| 四月同题旧体诗词浅评（之二，词） |
| 送交者: CHUTIAN 2006年04月24日18:56:56 于 [诗词歌赋] 发送悄悄话 |
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四月同题旧体诗词浅评（之二，词）
------------------------------------------------------------------------------- 龙蛇四月兴飞腾。借云蒸，举仙乘。海南长白，万类竞生生。 楚宫遗迹绕青藤。泽边丞，苦行僧。敦成大爱，自古善牺牲。 小金兄自解：上片由周易乾象说到生生为仁。“物之不齐，物之情也”，这是孟子的话。意思是承认社会中没有绝对平等的事。但是接著反用老子的话，认为即使承认乌托邦式的平等不可能，但是也要把一定条件下的社会平等当作人类的理想，把生存权推延到每个民族和每个人。（我主张站在中国传统思想的立场上，兼取西方自由主义和新左派的长处，而不主张各走极端。）。下片没有什么深意。“泽边丞，苦行僧”，只是说敬仰一些历史上和现实中为民求生请命而献身的知识分子。“敦成大爱”，出自易传“安土敦仁”语。土为坤，仁为干。“敦”是勉励促进的意思。 这首词用典丰富，寓意深刻，是一首充满同情和正义精神的好词！我十分赞同金兄通过此词传达的理念。不过相信从字面上完全读出金兄上述主张的诗友不会很多。读完金兄解释后，大家大概会不约而同地再读一遍词本身。老子的原话是“天地不仁，以万物为刍狗，圣人不仁，以百姓为刍狗。”金兄反用得很好。另外还想请教一下，“苦行僧”作为惯用语的含义大家熟悉，何以“泽边丞”可与之并列？如果不是具体指某个古人，是否用词太具体，难道换个“山边丞”也一样行吗？或许还是模糊各有所指，让人联想，比如我想到屈原？想学学这种写法的思路。 “海南长白”和“敦成大爱”两句似出律。 ------------------------------------------------------------------------------- 清明时节雨纷纷 叹英魂 隔晨昏 十七年来 寂寞锁孤村 “十七年”，倒算一下，很难不联想到那个重大的事件。“隔晨昏”，阴阳两界永隔。“逝者如烟”，语轻意重，重到让人禁不住“泪沾襟”。下阕头几句，联系到上阕的“寂寞锁孤村”，使人意识到作者好象不仅仅是旁观者。曾经怀才不遇，有志难酬，“热血轻抛”。如今远离故地，依然愁绪一怀，壮心不已。 江南小师父的诗词多数仍然是关于俗世的事与情。这一首也不例外，而且直舒胸臆，淋漓尽致。虽然没有给人多少回味的余地，但很好地完成了诗词的功能之一，那就是真情的宣泄。 ------------------------------------------------------------------------------- 清明雨泣奠先英。放悲声，痛填膺。湿艳红旗，烈士血犹腥。 余闲兄这首清明词很好地利用了江城子的两阕结构，上阕悲怀先烈，下阕喜颂新生，意象亮丽，感情鲜明，充分表达了作者的心声，也感染了读者。不过用语似仍有提炼余地。“帆怒绽”有来历吗？“绽”好象只与花连用吧？ ------------------------------------------------------------------------------- 春天谱写乐新章。树梢黄，鸟声扬。交响声中，人类最音强。 春江平湖，万物交响，余闲兄对生活的信心和热爱这里再次溢于言表。类似前一首，用词上有些小问题，比如“沧桑”两个字含两个状态，本身就是“变”，说“山岗”变成“沧桑”好象不大对。“最音强”也为平仄影响了文法。“换天改地任倘佯”似出律。 ------------------------------------------------------------------------------- 枝头唤得叶青青 醉风情 却飘零 百花艳处 落去殉繁荣 柳烟漫卷碧霞轻 纵纤萦 敛荫萌 曾经绣影 沉寂自空冥 易兄自解：思路就是, 柳絮等把柳叶变青了,正陶醉呢,自己就飘落了,在那一片绿荫中默默孕育新生。写上阕时, 我想的是三文鱼(本想写三文鱼,但用旧体太难), 千里迢迢游上来产了卵就死了。柳絮也是, 最早在春天里发芽,孕育了青叶,自身就完结了。人生何不如此? 都在为他人做嫁衣裳。子女的成长是以父母的生命为代价的。但长大的孩子对父母的情感又岂及父母于子女之万一? 进而说, 每个人有都是如此, 最后都空了。但生命又是这么循环的。所以, 下片乐观一点, “笑重生”。反正就是试著往诗会的题目上牵强附会。 :) 易兄这首语境很美，从柳絮飘落导出生命循环的大主题。几乎每一句都很优美，精致又不显费力。但这似乎又是这首词的问题。是不是从容有余，激情不足呢？好的词是不是还应多一点高潮起伏呢？易兄顺手介绍了红楼梦的几首咏絮词，使我们有机会重温那些才子才女从词中表现的个性和灵气。林黛玉的“嫁与东风春不管”，薛宝钗的“好风凭借力，送我上青云”，叫人过目难忘。或许易兄在给大家暗示努力的方向？人人都可再上层楼，在具备了易兄那样的诗词造诣基础以后更是如此！ “百花艳处”和“曾经绣影”两句出律，与小金一模一样，难道是不同的“江城子”版本？ ------------------------------------------------------------------------------- 弦音轻起带溪长，近浅亮，远微茫。月落清流，弓跳闪粼光。 骤然风起雨来狂，键落撞，丝浮踉。珠玉齐喑，激流上穹苍。 细烟自解：我这首词的下阕，是想表达欣赏交响乐曲的高潮时，那种突然感受到的一种生命潜藏的激情，昂然向上的，冲穹而起的辉煌。其实，无论是谁，高贵或卑微，都有这种生命力，驱使人不息向前。。。。 读这首词首先口感很好！琅琅上口，富有音韵美。写音乐的词更当如此。这首词成功地把听觉形象翻译成了视觉形象。上阕中“亮”“茫”“月”“闪”“光”一连串词好象一串闪闪的光斑，让人眼目一新。“月落清流，弓跳闪粼光”佳句，比兴用得美而贴切。“集万水，汇一江”，写得心旷神怡。下阕中接踵而来“风”“雨”“激流”“翻浪”，渲染了生命的激情。“激流上穹苍”精彩。 韵脚好象有点问题：“亮”、“撞”两处似应用平声字。不知是不是被苏东坡“不思量，自难忘”误导？那里的“量”“忘”二字实际上都有平仄两调，估计苏东坡那时候念平调。另外下阕到“翻浪陡”时意思上有一点重复感。整体上意境内涵似乎还不够丰富，可能思路受到旧体格律限制，没能象“细烟体”那样完全放开:)。听乐有感写成旧体诗，坛上有过一些好的前例。我印象深的有沙之舟的“匈牙利狂想曲”、小金的“ 古曲十首”、yanfei的“琵琶”。 ------------------------------------------------------------------------------- 黄泉道上血躯横，满头荆，掌穿钉。撕心裂胆，赎罪赴冥程。 孤坟空墓夜三更，九天惊，感身轻。银楼玉殿，心系万生灵。 这首词题材重大，描写生动。坛上六位诗友给了好评，东兄可以满足了。不巧本人是本月主持，还想借此机会再说明一下我的不同观点。以宗教题材入诗，在西方不罕见，比如但丁“神曲”。宗教的境界和情怀似乎也不妨用诗来表达。但我以为写这类题材，很难回避在宗教信仰上表明作者立场。基督教是定义严格的一神教，教徒和非教徒对天父崇拜、对宗教事迹的心态是完全不同的。这种差异限制了宗教题材诗的传播和接受范围。另外从技术上来说，表达这么大的主题，似应选用更有容量、更舒缓庄严的体裁，多数格律诗词形式不是很合适，“江神子”词牌的节奏似也过快。 具体到东兄这一首，还有另一个问题，主要在上阕。我认为即使描写悲惨的场景、沉重的主题，也应发掘美的元素，有所取舍，该回避的回避，该虚化的虚化。诗与画不同，画是二维的，你可以选择主要看整体效果，也可以专注于自己欣赏的细节。而诗是一维的，读者只能从第一行依次读下去，无法避开使自己不舒服的细节。 ------------------------------------------------------------------------------- 西窗柳影晚风轻，夜长空，月朦胧。憔悴一天、独自对孤灯。 利名场上浪涛汹，蝇逐腥，蚁相争。一枕黄梁、来去尽匆匆。 这首词立意鲜明但有点消极，反映作者对人生劳碌挣扎的态度。上阕借景诉愁；下阕直言泄愤。上阕里的意象很美，不过“遍浮萍”在夜色氛围中出现，似不够合理；接在“抬望眼”后，角度似成问题。下阕“钟暮色”文法上难解。 ------------------------------------------------------------------------------- 朝来晴雨鹊鸣桠，绿水皱丹霞。节物四时春好，清明十载天涯。 销魂在在，沾泥柳絮，著露梨花。杯酒重温有梦，人生一寄无家。 山人这首清新宜人！读之好似穿行于沾满晨露的草地。“沾泥柳絮，著露梨花”细腻。“杯酒重温有梦，人生一寄无家”好句，只是使人伤感顿生！ ------------------------------------------------------------------------------- 春日登高，洞庭晴翠，暖风云水茫茫。 双双，雁翔鹭翥，频啼影飞翻，似溯流光。 东兄好词。上阕放眼千里，明丽悠远；下阕回溯千年，柔美迷离。“晴翠”眼熟，当来自白居易“远芳侵古道，晴翠接荒城” 。“南眺”“望北”两句意境开阔，惜未出深意。下阕首句中“翔”“翥”“飞翻”多词同义，稍嫌繁复。“溯流光”使人联想苏轼《赤壁赋》中出现的一段歌词：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方”，轻易借得一番空灵境界。“湘妃舜”词序略有不顺，露凑律痕迹。 ------------------------------------------------------------------------------- 晓镜但愁纹满面，星月催银箭。转眼又春光，柳绿花香，檐下双飞燕。 与君咫尺天涯远，万缕柔情乱。莫道不消魂，波漾双潭，碧水深无限。 很好的相思词。所配画更好。东兄读诗多，除上述“莫道不消魂”用了熟句外，第一句当化自李商隐“晓镜但愁云鬓改”。接着“星月催银箭”可能受欧阳修“人间不合催银箭”启发，银箭是古代计时的器具。借句或化句通常类似用典，可增加作品趣味。但如果用得过密，就成为一种文字游戏。应当追求比原句的用法更有高明处，或借其形改其意而用之。 ------------------------------------------------------------------------------- 空有拂堤丝万缕。不计萦春，反放行船去。 独上楼台闻杜宇。此际销凝，目断眉峰聚。 红尘黑客君有评：“沾衣总惹人情绪”乃佳句于佳位。“反放行船去”趣味颇浓。“黄昏小院梨花雨”欲结得瘦些， 但似坠套意。就句论句，词到此须入柳意深处，可惜“梨花”碍眼，更兼已有“雪絮”。（后红尘君自认少读了题中“杨”一字。） 不可思议君代答：“柳”者“留”也，“梨”实为“离”。斯人已去，留无可留时“梨花雨”不比“柳”意更合主人公心绪吗？（嘿嘿，硬充掌故了。也可能解歪） 山人回应：不是“咏柳”，所以以为不别收到柳作结。上片几乎说尽柳的意象。下片归结到人。“梨花雨”多重意象谐音正其中之一，谢谢“思议”“议”了。还有泪、落花、春去、、、 山人的诗常给人底蕴深厚之感，使人禁不住要通读了再细读。联想起了宋人晏殊的“弱袂萦春”“凭高目断”，王观的“山是眉峰聚”。在“白水”处顿住，山人解曰“先秦歌谣就有白水诗：浩浩白水。鯈鯈之鱼。”总的来说这首词的用典不露痕迹，即使不深究也可欣赏，比较符合我的愿望和水平:)。也喜欢红尘黑客君所指佳句“反放行船去”“沾衣总惹人情绪”。结句“黄昏小院梨花雨”语境很美，按前句逻辑顺下来当是梦中景，大概是山人本意，但从词的整体看也可以是实景，直观上就稍有重复感了。 ------------------------------------------------------------------------------- 风过神州烟万缕。吹到隋堤，又往苏堤去。 燕絮相逢遮栋宇。恰似浮生，忽忽伤离聚。 隋堤是隋人所开大运河河堤。苏轼一首江城子中有“隋堤三月水溶溶”，好象“隋堤”象杭州“苏堤”一样都是词人常用外景。上阕词意浅显，从宏观的扫描，拉近到一位亭亭“佳人”。下阕起得巧妙，议得自然，“暮春还少清场雨”结得新奇费解，耐人寻味。整体上有一种淡雅的忧郁，一种和谐的美。 ------------------------------------------------------------------------------- 杨柳轻柔扬万缕。怒绽绒花，欲送春归去。 羞恋琼楼栖玉宇。志远高飞，生命缘离聚。 余闲兄果然反众意，写出了新精神、“豪情绪”。词意可有多种引伸，“为打工仔呐喊”可算其一。谢谢余闲兄的义士胸襟。 ------------------------------------------------------------------------------- 朵朵粉香凝，簇簇弄晓晴，枝枝淡雅荡绯绫。 心潮恰似花潮涌，诗意绕沙汀，迷离梦幻水清泠。 迦砦评曰：写得十分飘忽空灵，得樱花神韵。不知是否这曲要求叠字? 好像过多了点。 与迦兄完全同感。“缑山月”好象不是常见词牌，若君选之不知有无特别原因？叠字用得好会出效果，但这里是显得过了一点。樱花最引人入胜的是其繁盛。这首词用大部分句子直接描写樱花的姿态景象，给人纷纷扬扬美不胜收的感觉。“心潮恰似花潮涌，诗意绕沙汀，迷离梦幻水清泠。”这是最好的一句，也是唯一跳出实景的句子，在其它句子烘托下达成了意境的升华。 (和雨2006/4/23) |
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