文藝青年的特徵就是不管說什麼幹什麼都要沾點文藝的邊兒，比如你是個開發房地產的商人，可能根本沒看過費里尼或伯格曼的電影，但是你一定知道這兩個被吹得非常牛逼的導演，似乎不看這兩個大師的電影，就算沒看過電影。所以，在一些公開場合，一定要適時提提這兩個人的名字，這樣能蓬蓽生輝，也顯得你除了會蓋房子還有點文化素養。或者，你偶爾在話里說出拉赫瑪尼諾夫、肖斯塔科維奇、里姆斯基-科薩科夫、穆索爾斯基……名字最好拗口一點，說出幾個一定能把人鎮住。千萬別提貝多芬、巴赫之類的名字，太俗，會讓人瞧不起。

用文藝來武裝自己的頭腦，比用名牌來武裝頭腦有時候更能顯示自己的身份，時間長了產生幻覺就能培養出文藝氣質。或者，如果您沒有文藝細胞，可以來點文學細胞。比如在解說足球的時候，突然來點詩一般的語言，在後半夜看球的時候，冷不丁能把昏昏欲睡的觀眾激醒，結果就有人進球了，不然就錯過了。說不定觀眾還很感激你。

這段時間看世界盃，在北方主要看中央五套節目，天天受他們這幾個解說員的折磨。比如段暄吧，記得老六寫的《球客列傳》裡有這麼一段描述：“其實段暄比劉建宏也好不到哪兒去。他從小在北京酒仙橋一帶長大，那裡是工人階級居住的地方。段暄在這片肥沃的土地上，滋生了一身市井氣和野孩子味兒。”段暄是個很樸實的孩子，但是這個背景也能讓我們明白，段暄生活在通訊基本靠吼的地區，這個習慣後來讓他用在解說上了。我沒見過段暄，上述之言絕無惡意，只是希望他以後轉播比賽的時候分貝能小點，不要名“噪”一時。當然，工人出身的段暄由於身上缺少一種文藝青年的氣質而創造了一種“吼派足球解說”。

劉建宏這方面比段暄修煉的好一些。我在1998年第一次認識劉建宏，而且在一個特文藝的氛圍里結識了這個經常出現在電視上的同齡人，那是崔健在石家莊的演唱會後，我們在酒吧喝酒，劉建宏不吸煙，那天他非常激動，居然破例點起了一支煙。你想想啊，我們這幫60年代出生的人，除了崔健、羅大佑之外，就沒幾個能感興趣的人了，不像現在，是個什麼星星都可當親爹認。所以，看完崔健演唱會，大家都挺激動。劉建宏給我的印象很好，談吐也比較儒雅。

但是，當他把他的儒雅風格運用到足球之中，就成了文藝青年了。比如，有一年我看“足球之夜”，正好是劉建宏解說，片子介紹昆明海埂基地春訓，開頭是幾隻鴿子在藍天和湖水的背景下展翅飛翔，飛呀飛呀的，偶爾還有幾多黃花掩映。背景音樂是一段非常悠揚的管弦樂，十幾秒鐘後，劉老師的聲音緩緩而出……知道的這是介紹中國足球春訓，不知道的還以為是雲南旅遊局拍攝的風光片。

後來，足球之夜就從報道足球新聞演變成文藝青年和文學青年的“二文”風格的文藝匯演，張斌的代表作是“黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我卻要用它尋找假球黑哨。”黃健翔的代表作是“卡夫卡的生命中不能承受之輕”。他們都是羅大佑的愛好者，所以，他們動不動就用羅大佑的歌曲來感嘆一下。所以，足球之夜這個節目在這幫“二文青年”感召下，把一個動感的足球改裝成抒情的藝術體操，後來，我就不看足球之夜了，連我這慢性子都能跟它急。

“我愛世界盃”節目，張斌主持，我很喜歡張斌，雖然現在說話過于謹慎，失去了當年拷問陳亦明的那種咄咄逼人的氣魄，他主持節目並不枯燥，但是“我愛世界盃”拖拖拉拉，內容不夠，就用歌來湊，不知找誰寫了幾首難聽的歌，翻來覆去地播放。大好時光，非浪費在這麼難聽的歌曲上。

今天，他們開始用背景音樂了，又回到海埂春訓的時代了，不就是一個荷蘭隊輸了嗎，弄得跟一個世界悲一樣，典型的文藝青年心態，好像不這樣就不能動感情。喜歡荷蘭隊的，這時候什麼聲音都沒有，他們也會動情，不用你催情；不喜歡荷蘭隊的，在他們眼裡就是河南隊，你就是放什麼音樂他們也無動於衷。

每當CCTV-5的同志們散發文藝氣息的時候，我總會想到國際足聯拍的一個記錄片，就是那個回顧1988年歐洲杯比賽的《嘿！這才是足球》，這個片子裡從頭到尾沒有一句台詞，個別的地方用字幕提示，人家也配上了音樂，但是你能從畫面里看到力量、雄美、堅毅。嘿！這才是足球。

你再看我們文藝青年弄的足球電視片：嘿！這才是皮球。挺有力量的運動讓咱們給弄疲軟了，看來只想到了抒情，忘了足球。也難怪中國足球這麼多年沖不出亞洲，走不向世界，估計他們看了這些足球電視片，走位全都飄忽了，也難怪李毅大帝飄忽的總找不到球門。