诗的写景

七律 家园

余闲居士

群山环抱一江横，水碧天蓝透秀清。
店铺比邻街市闹，通衢交错汽车盈。
长桥白练彩虹卧，楼宅青山黄鸟鸣。
六塔擎天堪作笔，诗情画意写名城.

作者注:
长桥白练彩虹卧 (长桥，跨长江的润扬大桥，2005年4月竣工通车)
楼宅青山黄鸟鸣。(镇江南郊一片青山，建成南山公园，招隐寺内有听鹂山房，黄鸟
即黄鹂)
六塔擎天堪作笔，(镇江原有五座宝塔，焦山又新建一塔)

补充几句。镇江是山林城市、文化历史名城。本诗意在选取有代表性的景象表达上述
主旨。一、二句，山林。三、四句，城市。五、六句，文化。南山公园有招隐寺、
文苑、竹林庵、黄鹤山等景点，昭明太子、刘勰、米芾等人的遗迹。润扬大桥有好
几个项目据说是世界第一，代表现代文化的水平。七、八句，历史名城。镇江之塔
分别建于宋元明清及现代，是历史的见证。因此不同于一般的写景诗。这是一种尝
试，行不行?请赐教。
余闲居士

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子云兄命我就余闲居士的诗引伸说一说诗词的写景. 我就遵命写几句吧. 由于诗和词在写景方面实际上略有不同, 而居士这里是一首七律, 所以便主要说律诗的写景.

写格律诗词，首先要有“技术层面”的功夫，即懂得，熟悉“四声、平仄、押韵、对仗、拗救…”等.其次是“艺术层面”，要在“意象、意境、语言、章法、布局…”上下些功夫.而写景, 在艺术层面要求更高些.

写诗前首先要谋篇布局，律绝也讲究“起，承，转，合”. 当然也有不讲起承转合而成千古名诗的，如杜甫的‘两个黄鹂鸣翠枊，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊 东吴万里船”. 这首诗虽说是全都写景，也没什么转合，但也不失为一首好诗，就象四幅画一样，承现在读者眼前.可是，比较杜牧的”赤壁”: “折戟尘沙铁木销，自将磨洗认前 朝.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”.杜甫的就逊色多了.杜牧在此诗中前两句，通过一件旧兵器的发现，一件小事的描述，让人好象没感觉到与赤壁有什么关系，而在第三句中突然一转，假如东风不给与周瑜取胜的天机，恐怕他的爱妻小乔，早己为曹操所获了.作者就发现一件前朝旧兵器，而联想到赤壁大战一件大事.读起来 让人浮想联翩，回味无穷.

以此来看居士这首, 便平淡了, 看不出起承转合(我注意到坛上有人好象说过”起乘转合”是”八股”). 当然, 最后一联结挺好,但”诗情画意”四字过于平长直白.

若仅就写景而言, 绘画摄影的某些手法是可以借鉴的. 尤其是构图和层次(听起来又回到谋篇的”起承转合”了).

比如孟浩然的”临洞庭赠张丞相”:

　　
八月潮水平
涵虚混太清　　
气蒸云梦泽
波动岳阳城　　
欲济无舟楫
端居耻圣明　　
坐观垂钓者
徒有羡鱼情

开头一联描叙八月中的洞庭湖，水涨湖平. 为广角长镜头的全远景.第 二联, 镜头推近些,描写此时湖上的景色.水气从湖面上蒸发出来，波浪冲击着岳阳城.(云梦泽是洞庭湖的古名)第三、四联, 镜头一摇,忽然转了方向，推出一个特写, 见诗人自己想渡过湖，而没有船可用，在圣明的时代，徒然闲住着，有些辜负. 因此，坐在湖边 看人家钓色，空有羡慕鱼儿上钩的心情.

以此对比居士的诗, 镜头的层次感弱些, 由大江山色碧水蓝天一下子跳到闹市车水, 又回到江上大桥,楼宇青山,画面显得混乱.

写景的诗词, 总要有”我”, 言情或铭志. 这就要营造意象. 意为立意，象为结象. 意, 为作者的主观思想，如观念、意识、情感、志趣等. 象, 指客观物象，包括景象、事象、物象、现 象、幻象等等. 立意后，要求作者找个“形象大使”以代替自己发言，而不是直接说出来. 这在诗词写作中是至关重要的.