疯狂的石头》："黑色幽默"的方式透析现今社会人性的黑暗面

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作者：张善青
“黑色幽默”是20世纪60年代美国一个重要的文学流派。这一名称是由美国作家弗里德曼于1965年编得一本名为《黑色幽默》的短篇小说集而得来地。

“黑色幽默”的作家往往突出描写人物周围世界的荒谬和社会对于个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人(即“自我”)之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。因此，有一些评论家又把“黑色幽默”称为“绞架下的幽默”或“大难临头时的幽默”。这些作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”式人物，借他们的可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的关注点。在描写手法方面，“黑色幽默”作家也打破传统，小说的情节往往缺乏逻辑联系，常常把叙述现实生活与幻想和回忆混合起来，把严肃的哲理和插科打诨揉杂一团。例如海勒的《第二十二条军规》、平钦的《万有引力之虹》、小伏尼格的《第一流的早餐》。有些“黑色幽默”小说则嘲笑人类的精神危机，如巴斯的《烟草经纪人》和珀迪的《凯柏特?赖特开始了》。“黑色幽默”作为一种美学形式，属于喜剧范畴，但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。他们强调社会环境是难以改变的，因而作品中往往流露出悲观绝望的情绪。

除了文学作品外，很多的影视作品也体现着“黑色幽默”的风格。例如，《落水狗》、《发条橙》、《低俗小说》、《有话好好说》、《两杆大烟枪》等影片。最近由新锐导演宁浩执导的电影《疯狂的石头》也是一部体现“黑色幽默”风格的作品，它在相当程度上借鉴了盖?瑞奇 （Guy Ritchie）导演的美国电影《两杆大烟枪》（Lock Stock And Two Smoking Barrels）。故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。 重庆某濒临倒闭的曙光工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为了经济效益特此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资的局面。不料国际大盗麦克（连晋饰）与本地以道哥（刘桦饰）为首的小偷三人帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品厂保卫科长包世宏（郭涛饰）这一最大的障碍。在经过一系列明争暗斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽默了一把。

如果说《天下无贼》等影片是以幽默的方式来展示人性光明一面的话，电影《疯狂的石头》则是用“黑色幽默”的方式来透析社会中人性的“黑色”，用一块“疯狂的石头”去击触社会矛盾的神经结。
偷盗现象自古以来，便是让统治者头疼不堪的社会老大难问题。那种“夜不闭户”、“路不拾遗”的桃花源式的理想社会形态，只能出现在象陶渊明这样极富文学浪漫思维诗人的小说里，以及早期共产主义者充满童话色彩般的肥皂泡式的奇思妙想中。

影片中以道哥为首的明显带有黑帮色彩的三人盗窃团伙，是大陆盗窃集团的一个缩影。他们是将偷窃作为一项“事业”来干的，用道哥的话说就是“正处在事业的上升期”。作为团伙头头的道哥是具有一定作案思维和作案技巧的。可以说他是用计谋和智慧进行诈骗和偷盗的：假扮搬家公司以掩人耳目进行盗窃、巧设易拉罐中奖进行诈骗、用打马虎眼的方式拿走香港大盗麦克的工具箱。道哥的作案方式是相对理智的，对他来说这都是家常便饭、小菜一碟。然而当这种技术含量高、令人胆战心惊的作业方式不能满足他对“事业”发展要求的时候，他也会铤而走险用劫持人质和飞车抢包的方式去完成他的“事业”目标。在道哥的眼中金钱是第一位的，兄弟之间的情谊只能是建立在对其价值的利用上。当被关在下水道中三天没有吃饭的黑皮（黄渤饰）向其求助让他想办法的时候，他冷冷地抛下一句话：“你自己想办法”。然而，道哥对自己的女人仿佛尚存一点真心。当女友与谢小盟（彭波饰）发生一夜情的时候，道哥也流下了痛苦的眼泪，慨叹着“世道变了，都是没有好人了”。除此以外，还有一些事情也让老辣世故的道哥感到彷徨。当面对自己亲生儿子被撕票的紧要关头，谢小盟的父亲谢厂长（陈正华饰）似乎显得求之不得，这一异常之举让道哥茫然不解：“哪有这样的爹啊？连自己的儿子都不管，禽兽不如”！这样的话从一个罪行累累的惯犯头头口中说出，简直是对人性的一种莫大反讽！

与道哥相比，黑皮显得头脑简单、匪性十足。他在道哥的眼中是很需要“注意点素质”的。当易拉罐诈骗被众人识破时，他是用这样的话来建议道哥的:“演什么演，直接抢不就行了，费这些事干什么”？！在几次偷窃珠宝未果的情况下，他又毛遂自荐：“要那样，还不如按照我说的行了，就直接拿个榔头咕咚给它一砸，砸完了拿着就跑，谁能反应个来，对不对”？影片结尾处，他为了一个面包也不忘显示其惯有的风格，一锤将面包箱玻璃砸破，拿着就跑。从黑皮的性格中我们看出了匪性的可怕，很容易让人联想到社会上的飞车贼、拍砖帮和一棍闷等犯罪团伙。黄渤将这个小混混演的栩栩如生，充分显现了其深厚的表演功底。

小军（岳小军饰）是道哥团伙里地位最低的一个，也是盗窃技术最好的一个。然而他是一个相当不注意社会公德，行为极其龌龊的一个人。每次上公厕的时候总会来个“天女散花”将白色的便盆弄得繁星点点，而且从不冲水，提起裤子便走人。他对道哥总是口口声声一片忠心，实际上却在一直觊觎道哥的女友，用他自己话说“这叫肥水不流外人田”。小军的性格体现着相当的民族劣根性，这是千百年来中国人思想上的顽疾和性格上的缺陷，这是进化史上一种畸形的人性表现。这不能不让人联想到该影片后殖民主义风格的再现。

当然，与来自香港的国际大盗麦克相比，道哥团伙只不过是小巫见大巫。无论是从技术，还是职业素养等各方面都明显地逊于麦克，只不过麦克是生不逢时、虎落平原罢了。

玩世不恭、游手好闲、寻花问柳一直是花花公子们非常“引以自豪”的处世方式，因为他们觉得这样的作为是需要有大量金钱与时间作为资本的。影片中谢小盟就是典型的花花公子形象。他长了一张让人看上去就腻地作呕的肥脸，和一条能够将死人说活的三寸不烂之舌。每面对一个女孩子，他都自称是香港皇家艺术学院专搞人体艺术的摄影师，并给自己起了一个洋味十足的名字查尔斯，以提高自己的身价。想用这种方式来直截了当地与女人快速介入性话题。他的惯用伎俩就是“忽悠”。先是忽悠了其老爹谢厂长，后又忽悠了保安队长包世宏，就连美若天仙的道哥的女友也被他忽悠到了床上。可能“忽悠”就是他的生存法则，实际上他只不过是一个小报记者而已，他是用“逼良为娼”来掩饰自己由皇家艺术摄影者沦落为小报记者身份的。但是这种“忽悠”每次都很奏效，老爹的钞票、价值百万的翡翠、垂涎已久的女人都如愿以偿。谢小盟的经典话语就是：“与Dady斗其乐无穷啊”。他的所为使人感到：“这年头连自己的亲生儿子都靠不住”。让人们对诚信这一人与人交往的基本概念丧失了应有的期望值，变得人人自危。他是城市里的“老油条”，官僚家庭的公子哥，同小军一样都体现着相当地民族劣根性。然而忽悠并没有给他带来好的下场，最终沦为道哥的人质，受尽非人道的折磨，其状惨不忍睹。

如果说道哥团伙是用偷盗的方式来获得财富，谢小盟是用“忽悠”的办法来骗取财色，那末作为地产商的冯董（徐峥饰）便是用巧取豪夺的手段来搜刮民脂民膏的。他的发家史实际上就是一部资本主义者原始积累的血惺暴力史。他趁曙光工艺品厂即将倒闭之危，压低地价进行房产开发。然而这仅仅是其巧取豪夺的一桩案例而已，事实上，他的黑暗勾当足以让他蹲够几辈子牢狱。冯董有自己的一套生存法则：“狼吃肉，狗吃屎，优胜劣汰”。他的发迹一方面让人们看到了资产者对社会财富的创造是建立在对贫苦大众血腥压榨的基础上的，也让人们目睹了管理不善和官僚腐是败导致大批国有企业破产的真正原因。作为曙光工艺品厂一把手的谢厂长最终没有能够经受住商业回扣的诱惑。他是用全厂二百多个职工的生存处境来换取自己楼顶一隅的。他与冯董在经济上是官商勾结的关系，是一种典型的权利寻租现象。从他身上我们看到在制度缺陷的背景下，众多官僚需要加强行为自律的紧迫性。这种难以在职业道德上做到“慎独”的性格缺陷是导致官僚腐败的又一诱因。

同众多的企业老板一样，冯董的身边也有一个善于奉承的管家四眼（王迅饰）。当主子对他有力的时候，他们会温顺的象条狗，当主子对他不利的时候，他会凶险的象只狼。因为这些所谓老板助理都是跟随老板多年，老板的各种不正当的商业机密他们最清楚。所以关键时候反咬一口也是为了给自己寻一条后路。然而这种卑鄙的方式，是很令人鄙夷的。在他的所为体现了一种人性的伪装。

这种用“黑色幽默”来展示人性黑暗面的方式是影片获得成功的一大因素。影片以相当犀利的镜头语言深刻的剖析了当前中国社会人性的丑，这种看似带有后殖民主义作风的方式，让人们重新审视千百年来习以为常的人性弱点，在捧腹大笑之余去体味我们已经近似麻木的悲哀。它体现出一种带有悲剧色彩的变态的喜剧效果。

电影《疯狂的石头》在镜头语言的运用和情节的设置上还是比较流畅的。但是有两点是值得商榷的：一、在情节设置和镜头剪接上过多地模仿美国电影《两杆大烟枪》，让人觉得有剽窃之嫌；二、在电影文本里，一共出现了8次有关厕所的镜头，让人感到过于低俗。这种“厕所里的幽默”是不值得提倡的，这是对幽默艺术的一种黔驴技穷的一种表现方式，它歪曲了幽默的本质，是对幽默艺术的一种亵渎。

（张善青 学者 青岛）