海哲诗论之音韵篇

2013年11月

           人类的语言有一个很有意思的共同现象，就是押韵的语言文字给人印象深刻，便于记忆传颂。押韵于是成为诗歌一个不可或缺的要素。中国幅员辽阔，方言有四百种之多。南北东西各地的语音的差别不亚于英、法、德、西、意、俄。虽然语言差别很大，但是大家只要遵循一个共同的韵，那么不同方言之间仍然可以在诗歌中得以交流。

中国官方语音随着朝代的更替不断变化。这种沿革大致可分为三个时期。南北朝以前为上古音。隋、唐、宋为中古音。元、明、清为今音。《诗经》用韵比较严。《老子》、《孙子兵法》也不逞多让。东汉以降出现了用韵渐宽的趋势。清代段玉裁在其《说文解字注》中曾感叹：“汉以后用韵过宽”。今天，如果我们用普通话或者北方话读《诗经》，常会感到不押韵。如果用吴、越方言读起来稍好些。而用闽、粤、客、朝语的雅言来读，则押韵情况更好些。

随便举一个上古音的例子。《诗经-关雎》下半段：

求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼（mào）之。
窈窕淑女，钟鼓乐(lè)之。

得、服、侧，采、友，芼、乐，在普通话以及北方话里完全不押韵。在吴、越、闽、粤、朝语中部分押韵。得、服、侧属于上古音职部韵，尾音为“K”。在朝鲜语中，基本保留了职部韵的特点，读作得（deuk），服（bok），侧（cheuk）。《道德经》中的名句“少则得，多则惑”也是押职部韵。芼与乐是宵、药合韵。粤语中这两个字的读音近似，可以协韵。

又例如，明、行、庆、兵、病、京，汉以前属于阳部，读“iang”或“ang”，汉以后归耕部，读“ing”。闽、粤语部分地保留这些字的阳韵，而只有朝鲜话完全保留这些字的阳韵。

再举个当代的例子。北京大学著名教授孔庆东先生在鲜志参观的时候题写了一首七绝缅怀志愿军先烈的英雄伟绩，诗曰：

山底藏龙坑道深，图前烛影费沉吟。

千军挥戈千江血，一寸运筹一寸心。

孔教授这首诗押十二侵韵，古音大致相当于现在汉语拼音的“im”，而这些字今天不论普通话、东北话、关中话、华北方言还是长江流域方言，都读“in”。只有闽、粤、客、台、朝鲜、越南、东南亚华侨等保留了“im”的尾音。孔教授是中文系教授，音韵方面的行家里手，虽然是东北人，没有把侵部韵与真、文韵混淆。

有网友谬奖拙作读来顺口，那是因为第一合乎平仄，第二押平水韵。这个韵至少用了一千多年，自是根深蒂固，深入人心。即便是元明清官方语言与今天极近似，离平水韵的语音甚远，但是文人们作诗填词仍然用平水韵。它的使用从未间断，自有我们了解以及一时还不能了解的语言规律和奥妙。毛主席一生破旧立新，而不破诗词格律，严格按古韵创作一首首激动人心的不朽诗篇。平水韵的生命力及合理性由此可见一斑。

我们应该考虑方言绝不是为了照顾少数团体，而是尊重继承中华优良文化传统。闽、粤、朝等方言，或保留了先秦古音，或传承了汉唐旧韵，都是古代黄河流域中华文化瑰宝，华夏正音。这些方言，词多雅言，音存古意，丰富多彩，细腻生动。例如，粤语仅入声就能分成三个调。我认为，普通话，也就是今音，实际上是北方少数民族入主中原以后，难以学习掌握中原地区汉民族复杂丰富的语言，因而将汉语语音作了极大的简化。其好处是简便易学，通俗易懂。其缺憾是声调太少，同音字太多。所以，如果纯用普通话写诗填词，一方面韵宽简便，易于上手。但是另一方面汉语的丰富性和多样性却受到限制，反而可能越写越窄。

这里，我绝没有建议北方人学习南方方言的意思。但是能让自己的作品拥有更广泛的读者，总是一件好事情吧。我在这里公开一个小秘密。我每写成一首诗词，总要先要给两位好朋友看，一位是香港人，一位是哈尔滨人。然后修改到他们两人认可为止。这一南一北两个人如果都起来顺口，估计其他地方的朋友也不会觉得别扭了。

凡事过犹不及，中庸为上。今天如果严格按平水韵作诗，对于北方人确实有困难。但是如果完全按普通话为基准的中华新韵写诗又极有可能失去淮河以南的读者（特别是闽粤台）。所以我不成熟的想法是，在平水韵的基础上，将临韵、近韵作适当通韵，如：东冬，真文，寒删（甚至元先），阳江，青庚蒸，覃盐咸等等，只要能形成音韵和谐回旋的效果，并能让大多数人接受就可以了。但是，象中华新韵那样，合东冬青庚蒸为庚韵，合真文侵为文韵，合寒删元先覃盐咸为寒韵…这样未免太过宽泛，押韵不准，必然影响诗词的艺术感染力。

当然，吟诗填词是一件非常个性化的雅趣。用什么样的方式创作，那完全是作者自己的事情。都应该得到充分的尊重。一花独放不是春，万紫千红春满园。有为有守，有破有立，既有继承，又有发扬，八仙过海，百花齐放，才是健康积极的创作局面。

海哲放胆直言，敬请大家拍砖。