丝语现代艺术

1
艺术，绝非也不必表达真理。

2
现代艺术，充满心理挑战。

3
现代艺术，常难以预料 (UNEXPECTED)。

4
时或难以捉摸。

5
现代艺术，更接近生活或感受的本质。

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学习伟大的中国古典艺术

1
古诗词，京剧， (毛笔) 书法，国画，古乐等中国艺术，是人类文化中最灿烂之宝。

2
“古为今用。” 真正的中国现代艺术应植根中国古典艺术，而非来源于对西方现代艺术的模仿。

3
“洋为中用。” 中国现代艺术可 (但不必应) 吸取西方古典和现代艺术的精华。

4
所有以中文写作的诗歌艺术家，包括诗人，都必应学习古诗词的韵律，意境，风格等。

5
在学习，恢复古风的同时，以古诗词激励现代创作。即使创作在早期将非常幼稚，远逊色于古诗词；但这是向未来的努力。

6
对“现代京剧”，“现代国画”，“现代诗词”的尝试，不应否定。

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语言之外，之后

1
古典理论认为，当一件艺术品完成后，它离开艺术家(作者)，(单独)存在。
现代理论认为， 艺术家(作者)，艺术品 与欣赏(或厌恶)者, 三位一体。

2
古典理论认为，艺术品 有形式与内容。
近代理论改为，艺术品 有结构与内涵。
现代理论相信，艺术品 有灵魂与表达。
诗人有不同的灵魂，于是有不同的表达。
这样，他们才是不同的诗人。

3
一首诗以外，有更大的结构与表达。
学戏剧电影的人都懂。艺术不分家。

4
如果雪莱等很多诗人不早死，他们的诗的影响会不一样。

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诗与自由

1
对科学与艺术来说，比灵感更重要的是自由。

2
灵感是可遇不可求的。自由是不可遇，却可求的。

3
自由的代价是错误甚至荒唐。但限制了自由，定将产生更大的错误与荒唐。

4
一旦进入一种真正自由的王国，那是比性高潮迷人万倍的境界。
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诗与诗人

1
一个诗人，去理解另一个诗人的内心，几乎完全不可能。
如碰巧发生了，这力量将超越一切。

2
不是能把一个苹果如生地画在油布上的都叫画家。
不是能把生活的诗意如生地写在纸上的都叫诗人。
把生活的爱与苦难浸在诗页中， 这才叫做诗人。

3
在通往诗人的漫长历程中，我还在摇篮里。
将起来，学会走路，学会拾粪。

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诗与诗人格

1

诗评家关心的只是诗人格。比如北岛的诗人格在他的诗里。那个姓赵的真人格仅是他家人和朋友的事。

2

不同的诗人有着不同的诗人格。

3

有时，诗人格是真人格在生活中所得不到的化妆的满足，升华，或堕落。

4

通常，一个诗人只有一个诗人格。

5

当一个诗人有多个诗人格时， 诗就会成倍产生。其诗集将如多叶集。

6

当一个诗人已经难以改变生活，难以改变风格来自然产生新诗时，可能会改变诗人格或产生新的诗人格。

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诗人的辛酸

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都是唐吉珂德，都在与风车作战。

2
都在水与世人之间。
我本是水，却与世人争斗。

3
以不同的方式，写不同的黑色幽默。

4
终有一日，宇宙灰飞烟灭。
你我的诗句连同美丽，烟消云散。

5
何苦啊？
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诗 歌 的 方 向

1
诗歌要为工农兵服务。最好是广大的。
2
诗歌可浪漫与现实结合。阳春与下里结合。
最好一部分作品能为广大工农兵喜闻乐见。

3
诗歌最好突破追求纯美，追求深沉。
真实反映时代很重要。

4
以上都是您知道的“延安”理论。重提一下。

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怎 样 写 诗 歌 ?

1
蓄谋已久，自然流露。

2
流露要自然，表达要流畅，语句要通顺。

3
要照顾工农兵的广泛激情，爱好，和幽默。

4
要不怕离婚，不怕坐牢。要反潮流。

5
工农兵也讲恋爱，也爱诗词，也爱阳春白雪。

6
工农兵不爱看空洞的，或太长的。

7
最好同吃，同住，同劳动。劳动生活中产生诗歌。