这两天下面这首诗歌,在国内网上爆红,原因是其入围"第六届鲁迅文学奖",现转来大家一块学习学习!

柳忠秧"岭南歌"全文:

柳忠秧(柳大树)，原籍湖北黄冈，客居岭南。著名诗人，著有长篇文化史诗《天下洞庭天下楼》、长篇楚文化史诗《楚歌》、长篇岭南文化史诗《岭南歌》等。广东省文化学会副会长，湖北省文联文学艺术院特聘副院长，北京大学地方政府与地方治理研究中心特约研究员。

岭南歌

柳忠秧

一

岭南大派，南天雄脉：万里云动，春潮澎湃;三江并流，珠水豪迈;千帆东去，浪淘碧海。

百越气象常新，五岭巍峨多彩!北江迤丽，西江壮哉!东江灵秀，韩江明快!

二

壮美风云，碧波多情向海涯;大好河山，千古风流颂佳话——

源远流长，源出马坝。先秦百越，本根进化。汉风楚韵，融合儒家。坛经传世，佛门光大。

曲江开宗，诗冠风雅。安道正谏，风采清华。一体乾坤，精微白沙。维新改良，启蒙教化。

辛亥革命，碧血黄花。讨袁反帝，护国护法。英勇北伐，一统华夏。铁血抗战，壮殉国家。

改革开放，鼎盛天下。风动五岭，万丈霁霞!

三

我南国沃野：东怀大海，西抚八桂，北亲中原，南眺琼崖。

稻菽炊烟，遍地好桑麻;金涛银浪，漫卷美丽图画——

风生水起，千金沉醉，赚尽人间繁华!

市城相接，车楼涌动，生息百万人家!

东方之珠，南海之恋，千年深情诗与画!

金穗飘香，五羊仙驾，一城风韵满城花!

风涛激荡，鲲鹏昂扬，

遍地青潮写神话!

丽倾八桂，绿掩邕宁，襟连东盟牵广厦!

岭外云潮争壮色，桂林山水绝天下!

五公屹立气节高，海角有情拥天涯!

四

好一首田园颂歌，

真一曲山河壮怀!千年繁衍，无穷世代;

八方沃土，九阙楼台;英杰辈出，波涌俊才——

大功南越王：反秦自立保民安，休养生息集履冠。

一心归汉二遣使，华风日兴慰河山。

大宗三陈氏：《陈氏春秋》传经学，鸿儒帝师饱学渊。

《左氏训诂》博士首，继往开来大德堪。

大圣惠能祖：见性成佛创南宗，《六祖坛经》顿悟来。

凡间菩提本无树，世外明镜亦非台。

大贤张九龄：融通中原凿庾岭，劲健忠贞称名宰。

开词宗兮立大派，引领唐诗划时代。

大直余武溪：舍身敢言清且正，

唾飞龙颜何惧哉?满腔衷直付家国，力扶江山免危殆。

大哲陈献章：独创心学破定尊，自然为宗出新裁。

君子一心开万世，学贵自得除绳墨。

大廉海刚峰：凛然不侵两袖风，绝世清白洁身爱。

刚毅赤诚照日月，人间廉正君为楷。

大烈袁崇焕：单骑阅塞镇辽东，英勇无敌不曾败。

旷古奇冤天地恸，忠烈悲死殉壮怀。

五

江河日下，万马齐喑;南海风高，五岭春深——

大忠林则徐：凝聚民心保疆土，销烟御敌战虎门。

“师夷长技以制夷”，开眼世界第一人。

大勇邓世昌：“此日漫挥天下泪，有公足壮海军威。”

百年烈节潮未平，“忠魂犹听渡河声”。

大智郑观应：盛世危言拯危世，强国强军先攻心。

科学民主启愚蒙，身先士卒鼓维新。

大道黄遵宪：我写吾心气雄直，汪洋恣肆大道行。

“杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。”

大师康有为：万木草堂万世春，公车上书变革行。

托古改制承孔孟，功败垂成大同恨。

大节丘逢甲：“愁云极目昼成阴”，孤臣无力犹抗争。

“战血台澎心未死，寒笳残角海东云。”

大家梁新会：改革变法为图存，少年中国四海青。

护国讨袁反帝制，文界诗界两革命。

伟大孙中山：五权宪法立共和，人间从此沐春风。

三民主义开新国，青天白日照大同!

六

　　四方士子，五湖风骚;岭外雄杰，南天英豪：

　　忠勇奋发，薪火相传;和平生息，繁盛绵延——

　　大庾岭回望中原，痛怀沧桑故国。珠玑巷百姓迁徙，聚衍千年血脉。

　　屠睢开灵渠，沟通大江南北。任嚣筑禺城，平略苍茫岭海。

　　赵尉佗文理长治，和辑百越。士太守造福岭南，纳贤聚德。

　　葛稚川抱朴守质，身心淡泊。冼夫人解仇息兵，安定南国。

　　陈霸先决机百胜，功盖曹刘。碎山河英略重整，延汉鼎祚。

　　韩昌黎文起八代，泽被潮州。柳宗元兴利除弊，遗惠桂柳。

　　刘禹锡兴学重教，济世救人。周敦颐洗冤泽物，德行五岭。

　　包龙图绩著端府，清风长留。苏东坡把月鹅城，醉卧江楼。

　　张世杰孤忠抗敌，血溅厓门。陆秀夫难酬蹈海，誓死壮行。

　　文天祥浩然正气，留取丹心。屈大均恢弘沉烈，风追杜李。

　　湛若水体认天理，开创先河。王阳明横扫蟊贼，建设“和平”。

　　关天培头悬国门，忠报社稷。张之洞总督两广，厉行新政。

　　丁日昌擘划洋务，推动近代化。伍廷芳衔命议和，息战护生灵。

　　冯子材老将出征，大败法军。詹天佑铁胆抗敌，铁龙进京。

　　三元里群情激愤，人民战争。黄花岗孤军决死，浩气长存。

　　邓兆祥古稀督水师，七十余载守海疆。谢晋元孤旅战强寇，八百壮士威四行。

　　西沙儿女南海亮剑，可歌可泣。

　　小小寰球博鳌论道，仁者无敌。

　　七

　　国民党共产党，开天辟地。讲习所黄埔军，众志成城。

　　陈独秀孙逸仙，国共合作。蒋中正毛泽东，兄弟并肩。

　　廖仲恺生死度外，黄埔慈母。朱执信勇士英才，文武双全。

　　胡汉民救亡遗恨，抱道完大命。邓演达军政兼行，北伐建功勋。

　　杨仙逸一飞冲天，航空之父真奇志。邓仲元一代军神，“亲爱精诚”第一师。

　　李济深长岛呕心，铸造铁军。周恩来纵横捭阖，羽扇纶巾。

　　陈济棠称雄南天，建设粤海。叶剑英经略华南，宽济民生。

　　琼崖孤军战旗不倒，星火不灭。东江纵队坚持敌后，艰苦卓绝。

　　李汉魂通电反内战，“钢军”决胜张古山。张发奎精忠报祖国，“铁军”横扫侵略者。

　　“八桂三杰”运筹帷幄，连战皆捷。“江南一叶”怒发冲冠，金戈铁马。

　　宋美龄争美援抗日，红颜报国。宋庆龄奔世界和平，母仪天下。

　　“香梅、月桂”巾帼奇英雄，名动美利坚。司徒美堂万里赴国殇，义薄大中华。

　　岭海华侨同仇敌忾，革命之母。百越赤子举家纾难，抗倭伟功。

　　“广东十虎”血战九州，威震南北。黄埔群英血铸军魂，“卫国爱民”。

　　铁四军，钢七军，如钢似铁十九路军!陈铭枢，蒋光鼐，淞沪抗敌垂丹青!

　　赞薛伯陵，百战倭寇挥雄师，一柱补天半壁红!

　　颂李德邻，台儿庄上灭强虏，指挥若定啸长风!

八

　　长海高天，群星璀璨;

　　韶音情韵，浪漫河山;

　　人文荟萃，碧空浩荡;异彩华光，灿烂悠扬——

　　刘三姐魂牵梦绕，灵山秀水诉衷肠。黄道婆勤劳纤巧，衣被天下人流芳。

　　方信孺诗酒隽才，铁骨舌战虎狼邦。汤显祖下笔有神，千古风情杜丽娘。

　　“南园五子”诗风振起，披荆斩棘。“岭南三忠”浴血悲歌，壮怀烈激。

　　朱次琦草堂讲百家，经世致用。容光照重洋求真知，西学东渐。

　　钟荣光名山事业，赤子温厉追圣贤。韦卓民学贯中西，立德立功且立言。

　　简朝亮辞仕潜学，宗师一派领儒林。苏曼殊披发长歌，梅花踏处是情僧。

　　周树人挺身救难，心郁孤愤终难平。陈寅恪自由思想，更有独立大精神。

　　王宠惠弘法外交，联合国里制宪章。陈谦益治学兴教，礼仪之邦昌文明。

　　许崇清满门俊秀，天丧斯文失大树。陈序经优容雅量，兼蓄并包成大学。

　　冼星海唱响黄河，惊醒苍天大地。马思聪一曲思乡，愁凝万古真情。

　　唐君毅心通九境，一代宗师新儒家。杜维明风雨兼程，再继孔孟图复兴。

　　钟惠澜屡克瘟神，悬壶济世救万众。

　　钟南山临危受命，决战“非典”竞全功。

　　九

　　白云山山枕南岭，襟怀江天。镇海楼楼接群邦，风云无限。

　　十三行万樯云涌，四海富给。白鹅潭江涌碧翠，月唱迷离。

　　广交会财通七洲，寰球交易。“东博会”商集南洋，东盟一体。

　　股票期货货如轮转，金融八方财币;信托保险保计福祉，财理家国亏盈。

　　“世大会”迎风扑面，神采飞舞。亚运会赛声鼎沸，寰宇交谊。

　　丝绸之路举世瞩目，通惠全球。香港澳门渡尽劫波，回归祖国。

　　何贤何其贤，为民请命济苍生。庄公“邦国重”，“万人追仰惠泽深”。

　　饶宗颐香江独秀，汉家绝学犹可继。李嘉诚慈善众生，人间诚信无人欺。

　　黄飞鸿武德并盛，抗日保台扬国粹。李小龙龙行天下，王道圣名振华威。

　　容国团小球大道，中华世界首冠军。体操王李宁称霸，空前绝后囊全能。

　　广东丝竹八音华美，通透灵犀。岭南画派艺海奇葩，博采中西。

　　粤剧潮剧似南国红豆，剧剧精彩。

　　汉剧琼剧乃字润腔圆，腔腔动人。

十

　　地动山崩，春波浩荡裂高穹!

　　敬邓公决断，一条血路开彩虹!

　　有仲勋先行，南粤大地风雷动!

　　有仲夷先锋，勇立潮头建殊功!

　　有青春奋勇，敢为人先擎东风!望前路遥迢，沧海横流击长空!

　　风云际会，浪涌诗潮：

　　听一首，渔舟唱晚，雨打芭蕉;唱一曲，彩云追月，步步高!

　　岭南之春，花发天下，百派生机向南海，缤纷满怀!

　　岭南之夏，热情盈火，四方茂盛聚繁荣，心花绽开!

　　岭南之秋，沉熟饱满香正浓，雨之韵，天之籁!岭南之冬，云山雾水为君待，风之后，春涛来!

　　莫说苏杭，休言天堂。

　　万般光艳，千种芬芳。

　　道不尽南国锦绣，吟不完五岭诗章——

　　春风沉醉珠水暖，海阔天空白云高!“日啖荔枝三百颗”，柳郎独唱岭南好!

全文完.

链接:

http://wh.bendibao.com/news/2014528/56649_5.shtm

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作家方方指鲁迅文学奖参评诗作有“猫腻”

 

　　第五届鲁迅文学奖得主、湖北省作协主席、作家方方前天在微博上称，“我省一诗人在鲁迅文学奖由省作协向中国作协参评推荐时，以全票通过。我很生气。此人诗写得差，推荐前就到处活动。”方方还称，“此人现正在北京评委中四处活动。我们拭目以待。”之后网友根据作家方方在微博上的提示找到一位嫌疑人，即湖北诗人柳忠秧。昨天，柳忠秧在接受北京青年报记者采访时说，自己并不认识方方，也不属于作协会员，诗歌好坏仁者见仁、智者见智。评选鲁奖，自己至今也不知道全票通过，“我不上网，听到一些消息。如果没有证据，就是诬告。我的律师已经在取证，一切走法律程序。”

　　柳忠秧全票通过初评 方方两发微博质疑

　　5月16日，中国作协网公布了第六届鲁迅文学奖参评名单，包括中篇小说奖、诗歌奖在内等7个类别、1360部作品入围并进行公示。前晚，作家方方就此参评名单发表了意见，她写道：“听同事说，我省一诗人在鲁迅文学奖由省作协向中国作协参评推荐时，以全票通过。我很生气。此人诗写得差，推荐前就到处活动。这样的人理应抵制。作协方面态度明朗。但他却把所有评委搞定。评委多是高校教授。教授们重人情而轻文学。无奈。我相信此人现正在北京评委中四处活动。我们拭目以待。”

　　在方方第一条微博中，并没有指认她所指的湖北诗人是哪一位。半夜，方方再次发出一条微博，她用诗人的作品给出了一些暗示，“‘国民党共产党，开天辟地。讲习所黄埔军，众志成城。陈独秀孙逸仙，国共合作。蒋中正毛泽东，兄弟并肩。’当我看到诗人的重要诗作里有这样的诗句，我真的觉得省作协不能推荐这类作品去中国作协参评鲁奖。”网友通过网络搜索这些所谓诗句，很快将此诗人定位为诗人柳忠秧。

　　昨天早晨，方方确认，她所指的诗人是柳忠秧。在中国作家协会官网公布的诗歌入围作品中，记者也看到：“第101号”作品为《楚歌——柳忠秧古体诗选》(柳忠秧著，长江文艺出版社2013年12月版)。

　　方方：为自己作品获奖上下活动极伤尊严

　　“我尊重评委的投票，但我不满的是他(柳忠秧)到处活动，还活动到我这里来了。我不高兴这个事情，我觉得需要抵制。”作为湖北省作协主席方方向记者介绍了湖北省推选鲁迅文学奖参评作品的过程。她说，为了评选公平、杜绝舞弊，每个类别，比如诗歌组，会设立一个评委池，评选的时候随机从评委池里抽取评委名单，“我们把评选全部交给临时评委会，让其独立运作，不要干涉结果。实际上是民主的过程，但他居然都找到了所有评委。我不知道他通过什么途径居然把随机抽取的评委名单搞到了。而且我认为这些评委应该对诗歌有一个基本的判断，结果评委们对他(柳忠秧)全票通过了初评。”

　　方方在微博上称，“为自己作品获奖上下活动是极伤尊严也极丢人的事。即使得奖，这份丢人也总在那里。但为什么还有这么多人前赴后继呢?是因为牵扯无数个人利益，获奖后的个人实惠太大。大到很多人宁要实惠而不要其他。”

　　柳忠秧：律师已经在取证 一切走法律程序

　　方方表示，她本人并不认识柳忠秧，只知道该诗人来自广东，之前是商人，“我每次去广东，都会有人‘投诉’他。”

　　“百度百科”词条“柳忠秧”显示：“原籍湖北黄冈，客居岭南;著名诗人”、“中国当代文化史诗创作的代表性人物”;还身兼“国家级风景名胜区岳阳楼文学顾问”、“中国乡土诗人协会副主席”、“湖北省文联文学艺术院特聘副院长、广东省文化学会副会长”等社会职务;代表作除了《岭南歌》，还提及了《楚歌》、《国骚》、《天下江山黄鹤楼》、《圣美大江》、《哭长江》等。

　　昨天，柳忠秧在接受北青报记者采访时称自己完全不认识方方，“我不是中国作协会员，和他们都不认识。我也不上网，别人告诉我，我也听到一些，我就好奇了，方方怎么知道是全票通过的呢?我到现在也不知道，评奖的过程我都不清楚。如果有什么问题，请拿出证据来，不然就是诬告，我的律师已经开始取证了。一般的人身攻击我就不理她了，如果太过分，一切以法律途径解决。”

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不“懂”诗者岂止方方一个
　　——就柳忠秧的组诗《岭南歌》闲扯些个

　　今见《钱江晚报》A24版戎国强《诗人的新衣》一文，说的是湖北省作协主席方方与湖北诗人柳忠秧之间的笔墨口水。我一向孤陋寡闻且不大关心文坛之事，自然对他俩所知甚少。湖北省作协主席方方倒是听说过，诗人柳忠秧也只是在“天涯诗会”偶有所闻。但若是单问我湖北省作协主席是谁，或方方是何许人也？那我还真是答不上来。而在“天涯诗会”里闲逛时，从未见诗人柳忠秧本人来发表作品，只见一些吹捧性质的所谓诗评，将他的作品吹得神乎其神，论者多为一些连诗歌为何物尚不知晓的所谓诗人。
　　方、柳俩争论的焦点之一是：柳忠秧到底有没有拉关系？单从字面上来看，除非方方能拿出柳忠秧确有拉关系的证据，否则从法律层面上讲，那方方多半是要输的。有证据便是落到实处的指责，没证据等于白说；哪怕事实上柳忠秧真的拉关系了，没抓住把柄也是不好公开说的，否则兴难免会惹上官司。对此，我等局外人根本无从判断，只能撇开文德上的是非之争，就另一个问题谈谈自己的看法，这就是柳忠秧作品的优劣及方方到底懂不懂诗。
　　那么所例举的作品《岭南歌》究竟如何呢？为此我特意去百度了一下，粗略看了一遍柳忠秧的组诗《岭南歌》，这篇文字给我的初步印象是大而空，将好端端的颂诗写成了肉麻吹捧，这与悲歌唱成干嚎属同一个原因。
　　与以往我评价某些人所谓的诗歌是“非诗之作”不同，该作的确是一首勉强还能算是诗歌的作品。但这首诗非有感而发，而是为了作诗而“做”的产物。这种将“做”诗当成作诗的写作，更多地只是一种运用经验去制造，而非激情使然情不自禁地创造。客观地讲，虽然是为了完成自定的作业闭门造车，柳忠秧在动笔前并非完全无所感，而是将自己有限的感知无限地拉长放大，以至于作品尽显制造的痕迹，给人一种造作之感。正因为如此，该诗虽不乏豪放之词，却不见感情和情感自然地喷薄，实同某些人作品里那空洞的“啊”，读者见之总觉干瘪而虚假。也正因为如此，作品才明显地给人一种华而不实之感；与他人堆砌华丽的词藻相比，柳忠秧堆砌的是历史事件与人物，两者同样地热闹、响亮而空泛。在诗歌艺术的探索方面，该作也是一例失败的实验；丝毫也没有将自由体新诗与古体这两种体式有机地结合起来，而是机械地凑合呈非新非古之状，确切地说是一种不伦不类的四不像。前部基本上是依照古体而作，但用词牵强别扭、似古非古似今非今，一如今人拗说半吊子古文。中前部增加了现代汉语的句式成分，可与古语的结合方面，还不如古装影视剧里的台词来得自然流畅。后半部为了堆砌历史事件与人物，竟然连诗歌的基本特性都不顾了，以至于我很难将这些文字当作诗歌看，这也是本人说它通篇“勉强能算是诗歌”的一个重要缘由。
　　因此就总体上而言，柳忠秧的这个作品，充其量只能说是其个人的某种尝试性的探索，就跨越不同的体式这个实验而言，这是一次非常失败的尝试。至于某些评论家非要将其吹得天花乱坠，那我只能毫不讳言地直说：从诗歌艺术的角度来衡量，这是一篇极其庸劣的败笔之作。相比之下，他自己的近体诗在遣词造句方面，倒是比这篇作品要强得多。由于本人不怎么爱读诗，也仅在“天涯诗会”的评帖里略见过几篇他的诗作，未知其最高成就当属哪篇。但从评者既然是从褒扬的角度来评价他的诗，想必所例举的当属其作中比较好的。然我视之并无上乘之作，更非什么惊世佳作，仅仅是随处可见瑕疵的平平之作而已。即使是被某些人视为神曲般“雄出”、会令格律派哀哉的《楚歌》，我看也只不过是顺口溜的水准，尚不及张打油机巧，大而空的堆砌则一如《岭南歌》。
　　戎国强在文中对评者的质疑，所指的就是那些没有实质内容的评语。那正是被我称之为“新八股大论”诗歌理论模式：空洞却放之四海而皆准，除了能产生吹捧或贬抑的作用外，实际上等于什么都没说。同样的理论只须改头换面，几乎可以拿来评论任何一篇作品。对此我有一好比：当有人问某人什么是人？那人回答说人的心脏跳动得很强劲。你说他的回答错了吗？从某种意义上没错，人的心脏的确跳动得很强劲。但猪马牛羊的心脏难道跳动得不强劲么？所以他只是牛头不对马嘴地答非所问。评者之所以不愿从诗歌艺术的美学价值上去评价一个作品，更不愿屈尊以诗歌最基本的要素去判断一篇作品能否算诗，这缘于诗人与评论家之间有一种互为寄生的关系，这种关系的结果就是名誉共享。说白了就是：作为一个小有名气的诗人，你不认为我的诗好就是不懂诗；同样地作为一个小有名气的评论家，你不认可我的评价就是一个平庸的诗人。在诗界如此不正常的氛围下，作者和评论者群体中难免游走着大量的南郭处士。当然互为寄生的目的，无非是大家图点虚名混碗“饭”吃；某人混出了“著名”那是他运气好，没混出名堂的则还须努力。只不过这努力不是用在艺术和学术上，而是如何将各类旁门左道的潜规则运用得烂熟，关键还在于运气加上能否把握机会。至于才能则关系不大，兄弟一般高的大有人在，能脱颖而出的也并非真正有才，这些只须看看诗人和评论家们的文字就行了。
　　非诗之作大行其道，庸诗备受追捧，评论不着边际；作者和评者连诗歌最基本的常识都欠缺，就只好玩神秘、用空话套话来装点门面。此类现象泛滥成灾是眼下的现实，白话自由体新诗群尤为重灾区，整个评价体系都存在着很大的问题。在近体诗群体里却有另一种荒唐，比如在“中国百诗百联大赛（第二届）”中的两篇一等奖作品，一作有“圆珠笔正沙沙写”句，连基本的句式结构都错得拗搞，而这口语化的句子对整体并无增益，所以也没有非留着不可的必要。另有一作前两句“画艇轻摇荡彩霞，也摇春梦到天涯”，用字重复得别扭倒属次要，既非有对仗要求之处，何以要用在意境上无递进增益的平行句？如非必要莫如“只将春梦到天涯”。这些有着明显瑕疵的作品之所以能获奖，是因为“德高望重”的评委们只知平仄等公式化的格律，而对作品的优劣无从评判，也就是说除了老祖宗留下的尺码，他们在诗歌的美学观念上毫无自己的见解。这在初选阶段就显现出来了，入选作品多有白话口水，只是硬凑平仄耳，如此死背教条非但不能弘扬传统文化，反倒是自古以来诗界有识之士所耻笑的酸腐之状。所以当组委会来电说要寄书给我，言称许多“大领导”都来参与的，这更教我要嗤之以鼻了：他们到底是看诗选诗还是看人选诗呢？
　　话说回来，柳忠秧的《岭南歌》在大的结构铺陈方面，还是有些符合美学的一般规律的。先是由景物的描述和赞叹；引出了一系列的历史事件和人物，其间两者还互有交织和穿插，最后又结合当今的现实，以归纳性地加以颂扬作为收尾。美中不足（相对而言、姑且称美罢）的是，这最后一组的第一小节六行，是不应混在这组里的，如此夹杂在一起，是历史次序在段落结构排铺上的错乱。再说该作虽称组诗实为长诗，每组间的关联度较高，且有些一组单独不能成立，否则看上去似无头无尾。如果非要提到某个人物，以达到最后冲刺似的促力效果。至于中间一些段落是否存在着相似的遗憾，在此我就没必要逐一述说了，毕竟我无意来计算流水账的对错，除了局部的点评外，还是重在谈自己的整体感受。
　　要说到谁懂诗、谁不懂诗，戎国强有一个比方非常形象：“方方说柳诗很差，柳忠秧说你不懂诗。柳诗好不好的问题根本无法讨论；就像皇帝有没有穿新衣是不能讨论的。谁说皇帝没穿衣服，谁就是蠢人，说不定还要被皇帝砍头。”如此看来，我也该被算作“不懂诗的蠢人”了，好在如今论诗之际尚无杀头之虞，做个“不懂诗的蠢人”也无大碍。更兼自己从未在报刊上投稿过，也就没有正式发表过一字半言，故毫无功成名就者怕有损自形象的顾虑，只管放肆地胡扯。
　　在网络论坛上观诗人（包括未成名的爱好者）掐架，我最见不得的就是“你不懂诗”这句话，它似乎成了诗人们变无理为有理的独门法宝了。而且此言运用得极为频繁，好在没啥人如此说我，否则我立马可以证明给众人看：所谓的懂诗者其实啥也不懂。这现象在小说家、散文家和编剧群体里，可以说是从未见过的事，有谁见过他们在面对负面评论时有类似回应的吗？就我所见，如当别人批评某篇小说写得不好时，作者最多就具体的文字做些辩解，称对方误解了他的原意、没有领会其所以然之用意；即便明明批评者的观点是错的或毫无根据地瞎贬一气，大不了也就是懒得啰嗦不去理会。的确，没有哪个作者敢说对方不懂小说的，哪怕对方只是识得少许字刚能看个故事的半文盲，就是莫言也不敢讲这样的大话。说到此不禁令人生疑，这诗歌到底是何等玄妙之物？难道说如今的“大诗人”们所作尽是天书，以至于连专职的文人都看不懂了，其难度更甚于哥德巴赫猜想或考古界的千古谜案？我看也未必，要不然那千百年来的巨量诗作，众多的普通老百姓又是如何懂并喜欢上的？在他们当中还不乏文盲和半文盲，不仅能懂，有些文盲还会作诗。哦——回过神来人们终于明白了：在某些诗人的眼里，只有追捧者才懂他们的诗，其余皆为外行。
　　我曾经做过几次试验，有时是拿诗歌中最基本的常识，去考问那些称别人不懂诗的所谓诗人及评论者，结果连小学生都懂得的问题难倒了众酸子。另有几次用自己的涂鸦之作为题，无须他们谈出什么高妙的理论，只要能将文义说出个大概便可，然而很遗憾，即使面对的是一篇非常直白的即兴小诗，所谓的懂诗者也都一个个看傻了眼。据此我不妨大话在先：同样的问题让柳大诗人来答，他多半也是答不上来的。这从一个侧面也反映出，如今诗界的创作和评价体系都出了问题，所写的多半都是非诗之作，读诗成了猜谜，评论则落入了浮夸的俗套。与食古不化的公式化近体诗相对应的，是食洋不化的新八股大论，是诗人和评论家们自身远离了大众、远离了诗歌，如此也就难怪他们言必称别人不懂诗了。
　　再回过头来看看柳忠秧的《岭南歌》，就其最明显的特征而言，它在某种意义上对有些人来讲，是具有一定震撼效果的，而这正是我对它作出负面评价的重要依据之一。诗歌作品须不是记录历史事件及人物的流水账，用不着洋洋洒洒罗列出这许多的，只须适量地合理引用一些作为点缀便可，过于堆砌反倒有画蛇添足之嫌，破坏了诗歌作品的美学架构，所起到的反而是相反的作用。更何况他还不只是添了略嫌多的足，而是累累赘赘地添上了无数条，这千足虫似的诗作比画蛇添足尤为甚之，堪比懒婆子的裹脚布又长又臭。从这一点也可以看出，作者陶醉于堆砌工程，以至于自身的审美眼光都被遮蔽了，或者其审美观原本就很成问题。若论诗风的奢靡与华丽，任谁也比不上南北朝时期，但就算那个时期也未见如此之过，这简直就是人参当饭称营养的作诗之法。有些古体诗在体例和篇幅上也无限制，但古今之人对美的感受、对诗歌之美的基本认识是相通的，所以再是奢华，也不过是略增添些许，更多的是体现在语句用词的华丽方面。可以说类似过度以至没有底线的做法，从来都被人们当作不入流的外行所为，一旦拿出去是要被众人耻笑的。可现在如今的诗界，如此奇葩式的作诗法反倒追捧者甚多，实可谓将美学价值颠覆到美丑不分的地步了。
　　其实在诗歌里要谈今说古，只要运用得当，寥寥数笔便能起到很好的效果。又不是编撰史书，各历史时期、事件和人物等，没必要一股脑都装在里面，只要大跨度地选其精要才好。画龙点睛须点在恰到好处，方能对整个作品有所增益，如到处乱点整得浑身是眼，结果只能画出个不伦不类的四不像。恕我狂妄，拿自己的涂鸦为例，与柳忠秧的《岭南歌》互为参照。如2009年3月所作《屈原——永远的歌者》里其中的一节，就像写意画那样，聊聊几笔便勾勒出汉语诗歌的发展轨迹及各个时期的诗风特点：
　　先秦诗赋自远古承天而启//宫阙之上两汉歌行余音绕梁//刚健爽朗的魏晋风骨不绝于耳//南北绮丽承前启后、热情而又奔放//精致无比的、最是那唐宋诗词成熟而唯美//盛元小曲婉转演绎着人间的喜乐哀伤
　　又如1993年4月所作《满江红?钱塘怀古》前片的一部分，只消短短两句，发生在同一地域的三段历史便可相互映照：
　　石镜剑寒八十载，卧薪尝胆千秋业。胜似那、半壁享偏安，伤风节。
　　如果认为我的涂鸦不足为证，就随取一篇毛泽东的《沁园春?雪》，只三句便尽数历朝最有代表性的帝王类比今人，以轻描淡写不以为然的口吻，反衬出其志更为高远的豪放气度：
　　惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
　　那么也许有人会辩称、说它之所以罗列了这许多，因而原是可当作史诗看的。其实这种说法根本就是站不住脚的，因为它也根本不是一首史诗；称其为史诗的人，犯了类似望文生义一样的错误，以为谈历史的内容多就一定是史诗了。史诗除在整体上要围绕着某历史主题展开外，在细节上是有一定规则的，这规则便是有述有议（或有感）、发挥充分，有些叙事诗也同样如此。规矩虽不成文，然好的史诗莫出其右者；具体的是隔句进行还是以段落为单位，这还要看是否发挥得足够充分了，并非一定要字数多才能达到效果。反观《岭南歌》多有只叙述而无发挥处，即使有也鲜见能充分表情达意且恰当之句，各分部虽段落间有所区隔，整体上却是颠倒交错。这就是我前面之所以要说，该作在大的结构铺陈上尚可，中间一些段落有着与末段前六句类似毛病，并且没有必要逐段细说的缘故。确切地讲是大框架还行，中后部却是杂乱无章的烂稻草，上下段落间没有显示出自然地过渡或必要的切换。这种显而易见的缺点，表现在句与句之间就更多了。
　　所以如果有人非要说它是史诗的话，那我也只能这样讲：除首尾像一篇史诗的两个部分外，中间的绝大部分只能是上百首史诗的标题集合。若真要去写史诗，只要选其中一、两句为题，仅拿少量甚至一例历史事件和人物为素材足矣，哪消这等弄法？胡子眉毛一把抓，青菜萝卜不分，管它是否与主题相符，只要是菜都往里装，其结果必定是弄巧成拙，成了一种流水账式的历史大杂烩。然而有一点是必须肯定的，我不得不承认在一首诗歌里，柳忠秧能如此大量地积攒起这一大堆，的确不是一件容易的事，虽非面面俱到也足够详尽的了。起码我自己就做不到，单是抄上一遍就够繁琐的，更别说是一一想到，有些说不定还要查证一番。然其志可赞其法却不得要领，这些与诗歌的品质无关，即使有关也只能起到败坏的作用；全与不全及尽可能地多，只不过与阿Q那圆画的标准与否大抵相当。如此地罗列和堆砌已非作诗了，除了能博取惯于说套话、假话者的美誉，引来叶子高们的附和，令作者本人自我陶醉并得些虚名外，充其量只是在荒诞的诗界增添了一个笑话。否则的话，岂不是每个人只要会翻百科全书、更简便地会百度一下历史，人人都能写出好诗来了。
　　当然该作在遣词造句时，对字词的运用不够洗练，用词失采多有牵强、拗口或虽顺畅却无味之处。照理说作近体诗的人，在选词炼字方面当是其强项，不至于会如此粗糙。况无论是作、读还是品，诗与文不同、对细节的要求更高，不拘小节是大忌；在一篇较长的文章里，人们较能容忍个别字词运用不当，在诗歌这种尤其强调精炼的文体中，就会显得特别刺眼，一多就更倒胃口了。或许是作者为了探索和尝试，在将自由体新诗与古体结合时产生了某种错觉，对用词句优劣的判断也出现了偏差，以为那是体式变化之故。抑或是作者原本就没有驾驭巨篇的能力，却一味地贪大强求气势磅薄的效果，以至作品会显得不伦不类、捉襟见肘处甚多。当然也不排除为文者的通病，凡是自己写出的多视若珍宝，当局者迷、旁观者清，别人说哪里不好，自己非但不信还很不高兴。
　　说到最后，就拿柳忠秧自己的作品来相比：《岭南歌》写得非常失败，远不如《哭长江》和《楚歌》，可即便是这后两者，也是多有瑕疵的寻常之作。其实根本的问题，倒不是某人的诗好赖，谁也不能保证自己字字珠玑篇篇金玉、每作均能出彩，便是李、杜也难免有庸诗。耐人寻味的是，一篇如此漏洞百出的败笔之作，何以令那些赞美者不吝溢美之词？是他们为了友情唱几句违心的赞歌，以至于到了不惜牺牲自身“英名”的地步？还是他们原本就是南郭先生，之所以能长期滥竽充数，是缘于这在诗界早已是普遍现象：在对诗歌艺术价值的定位上早就出了问题？

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