杏黃裙為何要捶曹雪葵

寒煙部落閣

        在《臘前梅•杏黃幾度》前有個按，說是詞作起因於真老頑童的詩提，其實話只說了一小半，元初動力則另有其因。

        在修改第一闋《臘前梅•醉歌》時，因詩思不暢，難免翻翻前人的詞作以激發靈感什麼的；結果偶然讀到宋人潘汾的《倦尋芳·閨思》，一下子被最後一句吸引住了。“恨疏狂，待歸來、碎揉花打”，哇哦，這句子、這妹子、這場景，妙趣橫生，搞得人也躍躍欲打，忍不住想偷藉此句用用。怎麼用、用給誰？正犯愁呢，偏巧看到真老頑童在詩壇上玩得正嗨：人胡亥正吟哦鵲橋嫦娥多風流呢，他立馬步韻，牽腸多憶杏黃裙；人阿立在美和頑石詩書之佳作呢，他扯嗓醉唱，黃裙舊憶月釣愁，兩次三番，如此這般，如果不提真頑是寫杏黃裙的由頭，都有點不好意思了哈……

        再加上，真頑和阿立這邊唱和相宜，一人連提杏黃裙，一人直喊雪葵兄，得，靈感來了，就這麼着吧，讓杏黃裙打曹雪葵，準定一個願打一個願挨，完美。

        全詞從杏黃裙的視角出發，先定好也把打放在結句，因為雪葵自飄然離去後，至今尚無蹤影。為何要打，定是有錯，錯在浪跡天涯杳無音訊。久別必招相思，情越深思越苦，苦思到為伊消得人憔悴，這還不夠招打嗎？從相思開始演繹到恨打，連回了結句，故事的邏輯線路敲定後，就可以着手情節了。

        倒空翻上場先：“杏黃幾度烤羊溫，苦盼總無音。”   開頭先數日子，杏子都黃過好幾回了，那人最饞的烤羊肉熱了又涼、涼了又熱地時刻準備着。說這些幹嘛呢？接下來有交代。原先的第二句是”離影杳無音”，想用“離影”交代開句所述是為等離人；後來改作“苦盼”，開句在等離人已不提自明，因盼歸無果而苦思的心境更是顯而易見。“杳無音”雖美，哪有“總無音”的失望程度深、打擊頻率高呢，所以，用“苦盼總無音”取代了”離影杳無音”。

        倒空翻上了癮：“聞動笑責君。貓怪我、何由自嗔。” 不知道是不是朝思暮想的緣故，但凡聽着個動靜，就以為檀郎突然歸來，想給自己個驚喜；我的反應自然是先喜他“到底回來了”，馬上又假嗔：“死哪兒了，還知道回來！”  可回頭一看，空喜一場：原來是貓咪在淘氣！貓咪看我也是一臉懵B：“媽咪自己個兒又笑又罵的，難不成想爸比想瘋了？”

        不單想瘋了，還熬瘦了，後闕接着訴苦：“裙衫寬曳，鷹笛幽咽，空與月傾樽。” 想他想到茶飯不思，良性副作用是自然瘦身，杏黃裙鬆了好幾碼，噢，原來垂曳飄逸感是由憔悴虛弱到步履蹣跚打造的，看官，你還沒喝就醉了吧，呵呵；蘭湖對岸原本悠婉的鷹笛聲，聽起來怎麼那麼幽咽㖏；空空的心胸充盈着思怨，難以釋懷，只好邀上同病相憐的嫦娥姐姐傾杯痛飲，以舒緩這百轉的柔腸。

        酒入愁腸，“恨”由愛起，發狠“等你回來看我怎麼收拾你！”  情緒到這兒，終於可以下手啦：“恨等見歸人。柳鞭捆、嬌拳雨紛。”  

        盜版的“碎揉花打”顯然太典雅，酒勁兒不夠，得稍微包裝成升級版的打法。忘記在哪裡看到過一個表情包，讓許多人雞皮疙瘩掉滿地——“信不信人家用小拳拳捶你”，這個打法更具時代感，就它了；嗯，又想到曹兄家鄉的姑娘追，馬鞭太暴力，改細柳使使吧，“柳”即“留”，以柳鞭施教更具深意；把當今的“吊打”和宋時“碎揉”綜合改良一下，柳鞭捆起來用小粉拳雨點般地輕捶，這才是現代戈壁風。不難想象，這一陣連哭帶笑亂紛紛的淚雨碎拳，估計曹兄身上還沒疼到，疼杏黃裙反倒把心給疼碎了，恨不得掙開柳條幫她猛抽自己，還要邊抽邊自問“下回還敢不敢了”，然後自答“再有三生三世也沒有下回了”。哈哈，就此打住，接下來的留給大家腦補吧……

        說到這裡，你會不會懷疑，詞人不會是虐待狂吧？呵呵，本人連幫閨蜜梳頭髮都不敢，生怕扯疼了人家。過新年，飆個段子不行嗎？

********************************************************************

附原發【臘前梅】 杏黃幾度稿如下:

按： 前番真老頑童詩提杏黃裙，不禁聯想到雪葵兄。雖不知梗自何出，只隱約感覺杏黃裙之於雪葵，不是白月光便是硃砂痣。作為詩友，對雪葵的思念縈懷至今，那麼杏黃裙的感受就更可想而知了。今兒忍不住讓杏黃裙也吱聲發話，備柳鞭，晃粉拳，看看雪葵是否還會無動於衷。

                    【臘前梅】 杏黃幾度

                        寒煙部落閣

            杏黃幾度烤羊溫，苦盼總無音。

            聞動笑責君。

            貓怪我、何由自嗔。

            裙衫寬曳，鷹笛幽咽，空與月傾樽。

            恨等見歸人。

            柳鞭捆、嬌拳雨紛。