我们知道，诗歌是一种很特殊的艺术刑事：一种行为艺术为基础的结合先咏唱后朗诵的艺术形式。

诗歌者，琅琅上口也。

那么，具体到古代律诗而言，大约有几点可以遵循，今天我主要谈的是意境，这个也是我目前诗歌创造的一个主流方向，其他的当然还包括：哲理和创意。

所谓的平仄和律诗被限定的所谓陈芝麻烂谷子的“粘合”“补救”这类糟粕的东东不在这次讨论的范围之内，请老顽固或者年轻却骨子里面伪装的很做旧的人民见谅，爱侬们，嘿嘿。

首先，相比较于论文，诗歌短小精干，但也不似对联，过于的严谨。所以，诗歌，特别是古代的律诗，大多拥有比较固定的写作空间，供坐者发挥想象的雨滴。

其次，古代律诗在创作的时候最为追求的就是意境。当然，这个意境不是所谓教书先生的那种相互匹配，复合所谓的他们自己的观察视角和常人的思维方式。按照那种意境是写不出来诗词的，写出来也就是长长的一堆蚊子，看着很优美，很和着亚运，很平骨很一联二联上阙阿下雀的，一般一眼的，但那不是意境，最多是戏剧京戏里面的唱腔，走板罢了。

但律诗不是唱戏，是心灵的呐喊，是对美的严酷的追求，是不受唱腔和所谓平衡限制的。

律诗是文字的灵魂的合唱。

具体而言，写律诗的意境首先要先构思好了一幅画面，竹椅，不是看着画面去构思律诗。

什么一丝内？

就是说，律诗其实就是用文字去画画，而不是用文字去描述画，临摹画。与其他诗歌不同的是，其他的诗歌是写意，律诗比较接近工笔里面的大工笔，可以稍微的有些放松和破格。但律诗绝对不是那种每画一笔都有出处的所谓的仿古作品，律诗是：

用工笔的手法去成为古人创造一幅优美的文字画卷，画的时候一定把工笔本身忘记了，虽然你一致就是工笔大师，但你却画出了大写意大泼墨的味道。

律诗一定要用思想的浓密力透生活的纸背，甚至要入生命桌子上的木头三分。

当然，这样的追求不是每个人民都能座到的，要今天的诗人们能够和古人缠绕，能够让自己的灵魂释放，充满灵感并不容易，能够仔细观察生活也不容易，能够不座在暖屋内舒服的所谓：

下手如千言

洋撒几万卷

其实却字字空泛的也不容易。

写诗，真的是一种生命的追求。

下面就具体的分析以下俺的作品，当然，其实，这篇作品本身也是垃圾，不过是写着玩的。就跟我平时给同学们留SCIENCE内车上面的垃圾文章让他们分析一样：

学无止境

自己就是大师。

第一句：

““长安思古道，夜幕平千山。 ”

这就好比画画先搭个架子，告诉读者们，俺要写古人了，而且是西面的事情，BACKGROUND。其实读诗和看电影一样，必须一眼就看进去。所以，律诗的第一句最难写，而且9999999999。9999999%的都来自早晨的灵感或者上厕所的灵机一动。

诗歌如画，第一笔最浓艳。

坐者这里其实就是用一种很深重的感情说：我在思考古代的事情，这时，天开始晚了。

夜幕平千山是一种可以议会，不可言传的意境，OK。

第二句：   

风疾凝月影，马速踏西川。

这句有对仗的感觉。让我们的视野以下子随诗人的思维转入了古代的西域，属于电影里面的切换画面，而不是所谓的：东一句西医句，一会天一会地。要随着坐者的思维走，要牵扯着读着的神经。

这里面的”凝“字是画点。

有同学说，风怎么可能凝月亮的影子？应该是其他的动词，比如追阿散阿。。。反正一看就是观察不细腻，没有在寒夜在旷野里面观察大风下面的月亮。

我们知道，冬天刮风的时候月亮很容易出个影子，但比在地上在月亮的周围，好像凝固了那里。

所以这个凝是神来之笔，是整个诗歌的最精华，有这个凝字，这手诗就可以浸入人类诗歌一万手了，嘿嘿。

下面的马速的速字很类似。有同学居然写成：马踏什么的俗笔。。。

所以，从前两句的分析我们可以看出，这手诗并非胡乱的描述，而是内在的跳跃，是一种高雅的意境，而且充分体现了律诗的另外一个创造精髓：

强烈的对比，强烈的视觉笑果。

这是写律诗一定要记住的：千万别写成了”温开水“。

后面的两句就不分析了，俗套，但为了完成豹尾和点题，不得意而为之。

    尘土染征袍，将士引弓弯。

    欲饮匈奴血，明日渡阳关