有人問了：不是說“歌行體”不需要考慮格律嗎？答：其實有。但通常都不稱作“歌行體格律”，咱們就稱呼它為“歌行體的習慣或慣例”好了。其慣例如下：

1：要押韻，可有限制地通押，也可換韻，甚至平仄韻腳也可以換。押韻原理與格律詩相同，即：不押韻的尾字讀聲要與押韻的尾字相反，如韻字為平，則不押韻的尾字須仄。

2：換韻習慣上至少四句，換韻時出句尾字也要參加押韻。例外，也有兩句一換的，但這種形式全篇很少出現兩次。換韻出句也可不押韻，全篇出現類似的情況也極少。

3：雖不要求對仗，但常見句子採用對仗的，全篇顯得給力。不過歌行里的對仗卻不要求平仄，故稱為“對偶”更恰當。

4：歌行不要求每字的平仄，但習慣上卻盡力避免誤入近體詩的格律，所以反倒“歡迎”犯孤平，三平腳啥的，七字全仄的句子也頗常見，因為仄聲包含上去入三聲，還是有變化的。但七字全平的就少見了。

以上四點是俺自己讀唐代歌行的體會，算不算格律都無所謂了。

這次歌行體的狀元非寒煙兄這首《雨荷行》莫屬。賞析幾句：

雨荷行（緩韻版）
送交者: 寒煙部落閣 2014年08月27日

昨夏隔林初望荷，今方尋訪為磋砣。
湖鑲山影雲吹雪，風送輕舟樹婆娑。
--- 乘舟尋荷

絹羅疊翠迷香霧，嬌蕖出浴待人扶。- 換韻1
粉瓣含情徒盼顧，橙蕊懷春無着處。
寂寞花開恨自生，醉臨清風夜飲露。
--- 賞荷。接着將鋪墊雨來
 
濕煙裹愁容妝淡，層雲積苦花心暗。- 換韻2
暗雲壓湖雨將來，猶與芙蓉相對看。
頭頂蓮蓬響嘭嘭，斜倚紅槳側耳聽。- 換韻3 
--- 雲集風起，雨欲來也

千滴萬點湖面鬧，微漣滑罄餘音輕。
怦怦葉面催春情，瀝瀝水圈訴秋聲。
木魚潛底和聲隱，玉珠亂墜缶節明。
卷蓮浮萍含羞試，宮商角徴各有致。- 換韻4
遠林沙奏傳細語，襯作交響混一體。
伯牙聽雨琴將息，子期聞樂耳重洗。
瓊露澤面洗薄衫，天雨滌帽掛珠簾。- 換韻5 
風起未覺長發亂，水晶粒粒發稍懸。
--- 雨至矣，人與荷皆在雨中，繪聲繪色，很見筆頭功力！

雲過雨歇氣象新，葉淨花明水無侵。- 換韻6 
污泥淨水皆不染，始信質潔原為真。
--- 雨過天地清新，心緒亦為之一振

真慕青蓮花君子，立身處世當如此。- 換韻7 
孤高莫嘆無知己，從今荷種心湖裡。
--- 作嘆語，此處實不可缺！

蕩舟理棹惜將別，姝影脈脈偎綠碟。- 換韻8 
煙波浩渺回眸望，白鷺晴空唱三疊。
--- 歸，美如畫圖，令人難忘！