版主美意，恭敬不如从命，说两句平仄韵错叶格的词牌。

版主美意，希望我把近来本人涂鸦的词谱介绍一下。恭敬不如从命。其实说起来都是受这个网站的启发：http://tspoem.nease.net/。具体说是那里对词谱的编排。网站搜集整理很多词谱(格)，新颖之处在于编排是按韵的配置决定的。首先是两大类：平韵和仄韵词谱；然后是三种变韵的。1。平仄韵转换格，包括这里也常见的《菩萨蛮》，《清平乐》。2。平仄韵通叶格，包括常见的《西江月》。3。平仄韵错叶格，网站介绍了以下这些：《荷叶杯》，《诉衷情》，《定西番》，《相见欢》，《上行杯》，《酒泉 子》，《定风波》，《最高楼》。这些除了以前已经练习过的《诉衷情》，《相见欢》，《定风波》三个谱外，就是本人近来集中练习的词牌。

以上词谱编排的具体内容，网友们可以到那个网站亲自看一看。除词谱外，还配有一些例词，都是极佳的作品，属于必读之类。本人在这里仅将近来填的词谱详细介绍一下。表平仄的符号如此：| = 仄，- = 平，+ = 可平可仄。最后这个+ 比较含糊，其实有更倾向平或仄的问题，除了可参考《钦定词谱》外，还可有点经验之谈。比如《荷叶杯》第一句：+ | + - - | ，两个+中，第一个应为(仄)，而第二个更应该为(平)。

1。《荷叶杯》。唐教坊曲。单调小令，二十三字。六句。温庭筠体以两平韵为主，四仄韵转换错叶。韦庄体重填一片，增四字，以上下片各三平韵为主，错叶两仄韵。

格 一
+ | + - - |（仄韵）- |（叶仄）| - -（平韵）| - - | | - |（换仄韵）- |（叶仄）| - -（归平韵）

例 ── 温庭筠

一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。

2。《定西番》。唐教坊曲。三十五字。前后片四平韵为主，三仄韵错叶。

格 一
+ | + - + |（仄韵）- | |（句）| - -（平韵）| - -（叶平）

+ | + - - |（叶仄）+ - + | -（叶平）+ | + - + |（叶仄）| - -（叶平）

例 ── 温庭筠

汉使昔年离别，攀弱柳，折寒梅，上高台。

千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。

3。《上行杯》。唐教坊曲。三十八字。以两平韵为主，五仄韵两部错叶。

定 格
| | - - - |（句）- | |（豆）| | - -（平韵）- | - - - | |（仄韵）- - | |（叶仄）| - -（句）- | |（换仄韵）| |（叶三仄）- |（叶二仄）- | - -
（归平韵）

例── 孙光宪

草草离亭鞍马，从远道、此地会襟。
燕宋秦吴千万里，无辞一醉。
野棠开，江草湿，停立，沾泣，征骑??。

4。《酒泉子》。唐教坊曲。四十一字。前后片各五句。全阕以四平韵为主，四仄韵两部错叶。

定 格
- | | -（平韵）- | | - - |（仄韵）| - -（句）- | |（叶仄）| - -（归平韵）

| - - | | - -（叶平）- | | - - |（换仄韵）| - - （句）- | |（叶二仄）| -
-（叶平）

例── 温庭筠

罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。

一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂。

以上词谱都出於唐教坊曲，流行于唐后期和五代。其实都来自《花间集》。这种变韵错叶形式大概是三种变韵中最极端的形式。用现在的话说就是最有创新精神吧。唐诗是中国诗歌的集大成，律和韵经过优化(统一平韵，避免三仄三平句尾，句与句之间有呼应和衔接，等等)变得很规范，七律五律之类。到了杜甫，登峰造极。律诗规范化，有利于书写，当然也束缚创作。诗歌的本意应是创作。所以，伟大者和浪漫者如李白，不愿顾及如此条条框框。大概也就源自李白，有了词这种形式。词，长短句，重要特征。不但如此，仄声又入韵，最后平仄韵变化用，交叉着用，如此等等。这种创新，为人们的诗歌创作开辟了新天地，但同时还有一个重要的意义，特别对时下来说，虽创新，还是保留了诗歌的基本音律要求，起码要抑扬顿挫。一句话不能一平或一仄到底，句尾不要三仄或三平，如此等等。词谱应运而生，你既可以选自己合意的，你也要遵循一定的规矩，以保证你写完了东西，听起来有点诗歌的味道。我体会，这种平仄韵错叶格的词谱就是人们的尝试。至於它们如何形成的，受了什么影响形成的，本人作为一个业余爱好者无从回答，希望以后能找到有关的专论或专著。有这方面专业知识或信息的网友，不吝赐教。遗憾的是，上面列的词牌，到宋以后就不流行了，苏辛没有挽救，柳(永)周(邦彦)吴(文英)大概也不屑了。创新被扼杀了，还是一时的新新时尚不卖价了？谁知道？

最后值得一提的是《最高楼》。此牌也列在平仄韵错叶格一类，编者作如此说：

5。《最高楼》。八十一字。前片八句，四平韵；后片九句，三平韵。过片错叶两仄韵。南宋后作者较多。体势轻松流美，渐开元人散曲先河。

定 格
- - |（句）- | | - -（平韵）+ | | - -（叶平）+ - + | - - |（句）+ - + | | - -（叶平）| - -（句）- | |（句）| - -（叶平）

| | |（豆）| - - | |（仄韵）| | |（豆）| - - | |（叶仄）- | |（句）| - -（叶平）+ - + | - - |（句）+ - + | | - -（叶平）| - -（句）- | |（句）
| - -（叶平）

例── 辛弃疾
长安道，投老倦游归，七十古来稀。藕花雨湿前湖夜，桂枝风淡小山时。怎消除？须带酒，更吟诗。

也莫向、竹边辜负雪，也莫向、柳边辜负月。闲过了，总成痴。种花事业无人问，惜花情绪只天知。笑山中，云出早，鸟归迟。

可见，《最高楼》是宋后的创新派，大概是受不了那些既得利益词牌的束缚，要作些突破。后来就真有了突破，那就是元曲。

继承和创新，是诗歌创作的原动力，应该缺一不可。