是否存在、或变成啥样，写“乐府诗”这一传统一直盛行，直到唐代。鉴于篇幅，这篇闲侃小文就不再细说了。
其实上面所言之“古诗、歌行、古风、乐府”，不管怎么称呼它们，却都有一个共同点。即：句子都以五七言为主，除了押韵（可邻韵通押，可换韵，甚至可以平仄韵转换）之外，对格律几乎无其它要求。为了便于诸位诗友学写“歌行”这类体裁，简要地举例说明如下：
最早的“歌”应该是《楚狂接舆歌》，出自《论语.微子》：
凤兮凤兮！
何德之衰？
往者不可谏，
来者犹可追。
已而已而！
今之从政者殆而！
其偶数句的尾字“衰、追、而”都是押韵的，其句式则是“四、五、七”，很随便。
最著名的当属刘邦的《大风歌》：
大风起兮云飞扬，
威加海内兮归故乡，
安得猛士兮守四方？
这首歌只有三句，尾字“扬、乡、方”，都押平韵，开了“柏梁体”的先河。
项羽的《垓下歌》也很有名：
力拔山兮气盖世，
时不利兮骓不逝。--- “世，逝”押仄韵。
骓不逝兮可奈何，
虞兮虞兮奈若何。--- “何、何”押平韵。
这首歌通篇七言，每句都押韵，仄韵、平韵两句一换。
再举汉代《古诗十九首》里的一个例子，《冉冉孤生竹》：
冉冉孤生竹，结根泰山阿。
与君为新婚，菟丝附女萝。--- 以上“阿、萝”用《五歌》平韵。
菟丝生有时，夫妇会有宜。
千里远结婚，悠悠隔山陂。
思君令人老，轩车来何迟！
伤彼蕙兰花，含英扬光辉。
过时而不采，将随秋草萎。
君亮执高节，贱妾亦何为！--- 以上“时、宜、陂、迟、辉、萎、为”换用《四支、五微》通押平韵。
这首诗因为句子多，前两行用《五歌》平韵，后六行换韵用《四支、五微》通押平韵
下面的例子则是唐代所谓的“新乐府”诗。第一个例子是陈子昂的《登幽州台歌》：
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
偶数句尾字的“者、下”用《二十一马》仄韵。
再接着看李白的《梁甫吟》：
长啸梁甫吟，何时见阳春？--- 首句入韵。
君不见，朝歌屠叟辞棘津，八十西来钓渭滨。--- 上句的尾字“津”入韵。
宁羞白发照清水，逢时吐气思经纶。
广张三千六百钓，风期暗与文王亲。
大贤虎变愚不测，当年颇似寻常人。--- 以上用《十一真、十二侵》通押平韵。
君不见，高阳酒徒起草中，长揖山东隆准公。--- 上句的尾字“中”入韵。
入门不拜逞雄辩，两女辍洗来趋风。
东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。
狂客落魄尚如此，何况壮士当群雄！--- 以上换用《一东》平韵
我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓。--- 上句的尾字“主”入韵。
帝旁投壶多玉女，三时大笑开电光，倏烁晦冥起风雨。--- 上句的尾字“女”入韵。
阊阖九门不可通，以额扣关阍者怒。--- 以上换用《七遇、七麌》通押仄韵。
白日不照我精诚，杞国无事忧天倾。--- 上句的尾字“诚”入韵。
猰貐磨牙竞人肉，驺虞不折生草茎。--- 以上换用《八庚》平韵。
手接飞猱搏雕虎，侧足焦原未言苦。--- 上句的尾字“虎”入韵。以上换用《七麌》仄韵。
智者可卷愚者豪，世人见我轻鸿毛。--- 上句的尾字“豪”入韵。
力排南山三壮士，齐相杀之费二桃。
吴楚弄兵无剧孟，亚夫咍尔为徒劳。--- 以上换用《四豪》平韵。
梁甫吟，声正悲。
张公两龙剑，神物合有时。
风云感会起屠钓，大人嵲屼当安之。--- 以上换用《四支》平韵。
细看李白这首《梁甫吟》发现：“歌行”这类体裁在“换韵时其上句通常要入韵”。
接着看杜甫的《茅屋为秋风所破歌》
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。--- “号、茅、郊、梢、坳”是《三肴、四豪》通押平韵。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。--- 以上“去、息、色、黑”换用《十三职》仄韵。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！--- 以上“铁、裂、绝、彻”换用《九屑》仄韵。
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。--- 以上“间、颜、山”换用《十五删》平韵。
呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！--- 以上“屋、足”换用《一屋、二沃》通押仄韵。
再细读杜甫这首“歌行”也发现一个现象：“歌行”有一行三句的现象，此时至少有两句的尾字要参加押韵。
接着再往下看：
燕歌行（并序）（唐.高适）
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。--- 以上“北、贼、色”用《十三职》仄韵。
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。--- 以上“关，间、山”换用《十五删》平韵。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。--- 以上“土、雨、舞”换用《七麌》仄韵。
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。--- 以上“腓、稀、围”换用《五微》平韵。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。--- 以上“久、后、首、有、斗”换用《二十五有》仄韵。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。--- 以上“纷、勋、军”换用《十二文》平韵。
诸位诗友，读完高适这首《燕歌行》你发现了什么？对啦！它的换韵是“平仄交替”的。而且大致上是“两行四句以上才一换韵，以四句一换韵的为多”。
接下来再看王维的《桃源行》，验证一下唐代的“歌行”是否还有这样的习惯：
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。--- 以上“春、津、人”用《十一真》平韵。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。--- 以上“陆、竹、服”换用《一屋》仄韵。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。--- 以上“源、园、喧”换用《十三元》平韵。
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。--- 以上“集、邑、入”换用《十四缉》仄韵。
初因避地去人间，及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。--- 以上“间、还、山”换用《十五删》平韵。
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。--- 以上“见、衍、变”换用《十六铣、十七霰》通押仄韵。
当时只记入山深，青溪几度到云林。
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。--- 以上“深、林、寻”换用《十二侵》平韵。
王维这首《桃源行》果然验证了唐代“歌行”的一个习惯：换韵喜欢“平仄交替”，且“两行四句以上才一换韵，以四句一换韵的为多”。嗯，接下来再看看，到了清代诗人们是否还延续了这个习惯：
《秋窗风雨夕》（清.曹雪芹）
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！--- 以上“黄、长、凉”用《七阳》平韵。
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。--- 以上“速、绿、烛”换用《一屋、二沃》仄韵。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？--- 以上“檠、情、声”换用《八庚》平韵。
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵霢霢复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。--- 以上“力、急、泣、沥、湿”换用《十二锡、十三职、十四缉》仄韵。
看来直到清代的“歌行”，诗人们还是延续了唐人“大约四句一换韵，换韵要平仄交替”的习惯。
小结一下唐人写“歌行（古风、古诗、乐府）”的习惯：
一：要求押韵：可邻韵通押、可换韵、也可平仄韵转换。
二：换韵时，上句通常要入韵。
三：大致上两行四句以上才一换韵，以两行四句一换的为多。
四：对平仄格律几乎无要求，但：入韵的尾字要与韵脚的平仄相同，不入韵的尾字要与之平仄相反。
五：在长篇的“歌行”中，有的作者喜欢写一些对仗句。如：
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
以上出自高适的《燕歌行》
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。
以上出自王维的《桃源行》
