昨晚才下過雨，窗戶敞着，風又高又遠地吹過來，有那麼點秋高氣爽的味道了。這麼好的天氣，總覺得適合做點什麼，比如發白日夢，比如小小感動一番。神魂顛倒，意亂情迷，是的，聽達明的歌，就容易被帶進去，陷入這樣一種狀態。

隨手點開達明的一張專輯，第一首出來的，《半生緣》。邁克的詞，自然是好的了。曲調太過婉轉纏綿，直欲逗引人墮入溫柔鄉。偏偏耀明一開口，聲音清清冷冷，便將幻象化了去。想起柯以敏的《網》，“這樣就是緣分吧，來不及保留又變了個樣”，總是變化莫測，欲語還休。最後留一縷夢裡的餘溫，恰似前緣舊歡，不能留，不能忘。

發現自己也是葉公好龍，雖然滿口讚許達明的歌，社會意識強，覆蓋面廣，其實自己最喜歡的還是那幾首言情唯美的。自己收在電腦硬盤裡經常聽的，半生緣、石頭記、愛煞、禁色、風月寶鑑、天花亂墜、四季歌、忽而今夏、末世情，都不出此類，《天問》也在此列，不過這首的意義可就遠在唯美之上了，氣勢之繁盛宏大，說是與屈原隔千年而呼應也不為過吧。嗯，無謂拔高，當初《離騷》、《九歌》之類，原本也是楚地巫歌民歌，在這裡與達明的歌相提並論，並沒有什麼折辱的。若說情操不同，但浪漫與敢於直面追問一也。

再說說自己的其他幾首至愛：《石頭記》，這個簡直毋庸多言，詞曲唱的三絕，一派花團錦簇，驀然回首，斜陽處，芳草情深。始終是達明的壓卷之作，無可匹敵。
忍不住把歌詞全文搬上來：
“看遍了冷冷清風吹飄雪 漸厚
鞋踏破 路濕透
再看遍遠遠青山吹飛絮 弱柳
曾獨醉 病消瘦
聽遍那渺渺世間輕飄送 樂韻
人獨舞 亂衣鬢
一心把思緒拋□似虛如真
深院內舊夢復浮沉
一心把生關死劫與酒同飲
怎知那笑晏藏淚印
絲絲點點計算 偏偏相差太遠
兜兜轉轉 化在段段塵緣
紛紛擾擾作嫁 春宵戀戀變卦
真真假假 悉悲歡恩怨原是詐
(花色香皆看化)”
層層疊疊的唇齒音，只管鋪排而下，竟如楊花亂飛，眼前一片迷離。在心裡一嘆再嘆，想當初林黛玉在梨香院聽“則憐你如花美眷似水流年”，心中酸痛，一時竟不知此身何屬，也不過如此吧。

《愛煞》，其實是先見到歌詞，就短短幾句：情迷意亂，露冷衾暖，浪語傾訴，無盡愛幕。極妖艷的詞句，還以為又是出自邁克之手，原來不是。其實意已經在言外了，從來沒想到男聲居然也可以這樣魅惑的，低低暖暖的調子，無止境地煽情復渲染。這歌，聽過一次必難忘懷，但自己倒是不大敢聽的，還是太曖昧了些，不能以身來試，笑。

《晚節不保》，本身的價值之外，對我個人是有點特殊意味的。適合在夜雨打窗，一人對酒時細品吧。“忘了告訴你　我的路余　看不到你蒼老… 誰介意晚節會不保 笑一笑已蒼老”，其實這不是一首淒涼的歌，將如許多的溫情眷念放到了回憶緬懷中，即使在一個人的夜裡，也可以溫暖的吧。在這世上，曾有人與自己相關，還有人可牽念，無論如何，總是好的。

《禁色》，“願某地方 不需將愛傷害 抹殺內心色彩 願某日子 不需苦痛忍耐 將禁色盡染在夢魂外”，對于禁忌之戀，自己其實是不以為然的。但愛就是愛，本不是由得人自己的，禁忌也好，還是有其他不得已也好，本質上沒有什麼不同。想象歌中的意象：雨沿着窗沿落下，室內隱約可見難捨難分的一雙人影，不明性別身份，然而激起心頭的隱痛，都是一樣的吧。喜歡這首歌，並非因為所謂禁忌之戀的詭異色彩，而是因為裡面表現了一種真正的掙扎與痛苦。

《春光乍泄》，《晚節不保》其實應該算是以達的歌，那麼《春光乍泄》就應該算是耀明的。一唱之後，經過王家衛的同名影片間接宣傳，又有張國榮珠玉在後與之輝映，好歌與佳話，都是膾炙人口，必會長久流傳。

在此之外，《四季歌》也是自己喜歡的。這是達明歌里的異數，異就異在它非常普通，親民，簡單。這個本來屬於正常，但達明的風格一向迷離奇幻，出了這樣一支簡單通俗的歌，反而顯得特別了。“紅葉微風吹幼苗 橋下流水趕退潮 雲內歸鳥知春曉 黃葉風裡輕輕飄 哪個愛做夢一覺醒來 快快抱月睡星星閃耀”，這本來就是童真和民謠里的世界，在達明明朗的歌聲里，如見二人純淨無礙的笑顏。佛祖拈花，金禪子卻不笑：“我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心”，天花似雨，並不如真實世界的一枝一葉。聽過了那麼多夢幻般的歌曲，再聽到一曲簡單的《四季歌》，歸真之際，不由微笑