三月同题诗会近体诗简评

七绝公认是近体诗中较难写好的。它的篇幅短小，又无五律七律明显的起承转合和对仗的“八股”结构，初学者容易写得空泛平淡。这也是我们诗坛上这个体裁的诗作相对较少的原因。这次诗会上各位踊跃练笔，涉及题材从古到今，咏物抒情，写出了不少不错的作品。但总的来说，出彩的精品还是不多，我们还要努力。

无论新体旧体，五言七言，诗出于情。在有情意的前提下，要写好受篇幅限制的七绝，首先要更注重诗境和谋篇。宜于抓住一点色彩鲜明的景致，一丝稍纵即逝的感怀，一件萦怀于心的故事来写。大而空泛的的主题几乎可以肯定是写不好的。其次，要用比兴的手法，忌直白口语化，在这点上，写七绝与写其它体裁的近体诗并无不同。还有，要避免平铺直叙，宜有转折。意思不须说尽，留下余韵。这也包括要人在诗中，情在景中。

诗会还有一些其他体裁的近体诗，点评也都汇集在下面，这里不再赘述。

有些作品，作者后来有改稿，多也和初稿一起收在下面。我觉得一首诗的修改过程往往对他人，对以后的创作有启发作用。

本人学浅，做不到前几位主持人那样高屋建瓴，系统地点评。对我来说，赏读每一首诗都是一次考试。我从中也学到了不少东西。在此一并感谢众诗友的支持，参与和理解！

迦砦
2006年4月5日
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引子（写在三月同题诗会正式开始之前）

七绝 诗坛三月

梦返长安
野花遍地御花奇，云阁凌空水阁低。闲鹤飞来频试问：诗坛三月不同题？

CHUTIAN
百花未醒雪花迷，风水难参流水低。梦里长安春影动，何妨三月作诗题？

迦砦
长安飘渺楚天奇，鹤态悠然梅影低。二月相逢犹入梦，且闲几日待新题:-)
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野地

喜在三月（三月同题）

腊月漫歌瑞雪绵，正月万户喜过年，
二月情动思相遇，三月竞飞自由天。
初生牛犊蹄声乱，老骥伏枥履步坚，
春激诗涌海空阔，遍地英雄下夕烟。

【评】
这首古风以诗坛近几月诗会为主线，呕歌了热闹的诗坛。前四句紧扣每月主题，加以“漫歌”，“喜”，“情动”，“竞飞”等渲染,既传神写出了几个月本身的特点，又呈现给大家坛上一片繁荣的景象。第三联转到写坛上的人。用“蹄声乱”描写众多新人争相呈上新作，“乱”也指新手对作品心中无数忐忑不安。“履步坚”描写“常客”们扎实不断在坛上耕耘，奉上佳作。 尾联是对诗坛的概括和阳春三月的展望。结句用了先人的名句，放在此处却也贴切。 整体上结构清晰，意象生动，格调高扬。 体现了作者对诗坛的关注和厚爱。

不足之处，是结构单调了些。前四句都以“X月”始，有些重复滞感。 尾联感觉空散了点。 题作“喜在三月”，而写得像是最近四个月的总结。或者说，进入“状态“慢了些，第四句才入“正题”，局限了后面的发挥和深入。
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瑞中山人

七绝 （三月同题）
可怜佳节又三三，杨柳楼头天际帆。正好香浓春缭乱，软红光里碧罗衫。

【评】
谢谢山人给三月诗会献上第一首七绝。山人学养深厚，如我这样读诗尚不及山人写诗多者，这里不敢说是赏析，只能说是谈谈读后的印象。

诗中的主人公或是客居他乡，或在羁旅途中。蓦地发现今天又值三月初三，想到以往上巳踏青游春的热闹，而今孤旅，所以“可怜”。临水而登楼远望，杨柳依依，更惹离思。孤帆远影，寄寓乡情。第三句笔锋一转，由眼前之景转到写旅人的心理活动。家乡此时当是春意正浓，而最使旅人伤魂的，是春光烂漫之中风姿绰约的“她“。“软红”与“碧罗衫”是典型的宋诗词特色。

从结构上看，前两句实写主人公的心理活动和登楼所见，后两句虚写主人公的想象和回忆。七绝起句很重要。人云七绝起句当急，直奔主题。劈空而入，不同凡响的开头，能给下面打开广阔的空间。这首七绝以“可怜”起，一下就抓住了读者的注意力。我以为这二字也是此诗的诗眼。此诗应是山人信手而就，不见雕琢。但层层铺开，有景有情，含蓄而又生动。

用“三三”表达三月初三好像不多见。

当然我这只是“偏解”。也许意思和山人原意“满拧”了。我们演绎古人诗词，或可加上许多背景时代诗人当时心境等等，古人自无法辩解。而“赏析”现人诗词的“危险“之一就是，作者立刻会站出来说，我根本不是那意思，正解在此：）这首小诗其实是无题，我亦不谙山人，所以谬解之处还要山人自己来“斧正”了。

【山人自解】
作“闺怨”诗似也可。但“闺怨”诗正可不作“闺怨”解。君从“客”字上着眼，正是“正法眼藏” 。结处可如君从“对面”想，是，指诗的抒情主人公自己亦是。

首句，古人有；（王至）“故园更在北山北，佳节可怜三月三” 句。三三句，古自有之。甚至词牌名有“怨三三 ”《填词名解》云：“ 古怨词有‘狂唤醉里三三’之句，遂取以 名。”贺铸 《怨三三》 “玉津春水如蓝。宫柳毵毵。桥上东风侧帽檐。记佳节、约是重三”。《宋词鉴赏》：“记佳节，约是重三。”重三即三月初三，古代称这天为“上巳节”。过上巳节，往往男青年女结伴游春，缔约定情。重三正是“三三”。

二句取自“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”与柳永八声甘州暗用了谢眺 之宣城郡出新林浦向板桥诗的“天际认归舟”句－－“想住人、妆楼颙望，误几回天际认归舟。”义。

三句暗借欧阳炯《清平乐》词“自是春心缭乱，非干春梦无凭”。

四句摘杨万里“最爱东山晴后雪，软红光里涌银山”与葛长庚贺新郎（咏牡丹）“似佳人、素罗裙在，碧罗衫底。”字面。

君解读多深中肯綮。原无可再赘。略提供一点原始材料，供参考而已。
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七绝 山城三月

寒城三月草无芽，好忆江南满树花。开到春山最深处。飘红时染老僧茶。

【评】
这首诗从现时入笔，以回忆而终。用词似浅显，但诗境很美而诗意飘忽。非功力深厚者不可为也。首句直道现时诗人所在山城仍春寒而无春色，这反而让诗人更加怀念江南春色满山的美景。“满树花”给人的视觉印象非常深刻。第三句更进一步，将读者引进春花盛开的春山深处，给人以神密的期待。最后呈现在人面前的是令人异常震撼的图象：神闲淡定的老僧端坐在山门前，飞花瓣瓣，悠悠飘落，映红了几上一杯清茶。飘花的动，和老僧的静，织成了一幅美而超然的图画。诗人想到了什么，要表达怎样的慨叹，都未明言。读者会有自己的感受。我感觉是诗人追求的是与世无争，万事为空的佛教境界。

“深”字出律？

【山人自解】
杜荀鹤有句：任是深山最深处，也应无计避征徭 ，
郑谷诗鹰诗曰：「任是深山更深处，也应无计避王徭。」
诗中有采其句律。

我是不信仙佛的。大彻大悟与得道飞升在我一样是骗人的鬼话。当然道法自然是很好的哲学思想而禅更是优美的大智生活艺术。结句也有“无计避”之意，更有取于康节的“三十六宫都是春”。

深字句是所谓“特拗”，不出律
、“二、四、六分明”从总体上说是完全正确的，不过有的地方可以不分明，不分明是有条件的，那就是必须有救。
“仄仄平平平仄仄”中，第六字可以由仄变成平，这是拗，条件是第五字由平变成仄，这是救；全句变成“仄仄平平仄平仄”，如王勃《送杜少府之任蜀川》的尾联出句“无为在歧路”，第四字拗，第三字救；又如陆游《夜泊水村》尾联出句：“记取江湖泊船处”，第六字“船”字拗，第五字“泊”字救。这种拗句还有一个条件，就是五言的第一字、七言的第三字必平。
这种拗句在近体诗中很常见，而且经常用在尾联的出句，就律诗的实际情况看，这种“仄仄平平仄平仄”的句式比起正规的丙种句“仄仄平平平仄仄”在尾联出句中用得还要多，因此也可以认为这不是拗句，而是一种特殊的平仄格式，王力先生《汉语诗律学》把它称为“特种拗句”。
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附：诗友唱和：

瑞中山人
胸中万卷已生芽，更着甘霖灌作花。莫道好诗须好酒，涪翁清句仗清茶。

红梅白雪煮青芽，桂火松风催乳花。鱼目滚时千佛洞，水沤落后一铫茶。

深山厚土发肥芽，三月春坛处处花。红雨香云染诗笔，龙团凤饼献头茶。

余闲居士 念佛
晓别山寺踏月芽，风吹霜鬓醒昏花。桃红松翠如孙子，念佛通宵未沾茶。

京口佳茗有翠芽，芙蓉雅座细雕花。一泉碧水甘醇冽，香溢金山新煮茶。
注: 京口，即中国江苏镇江市，芙蓉楼、天下第一泉、金山都是镇江的名胜。金山
翠芽是江苏的名茶，镇江所产。

春晓清歌退月芽，姑娘似蝶又如花。穿行丛绿山坡上，手摘晨曦和嫩茶。

吉天
东风巧手弄针芽，细雨作丝秀枕花。转眼鸳鸯逐水处，羞红似火煮香茶。

CHUTIAN：
细雨濛濛润细芽，春风早早候春花。清香几许无来处，欲解新诗忘品茶。

欣逢初暖觅初芽，心里江南梦里花。觅到盈盈山水处，开听可乐比新茶。

万湖洲小金：
三月诗情嫩吐芽，三春同院不同花。开完旧拨开新拨，禅趣才成一味茶。

职业：
三月老树发嫩芽，三春同阁不同夸。三人同行皆我师，三禅趣成一杯茶。

haiwaike
梦中小草吐诗芽，绿满山坡绣枕花。莫道春眠不觉晓，春风原是醉人茶。
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五绝 春意

鬓边陈二毛，鞘上蟒鳞凋。损尽游春兴，莺花莫浪邀。

【评】
字都看明白了，未解深意：）
老先生挎着旧刀游春又不尽兴? 比兴何事?

山人答: 深意也没有。初衷是以人衬春。要邀一个没有游春兴致的人，大自然拿什么？
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七绝 春晚印象

过路轻阴润碧芽，山含白日吐明霞。掠池雨燕频惊眼，卧地烟枝忽着花。

【评】
山人这首诗写一场小小春雨过后的景色，十分精彩。起句“过路轻阴”指来去匆匆的小雨，如姜夔有“傍绮阁、轻阴度。飞来监湖雨。”第二句写山边落日透过空濛水汽发散出余辉。周紫芝曾写过“天晴似洗，明霞消尽，玉峦排秀。”这里的景色不是“天晴似洗”，所以“明霞”正“吐”，而“山含白日”扣“春晚”，落笔十分准确形象。后两句已不是单纯写景。不仅湖上频频飞过的雨燕引起诗人的关注，而且他还惊喜地发现，因雨水的湿重而倒卧的花枝上刚刚绽放出明丽的春花。即使不着一字说如何热爱春天和自然，诗人的情怀和喜悦也跃然纸上了。这首诗不但取景准确，而几个动词尤其生动，如“润”，“含”，“吐”，“掠”，“惊”，“着”。

唯一觉得可斟酌的是“烟枝”，这个烟字不好理解。另外，七绝第三四句工整的对仗会给人以一首七律未写完的感觉（个人观点）。
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七绝 春兴

嫩莎细水不寒风，抢镜新青逗露红。冬去春来多少事，唯留残雪有无中。

【评】
“嫩莎”指刚出芽的莎草。方千里写过：“正一带翠摇，嫩莎平野，万枝红滴，繁杏低墙。”“不寒风”，前人常用“不寒不暖”形容春天的天气。如白居易：“不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。”赵长卿：“丽日媚东风，正不暖不寒天气”。 李曾伯也有“不暖不寒天气，无思无虑山人。竹窗时听野禽鸣。更有松风成韵。”“露红”，指凝结着朝露的春花。晏几道：“露红烟绿，尽有狂情斗春早。”

这首小诗写得颇为出色。起句写远景，茵茵碧草一望无际，静静的小河蜿蜒其中，万物沐浴在和煦的春风中。第二句诗人视野拉近，赏心悦目的苍翠新枝，摇曳着向绽放的春花致意。“逗”字极生动，富于情趣。后两句诗人用了比兴手法，感叹大自然冬去春来，周而复始，万象更新，残冬遗迹唯一点余雪尚存。“事”当指世事纷纭。或有或无的残雪，比喻着诗人对人间事物的感触。结句蕴涵着一言难尽的绵绵思绪。

“抢镜”我没搞太明白，是说风景奇美引人注目？山人自解约同此意。这个词很现代，嵌在诗里有些“意外“，因为山人不大用此法，小金倒是常试。
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七绝 春晚写意

乳燕衔来香草风，夕阳吹落彩云中。无人小院花交语，子打纹楸隔碧栊。

【评】
山人的诗词常以工笔刻画景色，细致入微；咏物寓情，空灵雅逸。这首诗，则在景物色彩之外，又充满了“声音”。绚丽的落霞中春燕啾啾，和风欢快地吹来，空气中充满了春的气息。空空的庭院，只有花儿在交头接耳，主人呢？窗轩内传出楸木棋枰上清脆的落子声。多么恬然闲适的春晚景致。既是写意，就不必是照相般的实描。这里寄寓的恐怕是山人对世外桃源般生活的一种向往。其实，深陷在日日“打拼”中的人们，又有谁不憧憬这样的生活呢？

“夕阳吹落”应是“吹落夕阳”的倒装，不然句法就不对了。感觉“子打”粗糙了些。

山人改稿:
紫燕衔来香草风，夕阳吹落彩云中。无人小院花交语，对弈磐音传碧栊。

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haiwaike

七绝两首 三月（三月同题）

其一：
三月杨花如雪飞，三年游子未曾归。可怜三月三旬足，头满杨花泪满衣。

*元稹”可怜三月三旬足”

【评】
元稹诗是他“出差”在外，在三月最后一天思念其妻而作。原诗最后一句“不曾春尽不归来”，是他想象妻子说的话。海兄的诗可能借鉴了元诗的手法，但勾描的是另一感人意境。首句写杨花似雪，起得醒目。是作者看到的春景，还是回忆家乡故地，这时还不清楚。第二句由景到人，用赋法。这是作者自己陈述，还是作者写亲人对自己的思念，也都可解。最后两句，饱含深情。是游子落泪，还是远在家乡的亲人落泪？都使读者慨叹。我读这首小诗，眼前浮现的是一位老妈妈站在家门前思念远游的儿女的画面，其他读者也许有不同的感觉。这种有意的模糊正是此诗感染力所在。

其二:步山人韵

梦中小草吐诗芽，绿满山坡绣枕花。莫道春眠不觉晓，春风原是醉人茶。

【评】
浪漫美丽的梦。结句极佳。

两首都直接用了古人诗句，虽与诗意结合很好，但我觉得还是化用更好些（即张中行先生所说的“改装”）。熟句的直接出现会影响对诗的欣赏。不知其他诗友以为如何？
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不可思议?

口号（三月同题）

一东
早盼春烟入望中，东君迟不遣嫣红，分明历上回三月，却道阴阳各不同。

二冬
杪上冰梢逐日溶，雪原鸿迹旧行踪，江南一夜听春雨，北地花期雾几重。

三江
冰澌溶泻下春江，晓日残宵过故邦，隔海殷殷掬一捧，问渠曾湿绿轩窗？

四支
弱柳当时绿几枝，临风长笛不堪吹，绮秾千树余残瓣，犹在天涯梦里追。

【评】
不可兄作品所见不多，但从这些作品和他偶然一发的诗评中可以看出，其功力是很深的。四首七绝题材差不多，但各有特色。试赏如下：

一东：这首可说是三首之“跋”。不可君大概住在中西部或新英格兰地区，三月尚未及春。前两句描写作者期盼春天的殷切之心，“东君迟不遣嫣红”非常形象。第三句“转“得好，扣三月题，又引出结句更鲜明地道出了作者住地和那些已经春光明媚的地方的“阴阳”之差，更拱托出其盼春来之心。整首诗写作者心理活动，明快干净，琅琅上口，堪称佳作。

二冬：与上首通篇无实景不同，这首以作者所见最典型的残冬景象起句。第二句很妙，一个“旧”承上启下。第三句更妙，一下子从北国雪原跳到对南方家乡的回忆。“夜听春雨“而不是“日见春雨”，更为婉转含蓄。结句又回到现实，押在对北国春天的期盼的主题上，但又不是直白说出。我觉得这首是三首中写得最好的。“杪”字有生僻之嫌。

三江：这首问题多些，大概是一天写得太多了：）。“冰澌”今人似已不多用。“溶泻下”总之是有重复。“晓日残宵”，也是堆砌而且好像意象游离于主题之外，“故邦”亦不自然。头两句是虚写家乡的春光。第三四句很妙，深得七绝“转”之真谛。虽也是虚写，但意味深长。

如果前两句不理解为写家乡，而是写此地，则以我之“理工科”思维来看，有“重大”逻辑错误。既是“下春江”，则水是要流“去”的，你此时“掬一捧”而“问”，水只好回答：“俺正打算去呢”。所以一定是写家乡（反证法，哈哈）。

四支：赫赫，还有第四首。老兄要这样写下去我可就完了！这首可能是“无病呻吟”的习作。 忆旧，文学追求和技巧是有的，但意象和用词都较老套。就不多说了，望不兄见谅：）
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子云亭客

七绝 三月惊蜇咏虫 (同题)

一响惊雷柳半黄, 蝼蛄蠢动叫声狂。掘根穿洞虽堪虑, 不误耕牛遍地忙。
农谚: 听喇喇蛄叫还不种地了?

【评】
七绝篇幅有限，不适宜表达复杂的事物或过程。好的七绝，作者常能独具慧眼，截取生活中一个片断，加以表达和提炼，升华到一种用文学形象隐喻的哲理。子云兄的这首咏物小诗可说是基本做到了这点。

此诗以时令起句，有声有色，紧扣“惊蛰”。这种手法古人亦常用。如崔道融“春墅”：“蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。“接下来写到了“春虫”因气候适宜而开始蠢动。对小小虫子的渲染是为了下面做铺垫。第三句递进，从虫子的动和叫写到其造成的危害，至此句末始笔锋一转，一个“虽“字引出了精彩的结句，小诗到此达到了高潮。原来小虫不过也就是蠢动而已，一派热气腾腾的春耕不会受其影响。小诗语言自然，形像鲜明，寓理于景，耐人寻味。

当然子云兄一定不是仅就事论事，小虫比喻的是一切自不量力的“麻烦制造者“。比如水扁之流。

不足之处，有些地方不够精致。如“蝼蛄蠢动叫声狂“，太过直白。

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何满子

七绝 . 和子云兄"三月惊蜇咏虫"

惊雷一霎起苍黄，扁子蝼蛄蠢动狂。断脉伤根废纤陌，何曾禁得一犁忙?

【评】
何兄把胸中怒气一古脑明白无误地大喊出来。痛快。“断脉伤根“比得好。

“扁子蝼蛄”太白了些？“蠢动狂“改成”蠢欲狂“是否好些？“纤陌”似为”阡陌“之误。
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七绝 .自嘲 (三月同题)

老去中流懒扣舟，闻鸡不起剑荒休。东风无力西风渐，吹梦何曾到九洲?

【评】
何兄有些“春意阑珊”：）写个人心路历程的诗，他人很难准确把握。我的问题比理解还多。头两句一个“懒”，一个“荒”，很生动。主人公曾经豪情满怀，心高志远。然而几经沧桑，如今壮志未酬，很有些心灰意懒。后两句意象不太清楚。东风西风之比与题目的关系我没弄懂。 “扣舟”有无特指？“扣”字此用未见。“剑荒休”，“荒休”在此是一个意思，好象浪费了一字。“九洲”还是“九州”？“九州”古来常用于代“中国”。“九洲”是泛指世界？

改稿：
懒睡冰河弃楫流，闻鸡不起剑荒丘。胡天三月西风峭，吹梦何曾到九州?

【评】
何兄捷才，后两句这样一改，我觉得意境明晰多了。李白有诗曰“西忆故人不可见，东风吹梦到长安。”尚有梦到长安，何兄连梦都未得至故园，情何以堪？客中无奈和辛酸毕现笔端。
拙见头两句还是原作好些，用典自然，只一两字可斟酌。我会斗胆改成这样：
老去中流懒放舟，闻鸡不起剑尘收。胡天三月西风峭，吹梦何曾到九州?
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七绝 .海子 (三月同题)

一朝分裂病难期，春暖花开海子痴。莫道平行无汇点，横身已释百年题。

【评】
何兄这首诗满含对英年早去的诗人的怀念和理解。

天才的诗人离开我们已经17年了。海子15岁即入大学，不久即开始其如火山爆发般的文学创作。10年间他写了大量诗歌，还有一些小说和剧本。和所有天才的青年诗人一样，他的身上充满深刻的矛盾。他热烈奔放又敏感忧郁，视野广阔又专注于事。他的诗是用他的生命写就。他尽情的投入透支了他的生命。他内心丰富而生活贫困。他在幻想的诗国飞翔，而从事着刻板的日常工作。在他的创作如日中天的时候，1989年3月26日，他选择了横身卧轨来告别无法调和的内心痛苦。

诗的后两句非常好。用铁轨隐喻现实与理想，精神与物质，爱和恨，生和死。。。多少平行而似永不相交的世界，要用生命去换得最终的诠释，用一种生命的消失创造另一种生命的永恒。

我未读过海子的大部分诗歌，只是有些感性的体会。上边这些话是我读过何兄的诗后产生的印象。不知道是不是与何兄同感。

觉得起句还可改进。“病难期”是说“病愈难期”？
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