| 六月同题“盼” - 近体诗、词赏析(上) [续 2 修改稿] |
| 送交者: 东篱把酒 2006年06月18日18:45:36 于 [诗词歌赋] 发送悄悄话 |
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词(词牌“踏莎行”、“念奴娇”为主) 赏析 ---- 续 ------ ====================================================== 少时奇志，幻无计、曾把群高俱蔑。 浪涌汐落无歇，赤心一如火，烟云明灭。 （因《念奴娇》要求入声韵，故韵字依平水韵，其余皆按新韵。“合”字出律，任 2006-06-18 二稿 吴宗 ： 谢三老、littlelion、笑笑笑笑生、苏善子、心莲、蓝空、紫色王家、walker2、CHUTIAN等诸君点评和关护。特别感谢小柱子、佳名、伽砦三兄指教和东篱把酒主持的关照。原词改二字重贴。并将诗友不同见解和个人答复汇总，以便本人和有兴趣的诗友今后查阅。答复迦兄的内容也一并附在这里，不令起贴， 请迦兄原谅迟复。 念奴娇词谱 仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄。 ************************************************** 原稿 ： 念奴娇¨盼 (六月同题) 少时奇志，幻无计、曾把群高皆蔑。 浪涌汐落无歇，赤心一如火，烟云明灭。 （因《念奴娇》要求入声韵，故韵字依平水韵，其余皆按新韵。“合”字出律，任 ***************************************************** 念奴娇¨盼 欲晓全书，悉万物、挥洒文章慨烈。（想通读古今中外书，洞看一切，写文章特慷 剑弛八荒，鹰扬六合，搏逆风恶孽。（握剑走八方，坐老鹰上九天，杀切老美坏蛋 无羁朋辈，笑谈周谢英杰。（无拘无束，结交四方，比周喻还牛) 每自回头，应感慰、无枉流金年月。（每次回首，吴宗此生，真是没白活！) 俊杰平庸，原生无劣善，志心分别。（再一想，聪明愚蠢，生来本无区别，只是志 春秋更替，频添新望无阕。（一年又一年，吴宗同志更加欲望无穷，精神抖擞；小 吴宗 ： 蓝空： 吴宗： 迦砦：吴班终于出手了：）豪迈好词。“群高”有出处吗？学楚兄一问：） 吴宗：没有，是杜撰。觉得还应更确切点名事物，而非人。 送交者: 吴宗 2006年6月14日14:25:46 多谢小柱子解读，昨天有事，未能答谢，请谅。语言诙谐风趣，基本上解读了原意。小柱子很聪明。 “谁也瞧不上”??什么高难都不放在心上 等待小柱子大作。 ************************************************* 念奴娇¨盼－吴宗 少时奇志，幻无计、曾把群高皆蔑。 这首词的上阕写的非常有气魄，立 “把群高皆蔑”的“奇志”，有“晓全书，悉万物”之全才，更兼有“剑弛八荒，鹰扬六合，搏逆风恶孽”的经历，可以说算的上古今之“风流人物”！相比之下，东坡的“浪淘尽千古风流人物”的感叹，显得那样悲哀。毛泽东的“数风流人物，还看今朝”，也是那样苍白无力。这里，我们清楚的可以看出作者的“数风流人物，唯我吴宗”的豪迈气概，我非常欣赏这种“逢当临绝顶，一榄从山小”的惊天地、泣鬼神的丈夫气概，真是气贯山河，惊心动魄，令人赞叹！ 可是下阕突然变的那样无力和淡出，埋没了上阕“奇志”和“异才”。如故把上阕比作龙首、虎头，那么下阕就是像被高祖刘邦所斩断的后半节蛇，整体看来，有一种“虎头蛇尾”的感觉。 总结起来，小的认为有下列两点不足： １． 全词无《盼》意可寻。我也看了一些其他人的《盼》，除了在题目中知道是在盼外，很难找到一个盼意，如果没有这个字在题目中，从内容上根本无法知道“有什么盼头？”先看上阕。可以说它是刘季返乡后的《大风歌》，君临天下，面对那些小民们唱道：“手提三尺剑兮，斩蛇举义于硭！巧用鹰犬之性兮，定汉家万年之邦！”是啊，没有哪个刘季，何来我大汉民族？用不着盼，已经像始皇一样了，用“果”更为合适。下阕突然变成“回首往事”，只觉得没有“虚度光阴”。所以说，下阕是“回头看”，无须盼，更无盼意。 ２． 下阕与上阕既不合、亦无相承，上阕的豪情壮语，下阕却说来世一趟，做个庸人，也算没有白活。认为“俊杰和平庸”者没什么不同，只是“志心不同”而已，既然如此，立“奇志”为何？有“全才”何用？真是“轰轰烈烈开场，了了草草收尾！”用通俗之语言就是：上阕：我眼里有过谁？下阕：没什么了不起！ 所以，小的根据吴老板的上阕，将其下阕修改一下，由于只是想表达一下自己的想法，没有考查词谱、韵律，如有兴趣，请自己改进！ 念奴娇¨盼－吴宗（建议修订方案） 少时奇志，幻无计、曾把群高皆蔑。 浪涌汐落无歇，赤心依如火，朝阳一片。 上阕具备了“风流人物”的一切，下阕才是“风流人物”所盼望、应当实现的“理想”。如有不妥之处，还望吴老板包涵！ MJ0号：大家都是打工者, 就不要这样改了。 DongLi：凡诗词，皆有度，实实虚虚相间。豪情滔滔、纤柔委婉相映。要发力，要 walker2： 虎头蛇尾 实实虚虚 纸老虎? DongLi：写词不能象端冲锋枪、拼刺刀 ：-) 那可是刚劲也！ 送交者: 吴宗 2006年6月14日14:35:35 从气势上看，下阕确实不如上阕。而一般写法应是上阕起调，下阕推进，结尾时达到高峰，留下余味。另外“盼”意不甚明确。 当时的想法是，上半阕写少年时代的雄心和期盼，故用“曾”“欲”以点明是少时的期望。尽管有更好的字，但思之再三，觉得还是要保留。正因有了少年时代的“盼”和“志”，才有了下半阕的“每自回头，应感慰、无枉流金年月。” 下半阕也可乘上半阕之势，一泻千里。但当时布局构思时觉得如果上半阕豪气，下半阕也豪气，正阕未免僵直。所以下半阕把笔墨花在升华和反思上。 浪涌汐落无歇，赤心一如火，烟云明灭。－－衔接过渡，历经起伏，壮心依旧。 ********************************************************* 吴班这首词，起势突兀，酣畅豪迈。佳名兄已有佳评，吴班对下阕也有“权威”自解。这里应主持人之邀，就再多说两句。 下阕笔锋回到主人公的现在。“浪涌汐落无歇”是很自然的过渡。读者由于上阕的激扬而沸腾的热血也开始落潮。好像在湍急的河流中刚刚漂过接连的险滩，来到一片开阔平缓的河面，回首渐远的激流，还会为过去的惊险而心跳，更会为参与过搏击而满足。相信有过类似人生经历的读者，都会微笑着体会到词中的意境。词的最后，以“春秋更替”比喻岁月流转，而主人公并未完全放弃追求和梦想。是早年豪情的苏醒，还是不甘“平庸”的呐喊和企盼，各人当有不同的理解。 总得来说，这首词以张起，以弛随，而结于上扬的回旋。上下阕节奏有明显的对比，而这正是作者的创作意图所期望达到的效果。我觉得，和把下阕写得更壮怀激烈的作法相比，现在这种写法更好些，也许是因为它符合人物的真实思想经历，发自内心。 不足之处，像吴班过去一些作品一样，这首词中也有若干词句显得生涩，如“群高”，“皆蔑”，“周谢”（我到现在也不敢断定这“谢”是史上众谢中的哪位）。还有“无阕”，意思懂了，好像没人这么用过。另外，“恶孽”，“浪涌汐落”等处，也有重复堆砌之感。 出律处计有：“悉”，“恶”，“歇”，“如”。 CHUTIAN：迦兄评得细致。愚意（吴宗：楚兄是说寓意，还是“在下的意思是。。。”？）造词或切词都应慎重。 吴宗答： 多谢迦兄对词意如此认真准确地点评。读到“相信有过类似人生经历的读 关于词中生涩词句： “群高”和“无阕”无出处：个人觉得词的创意如同词意的创意，不在于有无出处，而在于是否达意通顺。“群高”词意较宽，可指古今往来，可人可事。原来觉得指人有些awkward，曾一度想将其意限定于事物，但看了蓝空兄的贴觉得他不无道理。加上迦兄的肯定，况写少年，或人或事，似无大碍。另一选择是“前高”，意思通俗一点，但淡薄了点，词意窄了许多。不知迦兄有何见教？“无阕”二字，“阙”在字典上有明确定义，这样用似无歧义，就贸然一次，不妥之处请迦兄和诗友尽可砸砖。 “皆蔑”：迦兄批评得对，自己也不满意。曾考虑过“轻蔑”。虽然二字是固定搭配，但意似重叠。余者有共蔑， 空蔑，疏蔑，俱蔑，全蔑。“俱蔑”读起来似乎通顺些，姑且用之，迦兄和众诗友如更有高见，请不吝赐教。 “周谢”：出自张孝祥的《水调歌头¨和庞佑父》： “忆当年，周与谢，富春秋。小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。” 谢：谢玄。因为一群少年，谈论的应该是英俊倜傥的“英杰”，并有“周”为伍，这里“谢”应无歧义。 “浪涌汐落”：读起来白了点，但似乎难以省节。迦兄有何高见？ “恶孽”：迦兄批评得很对。原来用“重孽”（chong），但想到“罪孽深重”“重”字易理解为“zhong”，出于时限，一时无计抓了一个“恶”来。不但出律 （依新韵的话），而且重复。改为“枭孽”如何？ 出律处计有：“悉”，“恶”，“歇”，“如”：迦兄大概没看见词下面的注：“因《念奴娇》要求入声韵，故韵字依平水韵，其余皆按新韵。”“恶”字出律，已改过，余者皆从新韵。 我现在也倾向于用新韵，但象《念奴娇》这一类的高亢的词牌，需要等同于古韵中 ==================================================== 出身草野，历凄风苦雨，任凭轻蔑。励志泛舟穷学海，折桂蟾宫怀烈。年少园丁，耕耘不辍，扬善抨邪孽。桃红李白，杏坛多少英杰。 笑我华发霜侵，青春无悔，余热难磨灭。随兴倘佯风露下，漫咏山河星月。写尽春秋，九州抛石，誓不与诗别。雅词清韵，向天豪唱新阕。 [特邀丽江月夜点评]:余闲居士的这首念奴娇挥洒大气，"气畅"，层次、脉络清晰，写出了大文人、大诗人的那种豪迈诗怀和气冲霄汉的气概。而且精句频出，如:桃红李白，杏坛多少英杰、随兴倘佯风露下，漫咏山河星月等。全诗写出了知识分子的艰辛成长历程和奉献社会的优秀品质，以及进入暮年之后盼望漫咏山河吟星月、向天豪新阕的激情壮怀。时间关系，优点长处就不多说了。 下面再借机说几点看法，仅供参考，不足为评，更不足为凭。 1.任凭轻蔑这句有举轻若重之虑，除非有特定的历史背景，比如牛棚、臭老九时代。 附修改稿： 念奴娇 • 盼 (吴宗雅韵) 出身草野，历凄风苦雨，任凭轻蔑。励志泛舟穷学海，折桂蟾宫怀烈。年少园丁，耕耘不辍，扬善抨邪孽。桃红李白，杏坛多少英杰。 笑我华发霜侵，青春无悔，余热尤难灭。随兴倘佯风露下，漫咏山河星月。写尽春秋，九州游遍，不与诗词别。吟风歌日，向天豪唱新阕。 ==================================================== 念奴娇（六月同题） 洞庭远眺，感湘君帝子，深情千斛。已过端阳思渺渺，风动芙蕖傍绿。骖乘虬鸾，依稀久盼，飘忽真难触。伤心寻取，泪痕留满湘竹。 掩卷回梦天涯，骚魂频袭，孤照光侵屋。洲处中流听逝水，竟滞清凉诗国。心慕前贤，名山事业，疑属何星宿？但望河汉，一时倾泻如瀑。 评：全词以时间为轴展开，以赋、议为主。起句词人放眼远眺洞庭湖，气势高远。词人追溯到太古时代，感叹那段湘君帝子的千古爱情之高深莫测(斛是古代体积度量单位，十斗为一斛)。“湘君”即帝舜，出自屈原祭帝舜的诗歌<<九歌▪湘君>>。传帝舜死于苍梧，葬于九嶷山。他的两个妃子(“湘妃”)，帝尧的女儿娥皇、女英闻讯，便去奔丧，亦死于湘江。帝舜死后，天帝封其为湘水之神，号湘君，封二妃为湘水女神，号湘夫人。“帝子”指湘夫人，出自屈原的《九歌▪湘夫人》首句“帝子降兮北渚”变化而来。毛泽东的《七律▪答友人》前二句有“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。……”。这里一开始就用“湘君帝子”一典，让词竞生意象万千，而这才是开始呢。 接着，写到端午节已过，湘妃念帝，思悠悠、恨茫茫，相思伴着绿叶莲荷在风中飘荡。念去去万里之夫君乘銮驾巡视南方，操劳国家大事，久离不归。然后，湘妃万里寻夫的动人情景再度展现在我们眼前，“伤心寻取，泪痕留满湘竹。”写得悲而不伤、敦厚雅致之极。毛泽东的《七律▪答友人》中三、四句有“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”，说的是同一事，传二妃寻舜至湘江，悼念不已，泪滴于竹上而成斑点，那里的竹子后来称为湘妃竹或湘竹。 读到下阙，方明白词人是在读古卷时神游太古传奇。词人合上书，但观月光如水，尤尽载骚魂袅袅，不觉诗情迸发。听着外面的流水潺潺，无意离开那幽幽的诗词世界。词人心中委实仰慕先贤，然如画江山、历代业绩，如今安在？结尾以自然界的大块“象”作结：眺望银河渺渺，群星灿烂，天何顿泻。这里是虚写，有比、兴之功用，以此赞叹前人丰功伟绩之浩瀚，如星辰灿烂、亘古不变。 小金兄这首词意境开阔、飘逸、流动，于时空大跨度纵横自如。词风沉着、洗练而自然。用词贴切、典雅。上、下阙在时空上错开，是以拉大意境之尺度。“掩卷回梦天涯”句是连接上、下阙的关键。不过，拙见上阙对“爱情”意境渲染过大，如果把上阙换成另一个更接近打造江山、建功立绩的古代故事，词意境更加连绵贯通一气，从而上、下阙更加紧密结合。 ==================================================== 踏莎行 • 生病（六月同题) 镜底红衰，床头被浅，月中怎得消停点。病前万事不相干，今来皆向眉边遣 。 评：词风自然冲淡、柔雅。写生病，也就是写写病中感受，本身意境很难有大起大落和延拓，但有些触动、伤感也是可写的。本词写得生动、流畅，但似乎太白描化，意境太平淡因而影响词的味道。“月中怎得消停点”、“今来皆向眉边遣”写得婉约。但“床头被浅”、“此间最要温柔管”和“被人误作关心减”无意境且太口语化。不是不可以口语化，但用多了就失去词本身的韵味。另外，有三句出韵或押“宽/今”韵。根据《词林正韵》：浅 - 七部；点 - 十四部；遣 - 七部；揽 - 十四部；管 - 七部；减 - 十四部。
[tenderly点评] ： [疏影横斜点评]： ==================================================== 踏莎行 • 春暮念佳人 (六月同题) 暖日方醒，东风已度，百花开尽三春暮。荒川又见草萋萋，鸦声响过江边树。 评：上阙头二句紧扣“春暮”，第三句以“百花开尽三春暮”破题、衬托和渲染诗人情绪。接着，视角转向“荒川”，再转向“江边树”，意境联绵不断。上阙写景起比、兴作用，为下阙“愁情”的表达作铺垫。 下阙写词人自己，写得有声(雨声乎？泪水滴声乎？)有色(黑夜)。问题是最后二句字、意境与前三句有重复。建议重写下阙后二句。另外，“衷情一片向谁诉”中“向”出格，可改为“衷情一片无寻处”，意思未改，只是委实没有原来的问句感情色彩强烈，还有点象秦观的“桃源望断无寻处”呢。这句可再推敲。还有“鸦声响过江边树”中“响”字也可推敲。 [吴宗点评]：虽然词不避复字，两个“佳人”“夜雨”意似复叠，若取代一下会更好些： 如“倩姿不见意阑珊，缠绵似雨难停住。” ==================================================== 踏莎行（六月同题） 喜玛拉雅，雅庐藏布。天空神秘遮云雾。凡尘不染自清凉，大唐公主雪山住。 评：小金兄这首和他的二月同题那首<<浣溪纱•遇>>是完全不同的风格。那首写得空灵(因系写心理活动)、婉转且超现实。这首属写实主义，流畅淡雅、信手拈来、一气呵成，毫无绮罗辞藻和雕琢之痕。 上阙描写西藏高原过去的神秘，“凡尘不染自清凉”，清淡着笔，情融于“议”，再以“事”(文成公主的典故)渲染西藏深邃、悠久。下阙写如今的西藏自治区的发达，“高原铁路”始成， 而“流亡喇嘛思回府”。末尾二句以“议”收尾赞扬西藏。 这里的主要难处是这首小词写实，用到很多地名，因而给词的发挥留下很少游离空间。上、下二片前二句很难对工，同时这四句地名/名胜地名让词显得呆板。如何虚化地名呢？用典最好，如上阙的“大唐公主雪山住”。总之，这首词太短，不易用于写西藏这一题材。用<<念奴娇>>写西藏到是满好的，小金兄觉得如何？ [万湖洲小金回复]：完全同意东篱的批评。这首带试验性质，看看用的长译名是否因为其所指的形象深宏，而能克服僵化的毛病？现在看来只克服了一点点。哈哈，扣题倒好象扣住了：盼望将来西藏成为一个宗教信仰自由，政局稳定，经济发展，环境和传统不受破外的净土。 [红尘黑客]：“庐”似为错别字。若做试验，应当别论? [万湖洲小金回复]：确实是个错字，为了合平仄而改的。 ==================================================== 临江仙 （六月同题） 岁岁衡阳陈雁落，西楼烟雨迷浞。残荷不耐夜寒多，绿苔悄躲影，心碎与谁说 。 评：舞曼擅长写新诗，填词是最近的事，这词里有新诗断为词句痕迹。我先砸几砖头，抛砖引玉吧。 上阙写景。第一句“陈雁落”怎讲？是“沉雁落”？但这样沉、落字重复。“雁落”给人动感，“烟雨”给人朦胧感，自然拓开空间，而意境跌出愁苦之感。“残荷不耐夜寒多”是好句，让我想起后主<<浪淘沙>>中的那句“罗衾不耐五更寒”，凄凉婉转更进一层。再接着读下去，读者方知主人公不知何时已然进入词里，“心碎与谁说”好句，人心耶？莲心耶？都是，前面描述的残荷当是人形的虚化。这里人景写得浑然一体。“绿苔悄躲影”好意境，是新诗里“绿苔悄悄躲在影子里”一句拦截而成，但截断后语句不通，可改为“绿苔影中寂”之流，宜推敲这句。 下阙抒怀。经第一句一点明，原来词人在回忆往事。“孤舟一渡耽搁”中“一渡”应是“一度”？“耽搁”用在此有些生硬。“来生不再嫁南柯”句很有个性，但和意境有冲突。如按前面讲到“孤舟一度耽搁”，按意境顺延，这里应是“今世不嫁南柯”。要不然，改“孤舟一渡耽搁”为“孤舟一渡再错”，就可以接“来生不再嫁南柯”。“甜酸苦辣味”太挤，因为“甜酸苦辣”是独立的成语，独立的意境，放在词里很难做到天衣无缝。 小辞令有赋、比、兴加上议，写得柔美、婉转和有个性，上阙尤佳。此词多处出格、出韵。 ==================================================== 踏莎行 • 盼(六月同题) 步似风轻，腰如柳细，梨花杏眼凝情泪。梦醒帘动影疏斜，可知春去如流水？ [特邀海外客点评]：开篇写"景"。窈窕伊人出现在我们眼前：她轻盈的脚步象风儿一样，有着细细的腰肢，脸儿如梨花。“梨花杏眼凝情泪”，当是从白乐天“梨花一枝春带雨”演变而来。“凝”字用得好，让全句动起来了，有了神韵。我个人也特别喜欢用此字。“梦醒帘动影疏斜”，谁的影呢？帘影，伊人影？虚指反而更有韵味。"可知春去如流水?"问得好！涵盖的好！转接得更好！"伤春怀远几时穷，无物似情浓!"引人渺思。 下阕很自然地转到"情"。美丽的夜晚，伊人在缥缈的月宫中想什么呢?"遥知霜起寒宫闭","遥"字实指空间的距离，亦虚指思念的遥远.一片深意，尽在其中。"锦书一去杳无回",东篱兄曾改杳字为"竟"， 我个人喜欢"杳"字一些，虽然意思上与上句的"遥"重复，大概东篱兄亦有此虑。"竟"字稍硬了一些， 似与全词缠绵之风不协调。东篱兄定稿舍竟用杳，可见诗人一片苦心。 锦书一般指夫妻（或情人）之间的书信。《晋书•苻坚载记》中写前秦安南将军窦滔镇守襄阳，妻子苏蕙未能随行。后窦将军被徙流沙，通晓诗文又擅长染织的妻子把自己的诗精心设计成回文，并织成锦缎寄给了丈夫。锦书为诗人爱用之词。如柳永："鸳会阻、夕雨凄飞，锦书断、暮云凝碧"; 陆游"山盟虽在，锦书难托"; 李清照"云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼"。此时作者点题: 此词原是东篱兄写给自己的爱妻一首深情佳作！"镜中空瘦终无悔"，情深至此，情何以堪！ 海弟曾贴过几首写给贱内的诗词，其时如牛郎织女。从东篱兄的回贴中得知，东篱兄亦有同境，且更甚之。东篱兄曾与其爱妻两地分离，前前后后达八年，终得以在美国相见。八年相思，尽在一首小词中，又岂是一首小词所能诉说?"可知春去如流水？"此情可待成追忆。东篱兄写这首词时，想必更添此感慨：方知春去如流水也！更"盼"天下有情人不分离！ 纵观全词，委婉缠绵，情深意切，海弟感慨而不能释之。写诗写词，莫过于情。情至则文成，东篱兄此阕当为佳例也。 ==================================================== 踏莎行 • 夜思(六月同题) 风舞窗帘，月光筛透，隐闻歌声凄凉透。碧波荡漾情悠悠，源源不断天天流。 评：上阙是以写景开始，前三句意境由柔美转入凄凉。“月光筛”或“筛月”是诗语，前人多用此描述月光如水。如冯梦龙《警世通言》中有云：“竹引牵牛花满阶，疏篱茅舍月光筛。”；全唐诗李中有句“筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。”用诗语可以为诗词增色。上阙后三句必须重新写，因为这里意境不通顺，转折突兀。为何突然欢畅起来？句子也似堆砌，如“源源不断天天流”。 下阙更加深化“愁”字。“盈盈珠泪”由欧阳修的同牌词中“盈盈粉泪”切词而来。后面的三句有个性，也是很好的意境。但“望穿星空盼归燕”似乎不对，“星空”意境太高、太阔，与小燕子的形神不一致；“望穿庭院盼归燕”更好些。 应该说心莲君的旧词写作技巧有进步，虽然此词还有多处出格、出韵，意境还单调了些。应在意境中加些起伏，这比一愁到底好。 附改稿： 踏莎行 • 夜思(六月同题) 风舞窗帘，月光筛透，临窗远眺天尽头。山高难阻碧水情，风刀难断心相印。 ==================================================== 蝶戏花间，莺歌林内，轻声莫扰佳人睡。精心护梦梦悠悠，娇柔怎负人间累？ 评：词风婉约委曲、意境很美。上阙头二句写得有声(“莺歌林内”)有色(“蝶戏花间”)，其余三句将词中主人公的内心心理活动描写得细腻、委婉而与幽景水乳交融。“娇柔怎负人间累？”， 问得好。但是“负......累”句子好象不通顺，“受......累？”要好些？ 下阙顺延上阙意境，但却凭梦“飞”到了天上。梦里有天湖游鹅弄水花，月宫嫦娥倚香桂(传说月中有桂树)。“登高虽冷犹生媚”大有反用苏轼“高处不胜寒”之意。“玉壶映透寸心同”属好句，“玉壶”是虚写，象是在说“月亮照穿我心”，很婉转地表达了主人公的一片情深绵绵。但“神游世外银河会”这句“世外”似乎可以再提炼提炼，银河还在世内呢。 “嫦依丹桂”读起来不顺畅。说到月亮，有嫦娥、娥、玉钩、蟾之说，有无“嫦”单用之例？我不清楚。莫如改为“琼浮香桂”，而此处“香桂”已经含蓄地点明了月亮。 ==================================================== 踏莎行 • 盼(六月同题) 月影云屏，玉洁庭草，繁花梦里知多少？一天星斗伴君前，蓬莱路远烟波渺。 评：小词写得很有味道，婉转典雅，意境幽美。 按“实”的意境：上阙以夜景开始，云楼月宇、玉阶翠草，月下庭院深深，意中人(男主人公)已然睡去，梦中可见花儿(女主人公)？“繁花梦里知多少？”问得好，此处暗指男子思念女子之情。接着，男主人公在星光下赶路，可是归路迢迢，如蓬莱仙境那样远，这里暗指缘分无望可求。 下阙一转，写女主人公面容娇好，又有诗才，可有谁能理解她的一片真心呢？看来只能画好妆，去仙人地界寻找意中人了。沿着杨柳岸，让悠悠笛声拜托青鸟传信去仙界吧。 按tenderly君回帖，应是虚解，我重新理解其意境如下： 上阙以夜景开始，云楼月宇、玉阶翠草，月下庭院深深，花儿睡去，主人公挑灯读华美文章(唐杜牧《华清宫三十韵》中有“雷霆驰号令，星斗焕文章。”后以“一天星斗”形容文章华美)，感文章之浩瀚、渺渺如蓬莱仙境那样深、远。 下阙头三句虚解大概含有“书中自有颜如玉”之意。宋真宗《劝学篇》里说：“书中自有颜如玉，……，书中自有黄金屋”。这里以“红粉娇容”衬托“珠玑诗稿”，说到文章之绮艳；再以无人解文中字底之“芳心”暗示“书中自有颜如玉”。看来主人公只能去仙人地界寻找理解他的可意人了。沿着杨柳岸，让悠悠笛声拜托青鸟传信去仙界吧。青鸟是一种勇猛的天鸟，是中国神话中西王母的使者，后人喻为牵线、传信的使者。唐代诗人李商隐在<<无题>>中有“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，表达难以言状的思恋之情。 对tenderly君应harshly(严格)要求，几点小建议(如果是实写)： 1.“一天星斗伴君前”莫如“一湖星斗伴船行”更有意境、动感，因为“一天星斗”只能在人之上，而非在人之“前”，当然这是死扣字眼；在画面里，一天星斗可以在人面前。愚见是引入“湖”中星，为风吹动，加之以船行，很有动感，而且船在湖中行，自然引出下句“蓬莱烟波渺”意境。这样，意境未变，更贯通一气。 2.“月影云屏”，“珠玑诗稿”，好象实字太多，太挤。而且严格地讲，上阙“影”、“洁”未对偶；下阙“红”、“珠”未对偶；“娇”、“诗”未对偶。 还有两处出格：“玉洁庭草”的“洁”字位应用平音字，“笛音柳岸托青鸟”的“托”字位应用平音字。建议改为： 月破云屏，玉铺庭草，...... 附改稿：踏莎行 盼(六月同题) 月破云屏，玉铺庭草，繁花梦里知多少？一天星斗伴君行，蓬莱路远烟波渺。 ==================================================== 踏莎行 (六月同题) 圆月悬空，碎星浮浪，银沙烟影礁岩上。天长海阔墨无波，泪思拍岸牵千丈。 评：细烟这首小词以真情贯穿，写得悲慨、回肠荡气，意境空玄、远深。 上阙以夜景开始，由“圆月悬空”突然转为“碎星浮浪”，是什么意象呢？是悲的意象。“圆”就是全家团圆之意，“碎”即家人四散分离，为下面意境打下伏笔。“碎星”何以“浮浪”？这是虚写，有些空玄，象超现实的印象派、意识流，我的理解是家人散开后象星星倒影在水浪中那样支离破碎、飘忽不定。“银沙烟影礁岩上”是诗人心灵中那道伤痕、阴影的表象。胸中的一切都黑沉沉的，没有了感觉；思念的泪水滔滔不绝，如惊涛拍岸。何以如此悲伤？ 下阙点明：“生死离别，隔世相望”，这是在思念已逝去的亲人。诗人后悔在亲人(父亲)活着时，没能和他多呆一会儿(还有什么其它的比“和亲人多呆一会儿”更重要呢？)，现在，万般惆怅只能写进诗歌里。最后两句道出主题“盼”，诗人问道：何时能够再与逝去的亲人相逢？然后再以诗人梦里与父亲相会的“象”作结，回答了上句提出的问题。词尽而意尽。 细烟自己也知道，这里技巧上有几个小问题需要细烟解决： · 生死离别 - 成语化。用在小词里感到太硬。“别”的字位上应是个平音字。 另外，我认为最后两句可以再推敲，如“有船无渡怎重逢？”改为“冥河无渡怎重逢？”(可能太暗了，但下句改亮了后，有起伏)。“床前梦里询无恙。”中的“床前梦里”有堆砌感，可改为“几番梦里知无恙。”(变乐观)。诗人自己可以再推敲一番。 附细烟自注： “床前梦里”，是指床前放著父亲的像，梦里他来看我…… ==================================================== 踏莎行 • 盼 (六月同题) 书案三更，轻风几许，忽而惊起长思虑。临窗不见月如钩，却闻断歇鸦声去。 评：婉转好词！语言流畅、情景交融、韵律优美。本词更为详细地写出了李商隐的<<夜雨寄北(内)>>之意境，然有所改造、延拓，如润之以“风”、“鸦声”、“梦”等意境。 上阙写到书房里，半夜三更，轻风缕缕，确实很美；轻风拂来，让快入睡的主人公惊醒，转而相思远方亲人。无月的夜啊，只有鸦声可闻，凄凉之景尽收眼底。下阙承接上阙，叹归路遥遥，还记得临行前西窗之缠绵悱恻、临别赠语？接下来三句是李商隐的“却话巴山夜雨时”意境的展开。 本词的问题是在意境上的突破，因为已经有了李商隐的<<夜雨寄北>>之意境，重复其意境则不宜(权作练习未尝不可！)。如果词人能以其亲身经历来营造新颖的意境，且又保持如此的文字流畅、音韵美好，则可铸成佳作一篇。六月之盼！ 另外，“无眠无梦怎重逢？”句可改为“无眠无梦怎相逢？”，读起来更流畅。 =====六月同题“盼” - 近体诗、词赏析(上) 完=====2006年6月17日晚== |
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