向女王匯報，“無情對”和“有情對”的區別

“無情對”的上下聯如果“整句”來看則無論二者的主題內容還是意境格調都毫無關聯，且故意跑偏，相去十萬八千里，風馬牛而不相及！但：這個“但”很重要，如果“以字為單位逐字看”，則每一個字卻都符合對仗的標準：字義同屬一個主題範疇，平仄也都合律。舉例：

上聯：扳手
下聯：失足

先上下聯“整句”對照着看，“扳手”是工具，而“失足”則是“一不小心犯了錯誤”，這上下聯之間的主題內容是不是“毫無關聯，故意跑偏，風馬牛而不相及”？但：這個重要的“但”來了，若“以字為單位逐字看”，則“扳對失”，動詞對，准；“手對足”，名詞對，都是身體器官，精準。再看平仄（因為“扳手”是現代詞彙，應該按“漢語拼音”來讀）：

扳手
中仄，
失足
平平。

完全合乎對聯的格律！

所以，對“無情對”一定得先考慮“逐字對”是否准，力爭精準；而“組合出來的詞或句”又必須得含義跑偏，越偏越無情。

現在來看“有情對”：

上聯：扳手
下聯：改錐

“有情對”也可以逐字對，但更可以“以詞或句子為單位來對”，後者在“無情對”時是不允許或極力避免的。但為了說明這一點也先“逐字看”一下：

“扳對改”，動詞對，准；
“手對錐”，一個是人的器官，另一個是工具，對得不準確！但：“但”字永遠重要，“以詞為單位來對”則很準，請看：

“扳手對改錐”，都是工具，精準。

也就是說：“有情對”可以自由地“以字以詞以整句為單位來對”，且上下聯的主題內容乃至意境格調都要力爭融合為一，如果跑偏了就是對壞了。

再舉一個七字句的例子：

飢搖困尾喪家狗，
悔引邪心入室狼。（按律當斬）

這個是“無情對”，先看“整句”，上聯渲染“自己窮困潦倒得可憐”，下聯卻“嚴重跑偏”敘說“某人不小心把懷人引入了家門”，二者“風馬牛而不相及”，所以“無情”。於是有人質問：“你這幅對聯上下聯主題跑偏了這是對壞了。”你卻說：請一個字一個字地看，不但沒跑偏沒對壞，且非常準！：

飢對悔，動詞對；搖對引，動詞對，准；（貧）困對邪（惡），形容詞對；尾對心，身體器官對，精準；喪（失）對（收）入，動詞對，一反一正，准；家對室，住所對，精準；狗對狼，獸類對，精準；

再細看不僅“逐字對”很準，且每個字都合律：

飢搖困尾喪家狗，
中平中仄仄平仄，
悔引邪心入室狼。
中仄平平中仄平。

全聯合乎格律。所以，再反過來說：無情對上下聯之間無論整句看多麼“跑偏”，每一個字卻必須得“准”，所以才“氣人”，才無情。如果“整句”跑偏，“逐字對”也跑偏，那就不是“無情對”了，真成了“瞎對”了。

最後看女王所對，作“無情對”來解，最逗人，也最精彩：

飢搖困尾喪家狗，
飽腆圓肚忘義人。

“逐字看”每個字都准：飢對飽，一反一正，精準；搖對腆，動詞對；困對圓，形容詞對；尾對肚，身體器官對，精準；喪對忘，動詞對，都是“失去”，精準；家對義，名詞對；（小）狗對（主）人，精準。

再看組合出來的“整句”，上聯才“可憐某人的落魄”，下聯卻嚴重跑偏“譴責起一個暗飽私囊的不義之人”。“飽腆圓肚”的描寫很逗，所以才更無情。

猜想女王下筆時並未考慮到“逐字對”的效果，果然如此，這把恰是“歪打正着”了。以後對“無情對”留意“逐字對”要准，組合出來的“整句”卻要跑偏，即可。以女王的幽默才情，對出的無情對一定會很精彩。