三月同题诗会总结(词)

简单说两句.

西江月是最容易写得”油”的一个词牌. 马三立有个相声就叫”西江月”. 从我们这次写的这些看, 这个问题几乎不存在,可见大家功底. 另一个须注意的是六字句, 往往会写得罗列堆砌, 所以用对偶来冲淡一下这种可能. 但即使对偶了, 也不免会缺少活力而显呆板. 第三
个, 如何做到”小令不小”, 体裁小, 意境大, 回味长. 这后两个, 我们还要努力.

水调歌头, 难的是把握张驰收放. 词牌本身一般昂扬激越,但如何在此基调上写得内敛凝重而避免张扬虚负,颇费心力. 还有就是上阕最后两句和下阕三个三字句之间的承接关连, 写不好, 易断易散.

写旧体诗词,也和写新诗一样,有一个选题和角度的问题. 比如, 乡愁, 相思, 感怀这些内容, 古人他人, 写得太多太多. 我们再写, 如果不找一个别致的角度, 何以写出新意? 所以,在某种意义上说, 切入角度的选择对写旧体诗词更为重要.

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西江月 . 德州三月 (zxv )

云逸日升天晓，风吹草动树摇。德州三月早春到，晨景盛情当逍！

出户练功强体，串门会友闲聊。问谁可改季节道，今日天天不老？

* 这首写得活泼, 生动, 很生活化. 开头两句最好. ?盛情当逍”, 不大顺. 我体会是”闲情逍遥”(平仄不对了). “今日天天不老”, 我不是太明白,是希望”今日”永住的意思吗? 还是说人在”今日”里不老, 而且”天天”都不老?

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西江月-愁思（三月同题）梦返长安

始筑闲云新阁, 又思黄鹤空楼。烟花迷乱伴乡愁，无处功成名就。

笔墨难描三月，身心兼顾千头。此生若问有何求,一竿一诗一酒。

始筑闲云新阁，
又思黄鹤空楼。
江南春早绿汀洲，
烟雨烟波烟岫。

笔墨难描三月，
身心兼顾千头。
此生若问有何求，
一竿一诗一酒。

* 感怀言志, 格调清高, 是我读后的印象.

读到这首词, 我想到这样几句诗:

故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州 ….
昔人已乘黄鹤去 此地空余黄鹤楼 黄鹤一去不复返 白云千载空悠悠….

化前人名句, 是诗词里用典的较常见的一种. 梦兄的这首, 应当说是成功的. “烟花迷乱”与 “难描三月” 呼应, 因为迷乱而难描, 又巧借烟花写三月愁绪. “黄鹤空楼” 与最后的”此生若问有何求,一竿一诗一酒” 呼应, 闲云野鹤的飘逸潇洒,超脱悠闲, 就自然而生动地出来了,也可见这首词在布局方面的匠心.

看到” 始筑闲云新阁”和” “无处功成名就”, 我还想到了滕王阁赋. (时运不齐，命途多舛….老当益壮，宁移白首之心；穷且弥坚，不坠青云之志…) 当然我也想到了这诗坛上的一件事(闲云阁).

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西江月 三月(落英)

希范莺飞草媚，
永叔雨横风狂，
娇娃百面巧梳妆，
惹得诗情暗长。

江畔千秋丽句，
桃园大块文章，
诗坛才子吐琳琅，
满目芳华竞放。

丘迟（希范）：暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。
欧阳修（永叔）：雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
李白：烟花三月下扬州，蘅塘退士批云：千古丽句。
李白：阳春召我以烟景，大块假我以文章。

* 俏丽也俏皮. 用两个古人的名字, 化一些古人句子, 挺好. 因为这是写诗坛, 用得贴切. “诗坛才子吐琳琅”, 才女呢? 吐,也可商量. 怎么让我想起”口吐莲花”? 玩笑.

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西江月-三月同题 (江南小和尚)

欲问湖边春色
今夕知是何年
风吹杨柳水连天
几缕愁思拂面

万里浮霞渐晚
一袭烟雨初寒
杜鹃泣血洒千山
尽染红花烂熳

* 深沉, 看似红牙板, 却有铜琵琶的韵味. 尤其喜欢上下两阕的结句, 特别是“风吹杨柳水连天, 几缕愁思拂面”.

西江月 扫墓（三月同题）余闲居士

墓上铭碑高耸，
碑前花圈环拥。
重歌国际落悲风，
勾起无穷楚痛。

碧血丹心旗艳，
青山白骨魂忠。
居安不忘响警钟，
恶狗疯狂乱动。

* 情真意切, 心怀天下. 用”耸”字写一般的墓碑,不多; “恶狗疯狂乱动”, 似与词的整体格调不协调. 恶狗, 昏鸦, 豚犬, 魔鬼等等”骂人”的语汇写入诗词, 当非常小心.
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三月别扬州（西江月）(CHUTIAN)

不见平山垂柳，
但随浩水孤帆。
五亭回望已千滩，
一去方知难返。

明月三分失二，
春风十里无缘。
梦中西子瘦依然，
三月烟花又散。

(2006/3/8)

附注：
十岁之年三月，随父母离扬州，乘船溯长江而上，迁居湖北。至今无缘再访故地。
平山堂、五亭桥、瘦西湖为扬州景物。词中所化前人句虽众所周知，仍重录如下：
欧阳修：“平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。”
李白：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空净，唯见长江天际流。”
徐凝：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”
杜牧：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

* 楚兄的这首, 起得非常之好. 既交代了时间地点, 也渲染了离愁别绪.”垂””孤”两字, 壮物具体生动, 抒情恰当传神. 两句对得也工整,如行云流水. “一去方知难返”,是说走了以后才知道难再回来. 但在此时, 接在船上回望的后面, 太快. 这个时候应该还不知道. 若是写多年以后, 与”回望”好象又连不上. 是不是原来写 “一去不知难返”但”不”字出律而改了呢?

下阕收得好. 舒缓悠长, 与上阕的呼应也自然,顺畅. “明月三分失二”, 我读着不太顺, 我总觉得数字在诗词里单独用不好. 后面最好跟个量词. 记得以前读过网上很知名的一个词人(好象叫”二公子?)的贺新郎, 写湖光景色,有一句”..(水中)鸭三两”, 指三三两两的水鸭.我跟了一句,”卖鸭子啊?” 也许这只是个人的喜好而已. 当然古今中外诗词里都有数字单用的,但我相信不多. 老兄引的句子, 也是”三分”二分”.

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西江月 • 三月感怀 (闲者)

寒气渐消冬去，
暖风漫染春来。
门前淡淡水仙开，
细雨丝丝抚爱。

曾历几番冬去，
曾经几度春来。
沉浮人世几徘徊，
唯见青山不改。

* 冬去春来, 人世沧桑, 青山长在. 这首写得中规中矩, 意思鲜明. 但词句有点平常了些, 五十个字的小令里大概有二十来个字重复, 太多了.

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西江月 三月晨梦录 （回文游戏 ) 闲者

碧水蓝天绿野，奇花异鸟红霓，雾稀云淡淡风怡，翠玉丝丝柳细。

细柳丝丝玉翠，怡风淡淡云稀，雾霓红鸟异花奇，野绿天蓝水碧。

* 这个回文游戏得挺好. 景致写得美,生动. 两处叠字用得也比前一首顺当.
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西江月 三月踏青遇 (二/三月同题) DongLi

三月陌头新翠，
一渠春水微澜。
醉蜂痴蝶粉花间，
渐近娇娃红伞。

与日流光潜逝，
随风霜鬓横添。
而今往事尽云烟，
犹忆他年桃面。

* 艳丽, 情绵. 上阕”粉花”和”下阕”桃面”呼应得有心.
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西江月 三月春景 (飘在米国)

桃杏枝头浅笑
蜂蝶蕊里酣酩
草绒新叶沁青葱
莺燕穿云风动

闲钓鲈鱼溪碧
慢斟月影烛红
琴棋诗画映佳茗
胜却蓬莱仙境

* 悠闲忘我.
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《西江月 三月》文蝶
新雨纤纤香屑，
流泉道道微澜。
红烟翠雾裹轻寒，
竹倚薄云池畔。

乍暖还凉节气，
欲即犹怯晴然。
何当锦院共凭栏，
笑看春明风淡。

* 初春三月写得漂亮. 上阕最后两句尤其精彩. “欲即犹怯晴然”一句,绕了点. 收得洒脱.
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西江月-三月 ziliao

不请东风自到，
功夫老套如前。
寻花问柳半疯癫，
哄得小生叫板。

我笑华年殆尽，
每多几缕鬓斑。
相求三月莫复还，
留点孩时画面

*”相求三月莫复还,留点孩时画面”. 喜欢这两句. 把时不我与的无奈和不甘写得深婉. 我没有读懂”哄得小生叫板”一句.

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西江月 和自了(落英)
残卉姑留身后
新芳绽放山前
人生信步路途宽
不必小虫负板
花趁夕阳斜照

草坪万点光斑
每逢三月燕飞还
不忘秋千背面
小虫负板出自柳宗元：虫负虫版传
秋千背面出自李商隐：十五泣春风 背面秋千下

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西江月•过江 (万湖洲小金)

几过西江逢月，春来大月如盘。东江小月忆江南，长曲泠泠正半。

忽觉佳人看我，低吟美玉生烟。青枫飘渺有无间，境返初唐浮霰。

(这里西江指密西西比河)

* 这首写得跳,时空跳越大, 有点"意识流"
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西江月 三月东瀛赏梅寄赠万维诸友（三月同题）风雅骚人

老树虬枝古朴，
疏花淡色新鲜。
惯于冲雪斗霜寒，
不许人夸冷艳。

月下清辉似水，
风中香雾如烟。
和风和月共华年，
透出春光一片。

* 夜色,梅色,春色. 梅之风骨,花之神韵. 意思相近的字多了些(老,古, 雪,霜,寒, 冷,风,雾,烟),可理解为强调,也可看作重复. 我的感觉,在这首小令里,挤.
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鄂西三月（西江月）

渺渺一江玉泄，
沉沉群岭龙盘。
悄然月起照闲潭，
清韵疑同楚汉。

桔绿常延峡外，
桃红又点江南。
香溪和雨浪轻翻，
隐隐昔人浮现。

附注：
香溪河畔有屈原和昭君故里。

* 乡情乡恋. 读时我想起李谷一的”乡恋”那首歌,还有那部电视片. 上阕写的象剪影. “清韵疑同楚汉”, 我没太读懂. 下阕,”江南”, 一般流行的用法, 离鄂西较远. 头两句有点凑, 与上阕头两句也梢显重复. 后两句不错.
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西江月 三月蒜苗新绿(同题) 子云亭客

三月蒜苗新绿, 隔年腊肉犹香.
迎春早发素馨黄, 又忆江南草长.

在手一杯老酒, 随身百卷缥缃,
陶公宅柳杜公堂, 意会欣然神往.

* 闲,散,淡,远. 词的意境写出人生境界. 有辛弃疾的诙谐和洒脱. “隔年腊肉犹香”,一句, 似乎与整首词的风格不尽协调. 而且,一下从蒜苗跳到饭桌,好象快了点. 后头两句其实又跟的是第一句,”腊肉”孤单了, 似不在词内.
偶而读子云兄贴的老先生诗作, 真大家风范!

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水调歌头•三月春雨

莽莽天涯雨，
千里荡寂寥。
乾坤无尽生力，
一夕展分毫。
方待雷公轻唤，
诸族花神寻镜，
得势竞妖娆。
休使牡丹霸，
山野遍红娇。

南柯枕，
漆园梦，
睏如消。
何当应命蛟起，
腾象渐昭昭。
王粲登楼伤景，
屈子沉江何奈，
故事听飘渺。
云气随风动，
静处滚春潮。

* 金兄的这一首以前好象在哪读过. 去查一下, 意外见到三单兄的评论: “虽说是习词第一首，但笔力，意境，布局，用典，却是一般人学了十年也写不出的。没有深厚的知识积淀，学养滋润，决不致此..” 我大体赞成他的这几句. 当然, 这几句也和美国去年的经济差不多, 有百分之二的通货膨胀.

这首词我读的感觉是寂廖中的期待, “静处滚春潮”, 于无声处听惊雷. 但少了点水调歌头的洒脱和流畅, 用字运句,更象仄声词.

拿金兄的诗词说事儿, 对我来讲较难. 老兄诗词里的事儿(典籍故事)多, 我知道的事儿少. 词里用典, 不象诗尤其是律诗那样普遍. 我读词的感觉, 一是用典要切题,;二是用典要适位, 在哪里用其实也挺有意思; 三是用典重在化典, 化不开就夹生了; 四是用典不可挤, 罗列多了,适得其反. 这算几句题外话.

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鹧鸪天-三月(江南小和尚)

初到杭州,正值三月,自浙大下山,走到曲院风荷遇雨,上迎薰阁一品香茶,雨后彩虹与六桥交相辉映,其情其景仿佛又在眼前.

三月花开有几红
西湖梦里更情浓
迎薰阁外流烟雨
玉带桥边落彩虹

波万顷
染碧空
一春湖水一季风
白云朵朵孤山上
莺鸟声声叠翠中

(我这首"鹧鸪天"从文法上而言,迭宕起伏较小,并且没有以上下阕作为自然转承,加上没有直抒情感,使得全篇趋于平淡,似乎流于一味描述景物.虽然稍有变化,不易为人所知,我不妨加些注解. 头两句为开篇,引出后文.三至六句为回忆旧景,末尾两句虽也是写景,但其中已混入一种惆怅的感情. )

*这首词写得很美, 状景层次分明, 明丽清新, 对偶句工整有味. “西湖梦里更情浓”一句,写出了作者对那美景的思念和欣赏.

鹧鸪天是一首双阕小令. 双阕的词, 一般最好写出迭宕, 如启承转合之类. 写景的词, 难得的是从景致里”写意”, 写出境界. 以这两点看这首词, 上下两阕都在写景, 虽有层次,但词本身少迭宕. 从这景里提炼的东西似乎也少了点.

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水调歌头 踏青 (三月同题)

余闲居士

油菜耀望眼，三麦绿葱葱。
燕舞莺歌三月，紫蝶戏芳丛。
漫步江南小路，脚下萋萋芳草，今日得从容。
更有醉人处，桃李笑春风。

鱼池满，果园灿，业昌隆。
新楼户户鳞比，公路四方通。
科学农田示范，综合循环利用，攀架似长龙。
布谷啼惊变，春色永无穷。

* 居士这首生机盎然, 春光明媚, 心旷神怡. 一派新农村的欣欣向荣. 写踏青, 写出了对田园的赞美.

语言生活化, 时事用语入词. 也是一种写法. 但如何融汇得自然, 并不容易. “看种田科学化”, 句式不对. 应为两字一组. “水陆向高空”, 似乎不大通吧? 水调歌头里的六字句,一般是对偶的. 五字句有时也对偶. 当然, 也未必非对不可.

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梦江南 二首(DongLi)

良宵别，浪荡一浮萍。漂月偎云三月夜，流星寄语五湖情。思念到三更。
今宵寂，云笼月徬徨。日日思君难启齿，篇篇挥翰述衷肠。尺素寄情长。

* 第二首比第一首好.连贯流畅. 前后句呼应也不错. 启齿, 白了点. 挥翰, 也可推敲. 第一首, 意思到了, 写的缱绻. 但数字好象用得多点. 整体性不太够, 韵也不同一, 有点凑的感觉. 我注意到两首的相关, 由相思到写信. 其实, 忆江南, 后来较流行写两段而成双调. 但韵要一致.

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三台令 三月(瑞中山人)

三月，
三月，
本是艳阳花节。
谁知雨雪回寒，
夜冷风惊梦残。
残梦，
残梦，
乍醒心犹乱动。

* 小令, 转得好, 句句相关, 更有余韵.

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水调歌头•三月抒怀 (万湖洲小金)

一刹白驹过，人剩几青春？天涯三月来去，忆旧夜消魂。淹草江南墓地，恋屋轻风燕子，何物少温存？未散扰烟梦，空处有深痕。

远游志，灯床语，影留珍。十年长卷，无限心血忍寒身。回雨青山润泽，穿石盘根荒瘠，咬定在斯文。料峭气清冷，酌字自提神。

* 深沉惆怅而壮心坚韧. 起句设问而实叹, 引出如烟往事的回忆和感慨. “空处有深痕”一句很有力. 远游治学, 锲而不舍. “无限心血忍寒身”, 凄壮. “料峭气清冷，酌字自提神”, 不坠青云之志.

读上阕“淹草”以后, 想起贺铸的”御街行,别东山”和方千里的”锁窗寒”.

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水调歌头•三月厚雪 (万湖洲小金)

雪国三千里，树树白珊瑚。谁知春海三月，游动万银鱼。幸喜龙宫住我，一展春屏度曲，芳草步徐徐。交熟数诗友，应不是华胥。 揽江月，吹水调，七言殊。北方草句，佳对南岛正中途。寻访晶莹虽好，毕竟梅枝未见，故想上天衢。愿用斛斛雪，换汝玉珠珠。

* 金兄莫急, 珠珠会有的, 老兄和各位不是正在抛撒吗?

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水调歌头 三月抒怀 (三月同题) DongLi

沥沥雨檐滴，池涨尽浮萍。
鸾屏烟绕销烛，夜永泪凝声。
颦锁愁云缕缕，长恨韶光转逝，宿志近乎零。
奈骥困盐道，无伯乐何行？

昔年少，踏虹气，斗鲲鹏。
而今心在，殷勤挥墨笔风生。
闲把诗琴神会，赶趁阳春三月，入顿挫空灵。
凤阁举殇饮，无意与尘争。

* 词意洒脱. 感春感时感人生. 上阕写愁得很深, 恨时光空付,苦怀才不遇. 下阕写想开了, 琴棋书画, 仙阁乐酒吧. 我读的感觉, 上下两阕相关不紧, 在意思和文句两个方面看, 好象各自都可独立成为单独一首. 上阕末尾的两个五字句, 句式上不应是一领四. 第一句”沥沥雨檐滴”, 也可推敲, 意思清楚,说雨从檐上滴下来, 但按五字句”二三”的句式读,就不通顺了. “泪凝声”, 也涩. “宿志近乎零”, 不大象词的语言. “入顿挫空灵” ,我不大明白.

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水调歌头 步金兄韵之三月抒怀（三月同题）虚度人
晴日破深冻，新绿涌寒春。
惊雷又下琼宇，呼起百花魂。
垂柳幽兰共趣，碧水青山伴影，犹看冷霜存。
雏燕踏枝处，几点腊梅痕。

岁添寿，意恨少，问谁珍。
东风不解，零落游子奈何身。
依旧莺歌欢曲，不复昨年心境，停笔对空文。
纵饮忘情酒，醒罢愈伤神。

* ”雏燕踏枝处，几点腊梅痕”. 我读这首词, 读到这两句,眼睛为之一亮, 不由叫好. 一首诗词能有一两个出彩的句子, 就很不错了.我们记住的前人佳作, 其实大多都不过是一两个精彩的句子. 这两句用以归结上阕所写三月的”寒春”, 当为点睛传神之笔. 下阕的头三句写得紧凑(金兄那首的三字句在彼此之间的联系上略显松散), 接下来的自身感慨, 引出来也就自然顺畅了. 收尾的两句也颇有余韵. 全词, 大体上是上阕写景致,下阕写情怀的结构, 布局有序. 词意方面, 感时光之流逝,叹游子之无奈, 写得充分,但在出新上,似有不足.

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水调歌头 三月同题 (些许)

一夜劲风响, 破晓现黄花;
艳阳三月高挂,云鬓尚歪斜.
何事枯留室内? 只等盯牢电脑, 小窗放光华.
低首弄花影, 凭栏望云霞.

传短讯, 送笑脸, 乐无涯.
贪欢且在今朝, 梦醒不归家.
软语侬侬醉人, 情歌声声悦耳,胜似奏笛笳.
问尔何所长, 摘取眼中沙?

* 有情趣,有兴致. 以旧体诗词写当今网上的事, 不容易. 这首里新词古语交织, 亦庄亦谐, 不尽工整也不尽打油. 不错的试验.

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摊破浣溪沙 (三月同题) 虚度人

春寂独听碧海长
雾含夜雨梦潇湘
月挽流云为绢束
淡银光

雀上檐牙鸣翠语
花开庭陌散芬香
玉露画屏成断色
入朝阳

* 夜与黎明的承转, 写春的昂扬, 巧妙切题. 这是一首潇洒大气的词, 但写得沉稳而不张扬, 收放把握得恰当. 我很欣赏上下阕里的两个第三句. 尤其是, “玉露画屏”, 已很妙, “成断色”, 奇妙, 到”入朝阳”, 就绝妙了. “淡银光”, 应是这首词中相对较弱的一句.

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水调歌头 小金韵 梅樱园随感(余闲居士)

梅畔植樱树，风雨十八春。
樱花三月犹寂，梅俏散香魂。
往事无须追忆，一切朝前看去，浩气定长存。
一笑恨仇泯，从此泪无痕。

崇神社，频参拜，问谁珍。
联盟媚美，签约强卖犬郎身。
贼喊声声捉贼，日本安全受胁，黩武假斯文。
霍霍磨刀唱，武士道精神。
注:大约在八十年代后期，为加强中日友谊，在镇江市宝塔山公园建梅樱园，由两国青年共植梅树、樱树数十株于其内。

*正气凛然. 时事用语入词, 是一个许多人都在摸索的路子, 看来不易.

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和余闲居士 梅樱园(晴云)

梅畔植樱树，风雨十八春。
樱花三月犹敛，梅芳斗清魂。
都云往事如风，沧桑无处追忆，烟了化无痕。
宝塔不曾语，哪得问游人。

江山泪，社稷血，凭谁珍。
长风追我，寂寞黄炎万重恨。
樱花桥头踏过，冥中金陵几许， 白骨溅诗文。
且舞中华剑，九天觅苍神。

* 浩然, 豪然. 樱与梅的对比,沧桑感写的凄美,含蓄, 沉浑. 下阕读后有一跃而起的振奋感.”中华剑”, 口号了一点. 下阕里已用了江山,社稷,炎黄. 以显得拥挤了,结尾再用中华, 既显重复, 也直白. “舞”字也弱, 没有”扬眉剑出鞘”的豪迈之气.
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水调歌头 三月抒怀 原韵 和小金、虚度子、易明诸兄(修改版)

余闲居士

三月蛰雷响，北美又青春。
柳苏惺眼金色，回雁唳消魂。
忆昔江南旧地，灯烛园丁倦困，辛苦育花存。
桃李满天下，幽梦跃鱼痕。

鬓霜雪，心丹赤，为谁珍。
回眸孺子，襁褓鼾睡小娇身。
从小诗词陶冶，饱览经书科学，修习武兼文。
报国泽黎庶，匡世抖精神。

* 深情浓郁, 期望殷殷. 写出了天地人伦之了乐.

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摊破浣溪沙.忆七七级入学--步虚度人韵

野地

梦厄十年野草长，
七七科举醉潇湘。
春绿华西正三月，
好风光。

久旱逢甘惜雨露，
百芳争吐磬园香。
今看栋梁擎广厦，
笑骄阳。

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满庭芳 春词 (瑞中山人)

阮藉疏慵，
山涛简慢，
要也至性如婴。
对花倾酒，
泪眼丈夫情。
今日姿容正好，
念风雨，
洗粉凋英。
凭凝久，
鶗鴂数啭，
重把梦魂惊。

人生、
过半了，
伤春意绪，
不减翻增。
更胜诗中读，
曲里来听。
潇洒台前作秀，
转身去，
舔净脓腥。
看芳树，
阴阳向背，
可一样枯荣?

* 伤春只自知. 伤痛,也只有独自承受,独自疗理. 这首写得伤感. 尤其下阕最后几句,有点撕心.
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浪淘沙 春梦无凭(瑞中山人)

蘸梦写芳名。
梦醒无凭。
中宵冷露浸寒星。
往事萦怀谁与诉？
酒也烦听。
有物可医情？
痛困心城。

十年最恨是卿卿。
百计千方难戒断，
瘾已深成。

* 情深, 情苦, 情伤. 头两句实在精彩. 感觉上阕比下阕好些. 下阕直抒尽言, 淋漓尽致, 上阕更为凄婉.
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水调歌头 春梦有悟 (瑞中山人)

中酒卧花下，
手把锦枝眠。
晚风阵阵吹馥，
梦醒下钧天。
相忆飞翔梵女，
反拨琵琶曼舞，
璎珞坠翩迁。
悟入闻香界，
因色破禅关。

几双履，
半世幻，
一炊间。
瓣香从此谁属，
千古拜坡仙。
事业扶伤救死，
来往诗朋达士，
兴至抚无弦。
解醉春三昧，
趁月更流连。

*世外仙风.似梦似禅. 写得飘逸,清静,洒脱. 上阕的梦, 借钧天广乐,梵女飞天而”忆”, 颇显技巧. 下阕的悟,因禅而生, 写得顺. “兴至抚无弦”一句极好,尤其是”无”字. “解醉春三昧”, 也很有味道. 把苏轼(坡仙)写进来, 我的感觉,与上阕铺垫的氛围未必连得很紧. 当然这表达了一种自勉和期许.

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水调歌头—春神（三月同题）梦返长安

纤巧兰花指，
窈窕柳枝腰。
拜辞灵阙仙窟，
展袂落云霄。
轻唤莎精树怪，
重访刘郎故地，
吹醒几株桃。
举止万方态，
颦笑百般娇。

待莺阁，
舞燕掌，
引凰箫。
楼台春色，
羞怯偷把绣球抛。
难得嫣红姹紫，
更愿天长地久，
珍惜在今朝。
此去频回首，
河汉路迢迢。

* 神采绰约..以前说过,梦兄善写女子. 果然,这春之女神又是写得神采飘飘. 四大古典美女都写过了吧? 上阕的两联五字写得漂亮,出神入化. 这词里有什么故事(我的联想是王昭君),还得请老兄讲讲, 比如”绣球抛”.

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水调歌头 三月咏事(同题) 子云亭客
三月好风物
春水皱微澜
青黄不接时节
万物竞繁延
噬偶青螳举臂
哺幼黄莺振翼
蛇长别枝缠
天地本无义
刍狗任摧残

出草莽
始耕作
辨人猿
两河沃野
戎马之后泣荒年
唯盼偃旗息鼓
同赏天方艳舞
亿兆得欢颜
四海承平日
仁爱满人间

* 命运. 由三月的万物复苏写到人类社会与文明的发源演进,由季节而及历史,由时事而及期盼, 结构有序. 词意深大而词语平和,张弛适度. 我最喜欢从”天地本无义”到” 戎马之后泣荒年”的中间几句. 由此以后, 鼓舞人心. 我个人的偏好, 深厚凝重些更好. 上个月的贺新凉在这方面好过这首,特别是在结尾六个字改过以后(我认为那是上月诗会里最好的一首贺新郎).