從《拗句、拗體和拗體詩》這篇文章說起

【按】喬治兄轉來一篇網絡上的文章，名為“拗體詩”，俺發現該文一是沒說到點上，另外“拗體詩”這個概念也值得商榷，這就是俺寫下面這幾行的原因。

這篇文章最“可怕”之處，是沒把“拗”的本質說清。一首律詩中有“拗救”的句子並不能讓這首律詩脫出近體詩（律詩）格律範疇而成為另一個分支：“拗律或拗體詩”。“拗救”也是律詩格律里的最基本內容！俺就用該文所舉的例子來說明好了：

許渾的

許渾詩句：溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓
許渾平仄：平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平
加中句式：中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平
基本句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

具體分析：

先說出句：“溪”字雖可中，還是應平用平；“初”字可中，應仄用平，“日”字因平而仄，出句於是成了“拗句”，即 著名的 中仄仄平仄 格式，可以把對句倒數第三字用平聲來“拗救”，也可以不救。（這個出句還有兩個必須要救的拗句情況：中仄平仄仄，中仄仄仄仄，不再細說。）

再說對句：“山”可中，應仄用平，“欲”不可中，應平用仄，這可成了著名的“犯孤平”，咋辦？這個句子的倒數第三字必須改成平自救！所以，“風”應仄用平。這個“風”字的妙處有二：一是救了本句的孤平，二是救了出句的 中仄仄平仄 之拗。這篇文章的作者說：

“使用拗句寫成格律詩的體式，稱為拗體。它是對近體格律詩的一種變化。詩人刻意求奇，特地變更詩格用 拗句寫成的詩，稱為‘拗體詩’”。

但他根本沒有說出所以然來。

首先，格律詩出現拗救的句子，並非詩人“刻意求奇”，只是下筆遇到了拗句，並採取了積極的拗救辦法而已。如上面許渾的例子，肯定不是故意讓出句“拗”，再讓對句自身“犯孤平”，最後再把倒數第三個字專門用了個平聲的“風”來拗救，也太麻煩了是不是？其實就是“趕集碰巧遇到親家了”。

其次，這一句的“妙”還在於詩人對每個字的平仄都用了心思，請看：

許渾詩句：溪雲“初”起“日”沉閣，山雨“欲”來“風”滿樓
許渾平仄：平平“平”仄“仄”平仄，平仄“仄”平“平”仄平

“初”應仄而平恰好對上“欲”應平而仄；“日”應平而仄又恰好對上了“風”的應仄而平！如此則吟誦時音節自然更加鏗鏘有力。可這最點睛，最要害之處，文章的作者卻說不出來。

而趙嘏之詩句的其妙處也與上面許渾的一樣，請看：

趙嘏之句：湘潭“雲”盡“暮”山出，巴蜀“雪”消“春”水來
原詩平仄：平平“平”仄“仄”平仄，平仄“仄”平“平”仄平。

其出句和對句之間，相對應的拗救字也恰好平仄相反！這些根本的要點該文章的作者居然未言，可見對律詩認知水平之差。

綜上所述，唐詩里並沒有啥“拗體詩”，非要生造這個名目非常牽強，不過是詩人“巧妙地”拗救了出律的詩句而已。

最後再說一下這篇文章里特別提到的所謂的“拗體詩的代表作”

崔顥《黃鶴樓》

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

大家可以看到，上面這兩聯的平仄，完全是按古詩寫的，根本沒有顧及格律。再看下面：

晴川歷歷“漢”陽樹，芳草萋萋“鸚”鵡洲。
中平中仄“仄”平仄，中仄平平“平”仄平。

（“漢”字拗，“鸚”為平聲，恰好拗救了。）

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
中仄中平平仄仄？中平中仄仄平平。

這最後兩聯卻又完全符合格律。這是怎麼回事？這，恰好體現了唐詩從“古詩”往“近體詩（格律）”衍變的一個過程，不難看出這首詩衍變的通身痕跡！那麼它到底算不算“律詩”？崔顥自己沒說，俺也沒見過唐代詩人說過（有資料的請轉告），倒是後人給它歸類時犯了難。《唐詩三百首》對這首詩很重視，把它歸入了“七律”部分的第一首！估計因為這首詩太著名了，另外也許是為提醒讀者注意唐詩從古詩往律詩衍變的痕跡吧？這是《三百首》裡唯一前兩聯按古詩寫，後兩聯按律詩寫的“七律”，俺權且也稱它為“七律”。哈哈。而在《全唐詩》的律詩里這樣的例子也鳳毛麟角。所以把它稱為根本不存在的“拗體詩”，且是其中的“代表作”，是極不恰當的。

青蛙都是四條腿，唯月亮里的那只是三條腿，於是咱就以三條腿為青蛙的基本特徵，這是錯誤的；而“七律”的七言八句都要符合格律，只因為崔顥《黃鶴樓》的前兩聯不符合格律，就說“七律”可以不全部符合格律，也是錯誤的。

原文附如下：拗體詩 - 拗句、拗體和拗體詩（本文來自網絡）

拗體的律詩。

清 施補華 《峴傭說詩》二二：“拗律不可輕作，此是已成功夫。初學時須律協聲穩，不惟五律為然也。” 朱東潤 《杜甫敘論》：“其次我們討論拗律，這也是 杜甫 的一種創造。”參見“ 拗體詩 ”。

拗體詩

拗體詩 ，專用拗句寫律詩的體式，稱為拗體詩。唐代詩人杜甫倡以拗句寫詩，形成獨特風格，至宋黃庭堅專寫拗體，崇尚艱澀拗曲，形成了所謂“江西詩派”。唐人許渾也喜寫拗體詩，但仍比較注意協律。

目錄 1 拗句、拗體和拗體詩 2 拗體詩賞析 3 代表作欣賞 
 
拗體詩 - 拗句、拗體和拗體詩

使用 拗句寫成格律詩的體式，稱為拗體。它是對近體格律詩的一種變化。詩人刻意求奇，特地變更詩格用 拗句寫成的詩，稱為“拗體詩”。

以兩個音節為單位讓平仄交錯，構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對於 五言來說，它的基本句型是：

平平仄仄平 或 仄仄平平仄

這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們若要製造點變化，改成首尾平仄不同，可把最後一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平

除了特例，五言近體詩無論怎麼變化，都不出這四種基本句型。根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式。 五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。

七言詩只是在 五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是：

仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

七言近體詩無論怎麼變化，也都不出這四種基本句型。

這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。

除了韻腳， 整句只有一個平聲字，這叫“ 孤平”，是近體詩的大忌，在 唐詩中極少見到。杜甫詩“臂懸兩角弓”即是犯了 孤平，象這樣不合律的句子，叫作 拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索就成為拗體詩的最早源頭。如果在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須儘量避免，而且無法補救。

拗體詩 - 拗體詩賞析

著名唐代詩人杜甫倡以 拗句寫詩，形成獨特風格，至宋黃庭堅專寫拗體，崇尚艱澀拗曲，後在其影響下形成了所謂的“ 江西詩派”。唐人 許渾也喜寫拗體詩，但仍比較注意協律。

王士禎《 分甘余話》說：“唐人拗體律詩有二種，其一蒼莽歷落中自成音節，如老杜‘城尖徑仄族篩愁，獨立縹緲之飛樓’諸篇是也；其一 單句拗第幾字，則 偶句亦拗第幾字，抑揚 抗墜，讀之如 一片宮商，如 許渾之‘溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓’、趙嘏之‘湘潭雲盡暮山出，巴蜀雪消春水來’是也。”

拗體詩 - 代表作欣賞

李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》（ 七絕）
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。

 高適《別董大》（ 七絕）
千里黃雲白日熏，北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己， 天下誰人不識君？

崔顥《黃鶴樓》（七律）
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。