昨日拙作砖出，引来美玉数块。乘兴聊一下写诗

近来网友对诗为何物各舒己见，仁者见仁，智者见智。我到觉得要想感悟诗之真谛
还是应多读多写。我以为，理论讲千遍，不如做一回。正所谓实践出真知。

如果以层次来讲诗，那第一层要看的就是修辞，诗的特点就是语言的高度精炼化和
节奏感。一字之差就诗意不同。比如这句“萧瑟霜天漠客程”，最初的想法是用
“没”字，感触于箫瑟的晚秋给人淹没一切的感觉。但写在纸上时又觉得用漠字比
没字更能带来昏暗寂静之感。故用之。花猫兄建议用“忆客程”当然也可以，但意
思就不一样了。那样主角就是人而非景了。

第二句“飞鸿尽去化秋声”花猫建议“飞鸿渐去化秋声”。本句是描写长天已空，
而猫句是讲了个过程。所以意思又有不同。本句其实还是要强调在晚秋时节，大雁
早已南迁，空余秋声的感觉。可见一字之差寓意多有不同。

那么修辞后就是炼句。写诗如作画。不同颜色部位的搭配要合理。再回头说第一二
句。萧瑟霜天漠客程，飞鸿尽去化秋声两句作为起势是描写箫煞之景。若用萧瑟霜
天忆客程，飞鸿渐去化秋声第一句起势忆字其实就占了主导地位，后面却没下文了。
这就有些前后不同一了。

再看“落叶堪同荒草卧，梦长青”，这两句联系极为紧密，卧后而梦为一，叶同草
卧更为表二者在秋后的共同命运。若改成“落叶随风枯草尽，梦长青”则这种联系
就割开了。

在下阕里的头两句“倦起床头犹晓月，早归暮下已繁灯”老猫头网友建议用动词，
我的意思诗全词人物本身是很被动的。秋后天短，晨起月犹在，暮归天已黑并非是
我们愿意看到的，乃是秋天加给我们的。而用残星取代繁灯则都是用天上的星月有
重复之嫌(最初我本想写夕阳以落的词句，也是此因放弃)。而用暮下繁灯则将视角
放宽了。

诗的下一个层次就是意境了。修辞，炼句皆为此服务。对意境的把握和表述反映了
诗者的功力。近日我作诗见少也是因为总想突破我自己表达意境的模式。可要有所
突破谈何容易。估计还是要struggle相当一段时间的。