天 地 正 赋
——承前绝后最后一阙右调《戚氏》

　　偶然翻到一本线装的词谱，发觉其中有左调、右调的标注。古代以右为
尊，相信右调是依照曲谱而填，可以随乐韵弹唱的词；而左调则只是纯粹按
词律填词。大致翻了一下，依曲调所填的词，更为严格，甚至要分清楚每个
字的上声、去声与入声。

　　还有值得留意的是押暗韵。譬如一阕本是押平韵第一部「一东二冬」的
词，可能还要在其中几句押上暗韵。暗韵是同一韵部的仄韵。如上例，则要
押第一部的仄声韵，包括：上声「一董二肿」以及去声「一送二宋」。基本
上很多词都需要如此，其中比较熟悉的有《西江月》。还有一些词的明韵与
暗韵，规定押叠字韵。

　　还有一种是句子之中押韵。如那首最长的词牌《戚氏》在第二片有一处，
竟要求在句子中第二字押韵，而且这首《戚氏》对于上声、去声、入声字的
要求十分繁复。全首词除了虚字与叠字之外，不允许有重复的字。至于每个
字都分平仄，那就更不用说了。最要命的还是曲调。曲调其实相当于现代的
E 调、F 调之类，代表这首歌曲音阶高低。古代的五音分为“宫、商、角、
子、羽”，戚氏的音律属于［宫］调。

　　那么［宫］调适合押哪一部韵呢？因为这本线装古籍已有残缺，我唯一
能肯定的是：第一部［一东二冬］，肯定符合这［宫］调。至于其它哪一部
韵能适合，就实在难以分辨了。

　　仔细考虑之后，我决定不将这本古籍公诸于世。因为它的出现，我们——
也包括网络上的诗词爱好者——所写的所有词，我敢肯定是每一首词，跟本
就不符合曲调，根本就不能依照曲谱来唱。词不能唱，还能称作词？那将变
成纯粹的文字游戏。

　　但既然我们已认同了这种游戏，也将它当成抒发感情的工具，我希望不
要将词的发展倒退。每一种文学，应该是慢慢地向更完美的方向转变。过于
束缚思想，以后谁还敢去写词？我希望我们熟悉的长短句——词，就保持现
今的模样好了，不要让它回到老路上去。

　　有一个在香港写歌词朋友（这里的歌词不是前文的词是流行歌的歌词），
他曾告诉我，写粤语歌词与普通话歌词的区别——普通话基本不用顾及什么
平仄，只要你填了就能唱；粤语则绝对不行，每一字所适合的音域，都基本
固定在一个范围内。

　　我与他讨论后，得出一个结论：自宋朝灭亡，外族就将许多非汉语的方
言带到中原，汉语也因此有了很大改变。广东因为地处南方，经历外族统治
的时间较短或是离政治中心较远，所以粤语的改变就相对较少，是以造成了
粤语比普通话更贴近古代汉语。

　　回过头说说那首《戚氏》，全阕共三大片，八、九个小片，二百来字。
二十三处押明韵，其中一处为句中韵，五处押暗韵。如果完全按照右调——
亦即是曲调的要求来填，确实是异乎寻常的艰难。我也不将词律公开了，省
得大家费时伤神。但我自己还是用第一部一东二冬的词韵填了一首，作为一
种怀念。这也许是中国诗词历史里最后一首右调《戚氏》。