山坡上的羊，被绿岛，青鞋儿，职老，还有俺一共给赶来了八只圈进诗坛。人家放羊娃发现了，找上门来了。这放羊娃正是【青哥儿】，也是元曲散曲里的一个曲牌。元代的散曲家们不大喜欢单独用他来写曲儿，却喜欢把他与【山坡羊】连在一起来写，谁叫他是放羊的呢？这个写法叫：【山坡羊带过/带/过/兼带青哥儿】，放羊的总是跟在羊后面走，不是吗？

【中吕.山坡羊】咱们上回书已经说过了，它的曲谱是：

中平中去（韵），中平中去（韵），
中平中仄平平去（韵）。
仄平平（韵），仄平平（韵），
中平中仄平平去（韵）。
中仄中平平去上（韵，也可押平声）。
平（不可押韵），中去平（韵，也可押上声），
平（韵，也可以不押），中去平（韵，也可押上声）。

元代散曲家里的养羊大户是张养浩，他的名作是：

【山坡羊.潼关怀古】

峰峦如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。 
望西都，意踌躇， 　　
伤心秦汉经行处，
宫阙万间都做（了）土。
兴，百姓苦；
亡，百姓苦！

【青哥儿】单写时曲谱是这样的：

【仙吕.青哥儿】

中平平平平仄（韵），
中平中中平平（去）（韵），
中仄平平仄仄平（韵）。
中仄平平仄平平（韵）。
平平仄（韵）。

（雪葵小注：还有其它小有不同的曲谱格式，这里就不附了。）

猜怎么样？写得比较多的居然是【天净沙】名家马致远，附上两首来欣赏：

【仙吕.青哥儿】二首：

《五月》
 　　
榴花葵花争笑，
先生醉读《离骚》。
卧看风檐燕垒巢。
（忽）听得江津戏兰桡，
船儿闹。 　　　

《九月》
 　　
前年维舟寒漱，
对篷窗丛菊花发。
陈迹犹存戏马台。
说道丹阳寄奴来，
愁无奈。

注意了：当【青哥儿】被【山坡羊】“带过”时，要在第三句和第四句之间增写至少四句四字句或六字句，每句都跟着押平韵。以加四字句为例，曲谱就变成了：

中平平平平仄（韵），
中平中中平平（去）（韵），
中仄平平仄仄平（韵）。
XXX平（韵）
XXX平（韵）
XXX平（韵）
XXX平（韵）
...
中仄平平仄平平（韵）。
平平仄（韵）。

最多能增写多少句呢？俺不知道，也还没见到多于四句的。有相关资料的诗友，请不吝贴来共享。

网上查到的【山坡羊带过青哥儿】是元代增瑞写的：

【山坡羊过青哥儿】二首：

其一：

山如佛髻，人登鳌背，
穿云石磴盘松桧。
一关围，万山齐，
龙蟠虎踞东南地。
岭头两分了银汉水。
高，天外倚；
低，云涧底。
（过）
行人驱驰不易，
更那堪暮秋天气，
拂面西风透客衣。
山雨霏微，
草虫啾唧。
身上淋漓，
脚底沾泥。
痛恨杀仡情鹧鸪啼，
行不得。

其二： 

云山叠翠，枫林如醉，
潇潇景物添秋意。
过山围，渡山溪，
扬鞭举棹非容易。
区区只因名利逼。
思，家万里。
愁，何日归。
（过） 
飘零客寄，
困长途尘满征衣，
泣露秋虫助客悲。
泪眼昏迷，
病体尪羸，
无甚亲戚，
谁肯扶持。
行不动哥哥鹧鸪啼，
人心碎。

最后要讨论的问题是：元曲里使用“带过”的手法究竟为了达到什么艺术效果？陋见：首先应该是意未尽，“带过”另一个曲牌以完篇，另外，利用“带过”的曲牌来推进要表达的情绪。这一点从所附增瑞的两支曲子里可以得到印证。

祝诸位周末愉快！