从《拗句、拗体和拗体诗》这篇文章说起

【按】乔治兄转来一篇网络上的文章，名为“拗体诗”，俺发现该文一是没说到点上，另外“拗体诗”这个概念也值得商榷，这就是俺写下面这几行的原因。

这篇文章最“可怕”之处，是没把“拗”的本质说清。一首律诗中有“拗救”的句子并不能让这首律诗脱出近体诗（律诗）格律范畴而成为另一个分支：“拗律或拗体诗”。“拗救”也是律诗格律里的最基本内容！俺就用该文所举的例子来说明好了：

许浑的

许浑诗句：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼
许浑平仄：平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平
加中句式：中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平
基本句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

具体分析：

先说出句：“溪”字虽可中，还是应平用平；“初”字可中，应仄用平，“日”字因平而仄，出句于是成了“拗句”，即 著名的 中仄仄平仄 格式，可以把对句倒数第三字用平声来“拗救”，也可以不救。（这个出句还有两个必须要救的拗句情况：中仄平仄仄，中仄仄仄仄，不再细说。）

再说对句：“山”可中，应仄用平，“欲”不可中，应平用仄，这可成了著名的“犯孤平”，咋办？这个句子的倒数第三字必须改成平自救！所以，“风”应仄用平。这个“风”字的妙处有二：一是救了本句的孤平，二是救了出句的 中仄仄平仄 之拗。这篇文章的作者说：

“使用拗句写成格律诗的体式，称为拗体。它是对近体格律诗的一种变化。诗人刻意求奇，特地变更诗格用 拗句写成的诗，称为‘拗体诗’”。

但他根本没有说出所以然来。

首先，格律诗出现拗救的句子，并非诗人“刻意求奇”，只是下笔遇到了拗句，并采取了积极的拗救办法而已。如上面许浑的例子，肯定不是故意让出句“拗”，再让对句自身“犯孤平”，最后再把倒数第三个字专门用了个平声的“风”来拗救，也太麻烦了是不是？其实就是“赶集碰巧遇到亲家了”。

其次，这一句的“妙”还在于诗人对每个字的平仄都用了心思，请看：

许浑诗句：溪云“初”起“日”沉阁，山雨“欲”来“风”满楼
许浑平仄：平平“平”仄“仄”平仄，平仄“仄”平“平”仄平

“初”应仄而平恰好对上“欲”应平而仄；“日”应平而仄又恰好对上了“风”的应仄而平！如此则吟诵时音节自然更加铿锵有力。可这最点睛，最要害之处，文章的作者却说不出来。

而赵嘏之诗句的其妙处也与上面许浑的一样，请看：

赵嘏之句：湘潭“云”尽“暮”山出，巴蜀“雪”消“春”水来
原诗平仄：平平“平”仄“仄”平仄，平仄“仄”平“平”仄平。

其出句和对句之间，相对应的拗救字也恰好平仄相反！这些根本的要点该文章的作者居然未言，可见对律诗认知水平之差。

综上所述，唐诗里并没有啥“拗体诗”，非要生造这个名目非常牵强，不过是诗人“巧妙地”拗救了出律的诗句而已。

最后再说一下这篇文章里特别提到的所谓的“拗体诗的代表作”

崔颢《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

大家可以看到，上面这两联的平仄，完全是按古诗写的，根本没有顾及格律。再看下面：

晴川历历“汉”阳树，芳草萋萋“鹦”鹉洲。
中平中仄“仄”平仄，中仄平平“平”仄平。

（“汉”字拗，“鹦”为平声，恰好拗救了。）

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
中仄中平平仄仄？中平中仄仄平平。

这最后两联却又完全符合格律。这是怎么回事？这，恰好体现了唐诗从“古诗”往“近体诗（格律）”衍变的一个过程，不难看出这首诗衍变的通身痕迹！那么它到底算不算“律诗”？崔颢自己没说，俺也没见过唐代诗人说过（有资料的请转告），倒是后人给它归类时犯了难。《唐诗三百首》对这首诗很重视，把它归入了“七律”部分的第一首！估计因为这首诗太著名了，另外也许是为提醒读者注意唐诗从古诗往律诗衍变的痕迹吧？这是《三百首》里唯一前两联按古诗写，后两联按律诗写的“七律”，俺权且也称它为“七律”。哈哈。而在《全唐诗》的律诗里这样的例子也凤毛麟角。所以把它称为根本不存在的“拗体诗”，且是其中的“代表作”，是极不恰当的。

青蛙都是四条腿，唯月亮里的那只是三条腿，于是咱就以三条腿为青蛙的基本特征，这是错误的；而“七律”的七言八句都要符合格律，只因为崔颢《黄鹤楼》的前两联不符合格律，就说“七律”可以不全部符合格律，也是错误的。

原文附如下：拗体诗 - 拗句、拗体和拗体诗（本文来自网络）

拗体的律诗。

清 施补华 《岘佣说诗》二二：“拗律不可轻作，此是已成功夫。初学时须律协声稳，不惟五律为然也。” 朱东润 《杜甫叙论》：“其次我们讨论拗律，这也是 杜甫 的一种创造。”参见“ 拗体诗 ”。

拗体诗

拗体诗 ，专用拗句写律诗的体式，称为拗体诗。唐代诗人杜甫倡以拗句写诗，形成独特风格，至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，形成了所谓“江西诗派”。唐人许浑也喜写拗体诗，但仍比较注意协律。

目录 1 拗句、拗体和拗体诗 2 拗体诗赏析 3 代表作欣赏 
 
拗体诗 - 拗句、拗体和拗体诗

使用 拗句写成格律诗的体式，称为拗体。它是对近体格律诗的一种变化。诗人刻意求奇，特地变更诗格用 拗句写成的诗，称为“拗体诗”。

以两个音节为单位让平仄交错，构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于 五言来说，它的基本句型是：

平平仄仄平 或 仄仄平平仄

这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平

除了特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式。 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

七言诗只是在 五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：

仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

除了韵脚， 整句只有一个平声字，这叫“ 孤平”，是近体诗的大忌，在 唐诗中极少见到。杜甫诗“臂悬两角弓”即是犯了 孤平，象这样不合律的句子，叫作 拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索就成为拗体诗的最早源头。如果在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

拗体诗 - 拗体诗赏析

著名唐代诗人杜甫倡以 拗句写诗，形成独特风格，至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，后在其影响下形成了所谓的“ 江西诗派”。唐人 许浑也喜写拗体诗，但仍比较注意协律。

王士祯《 分甘余话》说：“唐人拗体律诗有二种，其一苍莽历落中自成音节，如老杜‘城尖径仄族筛愁，独立缥缈之飞楼’诸篇是也；其一 单句拗第几字，则 偶句亦拗第几字，抑扬 抗坠，读之如 一片宫商，如 许浑之‘溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼’、赵嘏之‘湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来’是也。”

拗体诗 - 代表作欣赏

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（ 七绝）
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

 高适《别董大》（ 七绝）
千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君？

崔颢《黄鹤楼》（七律）
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。