长安别友
by 渔家
长安城阙望春新， 故友难别是浓情；
同吟一首思乡曲， 夕阳晚照沉香亭。

“这首诗，先从格律上看应该是古风，以‘n’作‘ng’的首句邻韵，有古风可以为证。
尾句沉香亭按律诗是三平，大忌；但却恰好是四种标准的古风三字尾：平平平，
仄仄仄，仄平仄，平仄平之一，所以按古风合适。古风的句子平仄虽也有规律，
毕竟松散些，此诗按古风，可避大改。”

这部分不是当时讨论内容，学生也无他见。

“砸砖者，以二版主片面理解诗的结句，误导别人故。”

讨论的一般规律是先讲道理，再叩小帽。哈哈，和先生开个玩笑，别在意。

“常言道‘诗无定法’。尽管我
也鼓吹起承转合，那是为了帮助初学者不知所措时不至于章法大乱，有个起码的依
据。但诗之一道，最宜灵动，所以说诗无定法。然也不是信手乱来，是在定法与灵
动间寻找均衡。王永义先生总结绝句八法，律诗四法中，便有‘末句寓情于景’法，如韦应物‘寒食寄京师诸弟’。”

此二书学生和诸多网友曾未涉猎，望先生赐教一二，也好尊循。只点其书，学生等茫茫然也。

“观长安别友一诗，虽为古风，其法无异。尾句好坏
先不说，已得其法。何以用什么‘按道理，先景，再事，情，最后升华’来改之？
僵硬教条，莫此为甚。”

小帽暂且不说，学生窃为诸多律诗皆如此，乃入佳境，复合事物规律，并非教条死硬也。如某诗有创意，先情后景，或情景跳跃，也或可试。但只这篇，未见其创建，而对调方感平滑。每人有其见地。未见其理，先冠他人以“僵硬教条”？ 学生窃为不取。

“结句之于诗词，重中之重也。以诗词本身追求含蓄深远的特
点，尤宜于‘余音’之存远。所以前人以‘景语’作结者，恒河沙数，犹多于以
‘情语’作结的。何也？取其此时无声胜有声之意。此‘无声’者，无‘说教直言’
之声也。何以近体诗多押平韵？平声悠扬，有助于余音绕梁之感。”

先生之言有理。可这景、情结尾，当以诗论之，而不可泛泛而谈。

“ ‘故友难别是浓
情’句，虽不出奇，放于第二句与‘新’呼应，颇见情致，下句‘同吟’则承接诠
释‘难别’，秩序井然。最后一句‘夕阳晚照’，一切尽在不言中，给读者留下很
大的想象和再创作空间。作者功力或有待提高之处，但此诗安排，颇为得法。若将
二、四句对调，尾句浓笔，一点留白不见，音韵戛然而止，竟至俗不可耐，呆板僵
化，全无灵性。”

先生婉转迂回，方及主题。对此，学生有异见，望先生海涵。先看此诗：

长安城阙望春新， 故友难别是浓情；
同吟一首思乡曲， 夕阳晚照沉香亭。

原作从城阙跳到浓情，没有衔接。但吟思乡曲后，浓情乃顺理成章。所谓空间当以情理为先，而不是无张可循。

城阙夕阳，相互衬托，实为佳句。

此乃学生与先生见地不同之处。学生自开坛开，小心翼翼，诚心以待网友。除了学问，不敢有半点怠慢。先生因不同意见所叩小帽，学生先带着，以示无能之戒。

“如有空，参考千家诗，全为绝、律，看多少景语结束的。王国维大倡‘无我’之境，
更是景语中深深隐藏个人情感的表证。当然，景语结句，必定要求这个景要极为贴
切地反映全诗的格调才行。我看这个‘夕阳晚照沉香亭’，与别友之情绪，合得不
错。”

谢先生点拨迷雾，学生受益不浅，自当奋力。然学诗乃业余，以后不到之处，还望先生多多教诲。