使用 拗句写成格律诗的体式，称为拗体。它是对近体格律诗的一种变化。诗人刻意求奇，特地变更诗格用 拗句写成的诗，称为“拗体诗”。

以两个音节为单位让平仄交错，构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于 五言来说，它的基本句型是：
平平仄仄平 或 仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平

除了特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式。 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
七言诗只是在 五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
除了 韵脚， 整句只有一个平声字，这叫“ 孤平”，是近体诗的大忌，在 唐诗中极少见到。杜甫诗“臂悬两角弓”即是犯了 孤平，象这样不合律的句子，叫作 拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索就成为拗体诗的最早源头。如果在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

著名唐代诗人杜甫倡以 拗句写诗，形成独特风格，至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，后在其影响下形成了所谓的“ 江西诗派”。唐人 许浑也喜写拗体诗，但仍比较注意协律。

王士祯《 分甘余话》说：“唐人拗体律诗有二种，其一苍莽历落中自成音节，如老杜‘城尖径仄族筛愁，独立缥缈之飞楼’诸篇是也；其一 单句拗第几字，则 偶句亦拗第几字，抑扬 抗坠，读之如 一片宫商，如 许浑之‘溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼’、赵嘏之‘湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来’是也。”

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（ 七绝）
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
高适《别董大》（ 七绝）
千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君？
崔颢《黄鹤楼》（七律）
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历 汉阳树，芳草萋萋 鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。