如何用【莺啼序】填词之我见
（曹雪葵 2013年3月13日）

【莺啼序】是宋词里最长的词牌，共二百四十字，分四段。若按【钦定词谱】，则包括暗韵在内共有十八个韵脚，是比较难填的。

前两天与诗友交流，笔者因初用此牌，故连续试填了三个习作，分别为《虞美人》、《聂小倩》和《凤仪亭》。之后经诗友点拨，自己反复修改润色，初步体会出此牌的几个难点。今以拙作《凤仪亭》为例说明，若对同好有助，幸有荣焉：

拙作【莺啼序.凤仪亭】 如下

温侯纵横画戟，正奔腾赤兔（韵）。
怜落燕、翼断飞蹄，半窠儿女谁乳（韵）？
亭中女，愁裙泣步（韵），回身恍似竹含露（韵）。
恨情天摧艳，红绳故拴假父（韵）。

犹记灯前，纤纤送酒，更提裳慢舞（韵）。
顾盼久，怯目无声，蝉香传语求助（韵）。
醉生离，春寒柳弱，醒春梦，歌怜筝楚（韵）。
最不堪，见可意人，欲亲还怖（韵）。

临波下马，倩影移涟，雕栏漫轻雾（韵）。
捉素手，揽腰觅吻，若拒终依；抚颈惜言，颤肩如觫（韵）。
黛潸红雨，风扬鸾带，横身一跃投清浪，幸亟拦，始信柔唇诉（韵）。
英雄问世，大恨不过夺妻，至羞总因听辱（韵）。

红偎绿抱，心乱神迟，忘日斜何处（韵）。
蓦回首，愤履忙促（韵），吼喝勃然；掷戟偏遥，惊分鸥鹭（韵）。
无敌大将，窈窕淑女，孰轻孰重后人论；为红颜，酿就冲天怒（韵）。
妖娆万里江山，颠覆朝堂，叹凭一妇（韵）。

（一）最难点乃句首的句式变化

请看拙作左侧，十六行中，共有七个“三个字的分句”，这七个分句的句式如果雷同，则全篇顿然失色，须追求变化求胜。另外还有六个“四个字的分句”，其句式自然也要避免雷同。

（二）次难乃句尾的句式变化

请看拙作的右侧，共有五个“四个字的分句”，还有五个“五个字的分句”，而句尾是诗词最体现声韵的所在，它们的句式更不能雷同，否则吟诵起来，就会丧失韵律感。

对于上述（一）和（二），句首或句尾字数较多的分句，句式变化的问题虽不显著，也须适当留意。

（三）韵脚的变化也是难点

全篇共十六行，每行都是一个长句，句尾要押韵。按【钦定词谱】，篇中还有两处暗韵，加起来共十八个韵脚。虽然它们都是仄韵，但不能通押上声（三声），或通押去声（四声），必须尽量争取上声或去声相间，声调才能起伏曲折，顿挫铿锵。而在篇中的两个暗韵，也应力求与其句尾的韵脚上去相间。

（四）构思上四个段落之间要波澜起伏，不能平铺

【莺啼序】字多调长，有四个段落，所以选择写什么题材最为重要。心里确有颇多内容或感想可落墨，用这个词牌自然合适，若胸中空空，强写则必然完败。

如拙作题目为“凤仪亭”，看过三国的网友都知道，无论叙事还是议论，此题都有得可写。笔者在构思上采用了倒叙的笔法：首段是吕布得知貂蝉独在凤仪亭，乘隙奔马回来见她。第二段是倒叙，回忆二人初次见面以及有董卓在场时见面的情景。第三段描述二人在凤仪亭中的幽会，第四段则是董卓生疑赶回来撞见的情景。在构思中没有为单独议论或感怀留出段落，但都分别参杂到每个段落之中，夹叙夹议。

填写这类长调，叙事过多则易落入平铺，议论过多则易陷于空谈，以夹叙、感怀及兴叹交叉用墨为宜。最须慎写纯抒情的主题，若无十分功力，则全篇翻来覆去地爱恨情愁，雨梦舟楼，大多都会因过于絮叨而落入情感文字千篇一律的俗套。

（五）【莺啼序】格律主要有“龙榆生谱”和“钦定词谱”之分

“龙榆生谱”不允许有平仄通押的情况，格律最严；“钦定词谱”虽多了两个暗韵，却允许有平仄通押的情况，比较宽松。考虑到长调的格律本应有适当的变通，笔者以为还是按“钦定词谱”填写为宜。现将二谱分列如下：