诗词的语法特点 由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不尽相同。律诗受字数、平仄、对仗制约，在语 法上却比较自由。词也一样。
1） 不完全句 诗词中不完全的句子经常见。诗词是最精练的语言，几十字中要表现尺幅千里的画面，句子 结构要压缩。一般是无谓语，或谓语不全。如所谓名词句，一个名词性词组，就算一句。例如 杜甫的《春日忆李白》中有： 清新庾开府， 俊逸鲍参军。 渭北春天树， 江东日暮云。 是说李白的诗清新得像庾信的诗一样，俊逸得鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李 白在江东，杜甫见了暮云春树，触景生情，引发了甜蜜的回忆。意思很清楚。 又，崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里“晴川历历”是一句， “芳草萋萋”是一句，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成句子。但汉阳树和晴川 ，芳草和鹦鹉洲的关系却表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树更看得清；因为芳草萋萋 ，所以鹦鹉洲更美。咱家曾经住武汉多年，我们常到江边龟山赏玩，这情景当不会忘也。（何 日更重游？） 又，杜甫的《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”“云鬟湿”是一句，“玉臂寒”也是 一句，但“香雾”和“清辉”则不成句子，而关系是很清楚的。杜甫惦念妻子，想象她在富县 （陕西）独自一人观看中秋明月，在乱离中惦念丈夫，深夜无眠，云鬟为露水所侵，已经湿了 ，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。 有时，表面上好象有主语、动词、宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》“岭上晴 云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语 ，“日”也不是挂的主语。岭上积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上 了铜钲。毛主席的《忆秦娥.娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫” 的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜? 晨月的景况下叫的。 有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。如毛主席《沁园春.长沙》“恰同学少年， 风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”,“恰”是副词，后面没有紧跟动词。 又如“雨后复斜阳，关山阵阵苍。”“复”是副词，也没有修饰动词。 应当指出，所谓不完全句，是从语法方面讲的。我们不能认为诗人有意制造不完全句。诗的 语言就像一幅幅画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调：诗的语言比散文语 言精练得多。 2）语序的变换（容后再谈）
99-11-4（接上面） 2）语序的变换（容后再谈） 在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人可以对语序做适当的变换。 如七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句的意思是中国（神 州）六亿人民都是舜尧。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”所以“六亿”放在第一二两字，“ 神州”放在三四两字，“尧舜”说成“舜尧”。“尧”放在句末，还有压韵的原因。 又，《浣溪纱.1950年国庆观剧》后阕第一句“一唱雄鸡天下白”是“雄鸡一唱天下白”的意 思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱” 放在第一二两字，“雄鸡”放在三四。 《西江月.井冈山》：“早已森严壁垒，更加众志成城。”“壁垒森严”和“众志成城”都是 成语，但是，由于第一句应该是“仄仄平平仄仄”所以“森严”提前到三四字，“壁垒”后置。 《浪淘沙.北戴河》：“萧瑟秋风今又是，换了人间。”曹操《观沧海》原诗是：“秋风萧瑟 ，洪波涌起。”单依《浪淘沙》规则应是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，故“萧瑟”放一二 ，“秋风”放三四。 语序的变换，也不能单纯了解为适应声律要求。它还有积极的意义，即增加诗味，使之成为 诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”要认为应是“鹦 鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”那就错了。“香稻”、“碧梧”放前，表示诗人所咏是香 稻和碧梧，反是则所咏是鹦鹉和凤凰，不合秋兴题目。又，杜甫《曲江》第一首“且看欲尽花 经眼，莫厌伤多酒入唇。”上句有“看”则“经眼”好象是多余，下句“伤多”（感伤很多） 似应在“莫厌”之前，但若然则即使平仄不失调，也是诗味索然。所以，这些地方如果按散文 要求，那就是不懂诗词艺术了。 3）对仗的语法问题（容后寄）
9-11-14 99-11-17 3)对仗的语法问题 诗词的对仗，出句和对句常常是同一句型的。例如： 王维《使至塞上》："征蓬出汉塞，归燕入胡天。"主语是名词前面加上动词定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。 毛主席《送瘟神》："红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。"主语是颜色修饰的名词，"随心"、"着意"这两个动宾结构用作状语，用他们来修饰动词"翻"和"化"，动词后面有补语"作浪"和"为桥"。 语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，即只要求字面相对，而不要求句型相对。如： 杜甫《八阵图》："功盖三分国，名成八阵图。""三分国"是"盖"的直接宾语，"八阵图"却不是"成"的直接宾语。 韩愈《精卫填海》："口衔山石细，心望海波平。""细"字是修饰语后置，"山石细"是"细山石"；对句则是一个递系句："心里希望海波变平静。" 毛主席的七律《赠柳亚子先生》："牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。""太盛"是连上读的。它是"牢骚"的谓语；"长宜"是连下读的，它是"放眼量"的状语。"肠断"连念，是"防"的宾语；"放眼"连念，是"量"的状语，二者语法结构也不相同。 由此看来，对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从思想内容，对仗的句型也不例外。
4） 炼句 （此节最重要，请认真读） 炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人最讲究炼句；把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。炼句也就是炼字。一般说，诗句中最重要的一个字是谓语的中心词（称"谓词"）。把这个中心词炼好了，一字千金！诗句就变为生动、形象的了。著名的"推敲"的故事即指此。唐朝诗人贾岛在驴背上得句"乌宿池边树，僧敲月下门。"他想用"推"字，又想用"敲"字，犹豫不决，用手做推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹（相当现在北京市长）韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用"敲"字。这个"敲"，就是谓词的中心此。（注："驴背得句"良有亦也。人在轻微运动状态下，大脑思维最活跃。现代交通，骑驴难了，乘车亦可。其他运动也行。我自己的一些想法就是乘公交车时产生的。你们做题遇上困难，不妨活动活动身体，反而想起来了。）（今天到此，下次再说） 99-11-18 (续昨) 谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字也就是炼动词。举例证明。 李白《塞下曲》第一首："晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。""随"和"抱"都炼得很好。鼓是进军的号，所以只有"随"字最合适。"抱玉鞍"比"半玉鞍"和"傍玉鞍"等等说法好得多，因为只有"抱"才能显示出枕戈待旦的紧张来。 杜甫《春望》第三四句："感时花溅泪，恨别鸟惊心。""溅"和"惊"都是炼字。他们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花乡鸟语却只能让诗人溅泪惊心了。 毛主席《菩萨蛮.黄鹤楼》第三四句："烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。""锁"是炼字。一个"锁"字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成"夹大江"之类，那就味同嚼蜡了。 (晓云、耀南，你们应该记得咱们仨当年常常去龟山蛇山赏玩，那局势，那气派是永远不忘的啊。"龟蛇锁大江"啊！江这边是晴川阁，江对面是黄鹤楼。当时晴川阁正装修，我们溜进去看那雕梁画栋，到江边那峭壁石下的江水里放纸船和蛋壳"船"，祝福着自己的"船"要"直挂云帆济沧海"，讥笑着别人的"船"是"沉舟侧畔千帆过"！那时侯，南儿8岁，云儿四岁。这美好之回忆，使我一天都兴奋。"何日更重游"？) 还是书归正传吧。毛主席《清平乐.六盘山》后阕第一二两句："六盘山上高峰，红旗漫卷西风。""卷"字是炼字。用"卷" 来形容红旗迎风飘扬，有动感，显示了红旗的革命战斗力量。当然，这是我们后来的分析，诗人当初是没有想这些的，他是靠灵感，靠文学修养，靠直感写的。他想了想，觉得用"卷"好而已矣。这就是所谓"水平"了。这是读得多，写得多，自然而然地生长的东西。（今天到此，明天继续） 毛主席《沁园春.长沙》后阕第七、八、九句：“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”“粪土”二字是名词当动词。毛主席把当年的万户侯看成粪土不如，此二字恰当而简练，是名词转动词的炼字之一例。 形容词即使不转动词，有时也有炼字的作用。王维（他信佛，佛经中有《维摩诘经》，维摩诘是一位居士，是顶聪明智慧的人，诸菩萨和他斗法比智慧，比不过他。王维很崇拜他，所以字维，号摩诘。他是著名的田园诗人。他的诗，有禅境，是学佛的结果。）《观猎》第三四句：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”其中“枯”、“疾”、“尽”、“轻”，都是谓语。但是，“枯”、“尽”是平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看的清楚，而说“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪尽之后，马蹄走的更快了，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”更形象。 谈到这里，基本上讲完了。需要再说的是：凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装），涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，都关系到语法问题。我国古代没有明确的语法学科，但是诗人们在创作实践中，经常遇到语法问题，而且处理得很好。我们今天应从语法角度去了解旧体诗。只有这样，我们的了解才是全面的。（全文完）
