再侃【眼兒媚】這個詞牌

這篇“再侃”一是要賞析幾首古人所作的《眼兒媚》，二是探討一番填這個詞牌常見的筆法。

一，先賞析幾首古人的《眼兒媚》：

第一首：《眼兒媚.樓上黃昏杏花寒》（宋·左譽）
  樓上黃昏杏花寒。斜月小闌干。一雙燕子，兩行歸雁，畫角聲殘。
  綺窗人在東風裡，灑淚對春閒。也應似舊，盈盈秋水，淡淡青山。

  逐句看：

  樓上黃昏杏花寒。--- 中仄平平仄平平，屬“曹譜”中列出的“變格一”。
  --- 注意“黃昏”二字在句中的位置，完全是為了遷就“平仄”，可見詩詞中“詞句倒裝”的情況最為常見，所謂的“詩無達詁”是也。

  斜月小闌干。--- 中仄仄平平。
  --- 這一句承接上句繼續渲染意境。

  一雙燕子，兩行歸雁，畫角聲殘。--- 中平中仄，中平中仄，中平中仄。
  --- 這三個分句共同組成上片的尾句，都是四言句，故常使用一種類似排比句一樣的語法結構。如這一行：前兩個分句寫“景”，最後一個分句寫“聲”作結。

  上片眺遠，下片轉入窗內：

  綺窗人在東風裡，--- 中平中仄平平仄
  --- “東風”二字扣住“春+寒”。

  灑淚對春閒。--- 中仄仄平平。
  --- 沒有說明讓女主角灑淚的原因，卻讓讀者自己去聯想，好。

  也應似舊，盈盈秋水，淡淡青山。--- 中平中仄，中平中仄，中仄平平。
  --- 這一行則是第一分句作主語，後面兩個分句用“定語+名詞”的形同結構來排比，第一分句的作表語。秋水是眼睛，而青山（黛）是眉毛。整句可理解為：還像舊時的她（主語），美眸湛若秋水，長眉青如遠黛（表語）。

第二首：《眼兒媚·東風拂檻露猶寒》（宋·韓淲）
  東風拂檻露猶寒。花重濕闌干。淡雲殢日，晨光微透，簾幕香殘。
  陰晴不定瑤階潤，新恨覺心闌。憑高望斷，綠楊南陌，無限關山。

  逐句看：

  東風拂檻露猶寒。--- 中平中仄仄平平，屬“曹譜”中列出的“正格”。
  --- 看“東風寒”三字，應是春景。

  花重濕闌干。--- 中仄仄平平。
  --- “濕（古韻讀仄）”字用得好，扣住上句的“露”。

  淡雲殢日，晨光微透，簾幕香殘。--- 中平中仄，中平中仄，中仄平平。
  --- 這三個分句是“排比句”嗎，只能說是“近似”。

  上片描景，且看過片後寫什麼：

  陰晴不定瑤階潤，--- 中平中仄平平仄。
  --- 過片這第一句開始寫感受，故對“陰晴不定”頗為敏感。

  新恨覺心闌。--- 中仄仄平平。“覺”字古韻讀仄。
  --- 這句點出內心世界。

  憑高望斷，綠楊南陌，無限關山。--- 中平中仄，中平中仄，中仄平平。
  --- 讀這三個分句，諸詩友大可體味一下：第一分句尾字為仄（斷），第二分句又是尾字為仄（陌），從而在旋律上挽起小波瀾，接着最後的分句的結尾卻並列出兩個平（關山），一下把前面挽起的波瀾沖瀉開來。這裡要吟誦，要自己能聽得見才行。非如此不能感受出古代詩詞所獨有的抑揚頓挫、一唱三嘆。

第三·四首：《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》（宋·陸游）

  其一：
  秋到邊城角聲哀。烽火照高台。悲歌擊築，憑高酹酒，此興悠哉。
  多情誰似南山月，特地暮雲開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。

  其二：
  曾散天花蕊珠宮。一念墮塵中。鉛華洗盡，珠璣不御，道骨仙風。
  東遊我醉騎鯨去，君駕素鸞從。垂虹看月，天台採藥，更與誰同。

  注意啦：陸游這兩首《眼兒媚》，首句的平仄搭配都是“中仄平平仄平平”，屬“曹譜”中列出的“變格一”。

逗趣的是：上聯列出的這三首例詩，其中左譽詞中的“斜月小闌干”、韓淲詞中的“東風拂檻露猶寒”、還有陸游把詞牌名寫為《秋波媚》，竟讓【眼兒媚】這個詞牌擁有了三個漂亮的別名，即：【小闌干】、【東風寒】和【秋波媚】。

二：填【眼兒媚】這個詞牌常見的筆法：

還是先來看幾首例詩：

第一首：《眼兒媚·春情》（宋·馮偉壽）

  自顰雙黛聽啼鴉。簾外翠煙斜。
  社前風雨，已歸燕子，未入人家。--- 注意，這三個分句並未採用排比句的語法結構。

  鞋兒試著無人看，莫是忒寬些。
  想它樓上，悶拈簫管，憔悴鶯花。--- 也未採用排比句的語法結構。

不難看出，【眼兒媚】這個詞牌按10個句子的長短，上下片總共可以自由排列成四行，並形成四個意群。所以下筆時常讓作者不自覺地落入“起承轉合”構思。另再細看這首《眼兒媚》上下片結尾的三個並列的四言句也並非“死規定”地要寫成排比句，也可以自由寫。

第二首：《眼兒媚·平生幾度怨長亭》（宋·無名氏）

  平生幾度怨長亭。不似這番深。--- 開篇這兩句常寫為兩個“意群”，所以它們中間用句號分開。
  霜收水瘦，風流帆飽，怎忍輕分。--- 前兩個分句採用“排比”，最後一個分句則針對前兩個分句議論。

  欄干倚遍慵歸去，獨自個黃昏。--- 下片這前兩句則常寫成一個意群，中間逗號分開。
  荷橫釵股，柳垂裙帶，總是銷魂。--- 也是前兩個分句“排比”，最後一個分句針對它們議論。

筆者之所以說上下片結尾這一行三個四言的分句常採用“類似”排比句的語法結構，則是因為“排比句”要求至少有三個並列的分句的語法結構相同。而《眼兒媚》則常常出現 “2（形成排比） + 1（不參加排比）”或“1（不參加排比） + 2（形成排比）”的情況。再看一首例詩更為明了：

第三首：《眼兒媚·題九里橋》（宋·危昂霄）

  晴雲十丈跨杉溪。偏稱夜涼時。
  我來正值，一灘月朗，萬木霜飛。--- 即是“1（不參加排比） + 2（形成排比）”

  謫仙不住人間世，此恨有誰知。
  何人畫我，倚闌得句，聽水忘歸。--- 亦是“1（不參加排比） + 2（形成排比）”

當然也有真正形成“排比句”的情況，請看：

第四首：《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》 宋·無名氏

  蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。
  半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。--- 三個分句形成了“真正的”排比句。

  惜分長怕君先去，直待醉時休。
  今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。--- 也是三個分句形成了“真正的”排比句。

最後來看蘇軾的一首《行香子》，比較一下它上下片結尾最後一行的排比句：

  清夜無塵，月色如銀。
  酒斟時、須滿十分。
  浮名浮利，虛苦勞神。
  嘆隙中駒，石中火，夢中身。--- “嘆”是領字，後面帶起三個排比句。

  雖抱文章，開口誰親。
  且陶陶、樂盡天真。
  幾時歸去，作個閒人。
  對一張琴，一壺酒，一溪雲。--- “對”也是領字，後面帶起三個排比句。

那為什麼《眼兒媚》上下片結尾最後一行卻常出現“2（形成排比） + 1（不參加排比）”或“1（不參加排比） + 2（形成排比）”這種“類似”排比句的情況呢？個見以為，是因為它缺少一個類似“領字”的句子成分，所以它頭尾的那個分句就常被拿出來起這個作用。

詞牌分析得越細緻，填寫起來就更越得心應手，不是嗎？期待諸詩友的大作。