格致夫：改開40年  那些難忘的西方影視經典

—— 改開40年沉思錄（3）

中國自1950年代起，就開始引進外國電影，但早期基本限於前蘇聯等社會主義國家的作品，西方“資本主義國家”的影片則很少見到。1978年十一屆三中全會開啟改革開放的大幕後，除了國家政治、經濟形勢日益發生變化，前所未有地大規模引進美國和西方國家影視作品，每每形成萬人空巷的觀看盛況，也是改開後精神生活方面的一個顯著特徵，成為幾代中國人難以忘懷的集體記憶。

限於篇幅，本文僅涉及改革開放早期給人們留下難以磨滅印象的少數西方經典影視作品。

1979年1月，中美正式建交，鄧小平隨即訪美，中美簽署了一攬子文化交流項目。1980年，以央視首次引進美國連續劇《大西洋底來的人》為標誌，在中國形成觀看西方影視劇的第一波高潮。筆者至今記得，正是觀看這部美劇時，才第一次聽說“電視連續劇”這個概念。而劇中呈現的海外風情和所有事物幾乎都是聞所未聞，觀感是那樣的新奇和令人着迷，就是男女主人公也倍感瀟灑、漂亮。而該劇又是一部情節奇特的科幻片，新奇感就更甚。與其說那是一部21集的電視劇，倒不如說它為國人打開了窺視西方世界的一扇更生動形象的窗口！可以這麼說，該劇在中國形成的轟動效應怎麼形容都不過分，以致於在愛趕時髦的年輕人中，引發模仿劇中人物穿着打扮、乃至行為方式的現象。特別是劇中男主角邁克的太陽鏡，成了年輕人趕時髦的標配，歷經多年而不衰。

央視緊接着播放了另一部美劇《加里森敢死隊》。最令人難忘的是，劇中的敢死隊員們竟然都是從監獄裡服刑犯人中挑選出來的，個個身懷絕技，又勇猛無比，但拒絕循規蹈矩。他們一次次打入敵人內部，執行風險極高的營救、暗殺、偷襲等特殊任務。這種個性突出的人物塑造和驚險劇情展現，同樣受到國人的狂熱追捧。但該劇在央視播出十幾集後卻突然停播。至於停播原因，則從來未見明確解釋。一種說法稱，因為這是一部打鬥胡鬧的純娛樂片，沒有多少藝術價值。另一說法是，該劇播出後帶來不良社會影響，有年輕人模仿劇中人物幹壞事。《加里森敢死隊》的停播，也讓引進美劇暫時停下腳步。時隔幾年後，才又有《神探亨特》、《俠膽雄獅》等美劇在中國熱播。

取美劇而代之的是“英倫范兒”的小型劇目（不超過10集），如《卡斯特橋市長》、《大衛·科波菲爾》等，這些反映英國特有古典傳統和文學風格的作品深深印在觀眾心中。最轟動的當屬根據托爾斯泰名著改編的10集英劇《安娜·卡列尼娜 》。安娜的出軌行為及劇中反映的價值觀與道德操守，讓剛剛開始了解西方社會的中國觀眾出現明顯“消化不良”，以致於引發範圍廣泛的激烈爭論。

央視引進電視劇目的第三個國家是一衣帶水的近鄰日本。1983年，《姿三四郎》在中國首播。或許與東亞文化傳統與倫理道德的淵源相近，以及人物形象審美相似等有關，隨後，播出的《血疑》、《排球女將》和《阿信》等引發的收視狂潮，更超越美、英電視劇。劇中主角飾演者山口百惠、三浦友和、荒木由美子等成為中國家喻戶曉的明星。在國人剛剛打破政治與思想禁錮的大背景下，外國影視劇的熱播，對於滿足中國百姓對文化娛樂生活長達10年的饑渴起到了雪中送炭的作用。

而中國在改開初期就不斷引進外國影視劇，還有一個無奈的客觀緣由——解決當時影視片源嚴重不足問題。此前的中國10年文革期間，在文藝舞台上，除了主要的政治思想禁錮，帝王將相、才子佳人、包括愛情這個“人類永恆的主題”等，同樣都在禁止之列！國人的業餘文化娛樂生活極度匱乏。有人戲稱，中國8億人民只有8個樣板戲看。這種極左政治與文化嚴重阻礙了影視劇的製作力量和水平的發展。1980年代初，影視劇的製作規模和產量很有限，而觀眾對影視劇的客觀需求卻與日俱增，電影院和電視台苦於影視劇節目源嚴重不足，於是，在有了解放思想和改革開放的政策之後，不得不藉助於引進境外劇目加以彌補。這就造成一時間境外不同國家和地區劇目在中國電視熒屏爭奇鬥豔、各領風騷的局面。應該說，這是一件歪打正着的好事！對於促進國人思想的開放起到了推波助瀾作用。

相當令人意外地是，境外引進劇的第四個來源是拉美國家。1984年，北京電視台首播巴西電視劇《女奴》，引起強烈反響。這部風格迥異於美日和西方的作品，從內容到形式，特別是算不上漂亮卻個性鮮明的女主角對自由和愛情的追求，都深深打動了中國觀眾的心。女主角“伊佐拉”也成為走進中國千家萬戶的第一位南美藝術形象。之後播放的墨西哥電視劇《卞卡》，收視效果同樣不俗，只是轟動效應略有遜色。其中一個客觀原因是，這兩部拉美連續劇都集數過多，前者100集，後者110集，以致於被觀眾們戲稱為“裹腳布”。

此後，中國從另外三個周邊來源（中國香港、台灣和韓國）引進的電視劇目同樣形成席捲全國的收視高潮。香港火遍大陸的主要是1980年代興起的武俠劇，其中影響最大的當屬《霍元甲》、《陳真》、以及《射鵰英雄傳》等金庸作品。90年代，台灣以瓊瑤劇為代表的一批作品異軍突起，席捲內地，如《還珠格格》、《婉君》、《流星花園》。之後的引領風騷者非“韓流”莫屬，其中《大長今》在中國創下了收視奇蹟，令韓流在中國至今未退。

除了坐在電視機前觀看異域風情的連續劇，走進電影院、或者露天觀看風格各異的電影譯製片，是國人更早形成習慣、也更注重的文化娛樂方式。而同一時期或更早，越來越多的外國譯製片中不乏觀眾口碑極佳的經典之作，成為幾代國人難以磨滅的記憶。其中包括《簡·愛》、《葉塞尼亞》、《佐羅》、《追捕》、《魂斷藍橋》、《茜茜公主》、《虎口脫險》、《橋》、《英俊少年》、《流浪者》、《羅馬假日》、《尼羅河上的慘案》、《人證》、《生死戀》、《大篷車》、《瓦爾特保衛薩拉熱窩》、《望鄉》、《悲慘世界》、《永恆的愛情》、《老槍》、《陽光下的罪惡》、《東方列車謀殺案》、《冷酷的心》、《三十九級台階》、《苔絲》、《走向深淵》、《幸福的黃手帕》、《勝利大逃亡》、《卡桑德拉大橋》、《鐵面人》、《第一滴血 》 ，等等。

而相當一部分優秀的譯製片，觀眾是在電視熒屏上看到的。這裡的羅列或許不那麼準確。可能包括《巴黎聖母院》、《紅與黑》、《魯賓遜漂流記》、《福爾摩斯探案集》、《遠山的呼喚》、《蝴蝶夢》、《牛虻》、《霧都孤兒》、《王子復仇記（哈姆雷特）》、《飄（亂世佳人）》、《斯巴達克斯》、《大獨裁者》、《阿里巴巴》、《音樂之聲》、《出水芙蓉》、《悲慘世界》、《傲慢與偏見》、《水晶鞋與玫瑰花》、《日本沉沒》等。

此外，還有一小部分內參片，在80年代公映。其中包括《山本五十六》、《中途島之戰》、《巴頓將軍》、《解放》等，也給觀眾留下極為深刻的印象。

最後，說到譯製片，不能不提中國首屈一指的上海電影譯製廠那批傑出的配音演員。頗受觀眾愛戴的如：童自榮、劉廣寧、畢克、喬榛、丁建華、李梓、邱岳峰等。人們正是通過他們洋溢着“洋味兒”的美妙配音去欣賞一部又一部國外經典。可以這麼說，只要是上譯廠出品，就是品質的保證。其當年的作品，堪稱一個時代的記憶！