“皮皮魯”人物造型師朱新建因病去逝年僅61歲

2014年02月18日 07:51:31 來源：人民網，部分摘自翟曉林

朱新建

朱新建作品《美人圖》

原標題：朱新建：“裝流氓”的快活人走了

朱新建的名字對普通人來說有些陌生，也許要加上這樣幾個頭銜才會更有辨識度——他是作家王朔的親家，去年9月，他的兒子娶了王朔的女兒；20世紀80年代，他是《老鼠嫁女》、《皮皮魯與魯西西》等動畫片的造型設計者；而最讓圈內圈外人都津津樂道的，是他畫了一輩子的美人。這些屢遭爭議、活色生香的美人圖，和朱新建高調宣稱自己“裝流氓”，成了近30年來，中國畫壇乃至社會風雲變幻的一個註腳。

2月10日，年僅61歲的朱新建撇下了無數美人，因病去逝，也帶走了他一生“放蕩不羈愛自由”的故事。

朱新建1953年出生於南京，1980年畢業於南京藝術學院美術系。最初的道路也是中規中矩，畢業後留校任教，早年作品和造型設計拿過各種全國性的獎項，進入“主流畫壇”似乎指日可待。然而，與生俱來的叛逆勁兒，讓他並不願意這樣一眼望得到頭地走下去。1988年，他辭去教師公職，從此開始了隻身闖江湖的一生。

談朱新建，不可能繞過他的美人圖。他筆下的美人完全不同於傳統中國畫中的端莊仕女，而是一個個搔首弄姿地展現着嫵媚、嬌憨的“女人味兒”，還往往衣不蔽體，風情外露。

20世紀80年代中期，中國大陸出現了“85美術新潮”，當時，年輕的藝術家們不滿足蘇聯和中國傳統美術的窠臼，試圖從西方現代藝術中尋找新的血液。在這場運動中，朱新建帶着他的美人們首次亮相。他說：“中國畫是在遠離肉慾、天人合一的思想中慢慢長成的，西方則是比較寫實、熱烈的表達。這兩種我都喜歡，一種是比較野逸的筆墨，一種是比較激動的性情。我企圖把這兩種東西糅在一塊。”

當時在湖北舉行的“中國畫探新作品展”上，朱新建以幾幅水墨“小腳裸體女人”參展，畫壇一時譁然。一些老藝術家十分憤怒，斥其為“純粹的封建糟粕”，拐杖差點把美術館的地戳出了洞。老先生們的憤怒來自兩方面，一是怎麼能把女人畫得像《金瓶梅》裡的人物，簡直“玷污”美術館的莊嚴——朱新建後來還真畫了一批《金瓶梅》的插圖，這是後話；二是怎麼能如此漫不經心地用塗鴉的方式畫中國畫，簡直“褻瀆”中國畫的精神。

陳丹青在《草草集》中寫到朱新建，稱他的“新文人畫”存心背棄了文人畫的所有元素與規矩，“猶如將文言徹底白話、口語化、方言化”。另一位自稱“採花大盜”的旅美繪畫老前輩丁雄泉也是愛煞了畫女人，不過朱新建和他不同。陳丹青說：“他（丁雄泉）在自由世界的花叢中，新建是曾在人性人慾橫遭封鎖的閭巷間成長，而野草春風在閭巷。”

在春風中，野草遍野，朱新建筆下的美人圖也與時俱進，從小腳女人慢慢演化成都市女孩，不變的是姑娘們依舊毫不掩飾的性感。除了美人，朱新建也畫草莽英雄、花鳥蟲魚，題材雖異，但無論畫還是字，依舊都是一副猶如出自孩童之手的天真模樣。

關於朱新建的繪畫風格，還有一個段子。一天清晨，他在雞鳴寺山下寫生，被一群晨練的大爺大媽圍觀。圍觀的人越來越多，朱新建也不禁得意，畫得愈發起勁。終於，一個圍觀者發話了：“別看這老爺子現在畫得不怎麼樣，但這麼認真堅持，總有一天會考上老年大學的。”

在與王朔結親之前，畫家於水就曾把朱新建與王朔相提並論：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個‘流氓’的方式做了一次革命。”

在中國近現代畫壇上，如果畫荷花，齊白石可能就是頂峰，如果畫山水，李可染、黃賓虹也難以被逾越，這已成為一種標準。“而朱新建完全打破了這個標準，裝成一個流氓來做這個事情，是一個破壞性的改變。”於水說。

自古以來，“風流”多是文人墨客的褒義自詡，而敢自稱“流氓”的則更多是一種真正的反抗。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清楚，稱自己是“裝流氓”。雖然其貌不揚，甚至友人戲稱其“一臉亂七八糟”，但他的畫室里總有不少女孩子慕名而來，或者當窗理雲鬢，或者穿着比基尼漫步。場面如此香艷，朱新建卻在一旁心無旁騖地拿着毛筆不停地畫。

在朱新建身上，依稀可見六朝名士的風度。有時候，他賣畫掙了錢就揮金如土，住五星級大酒店，因為懶得洗，內衣褲穿一天就扔；有時候，錢花光了，就租個居民樓住，照樣“快活得一塌糊塗”。他有一個原則：“妨礙人家不好，半夜三更你要唱歌、你要練吹小喇叭，誰都受不了。只要在不妨礙人家的前提下，自己怎麼過得舒服就怎麼過。”

朱新建讀書涉獵頗豐，《金剛經》、《五燈會元》常掛在嘴邊，還出了幾本書，《人生的跟帖》、《大豐談藝》等。他有句名言：“下臭棋，讀破書，瞎寫詩，亂畫畫，拼命抽香煙，死活不起床，快活得一塌糊塗。” 畫畫、寫字、旅遊、見美女，朱新建熱衷於各種有趣的事。看到別人都有齋名，他也跟風給自家起了一個——“除了要吃飯其他就跟神仙一樣齋”。

朱新建曾經妙語評論幾位著名畫家：“有這麼幾個人，一個是穿着長袍馬褂的糟老頭子，可一上了籃球場，生命力一點不比喬丹弱，這人就是齊白石；第二個西裝革履，一副洋場惡少派頭，可一開口，樸素得像個老農，這就是林風眠；還有一個光着膀子，蔣門神似的，再一交談，才發現對方學貫古今，那就是關良了。還有一個就是黃賓虹，完全一個世外高人，外面鬧得轟轟烈烈了，他還能站在角落裡，自說自話地畫出那樣一批作品。”

他沒有評自己。所以，後人有機會可以加上一句：“一個人長得亂七八糟，吊兒郎當，一副流氓相，可一拿筆，骨子裡的反叛精神，讓他帶着幾個活色生香的美人在中國畫壇走了一場劃時代的秀，這個人就是朱新建。”

笑談欲結娃娃親

兒子硃砂娶了王咪，朱新建還曾與畫家李津笑談，要讓女兒與李津的兒子結娃娃親。

那時，李津去南京看望病中的朱新建，兩人一見面，緊緊擁抱，淚如雨下。旁觀者見他倆親近，就提出：要不結個娃娃親吧。見他倆也不反對，就進一步提出 婚娶方案：新建要給女兒陪嫁三千平尺畫，李津也要給兒子送三千平尺彩禮，不偏不倚，還挺公平。朱新建很慈善地笑：給畫，給畫。李津也痛快地答應下來。

朱新建的女兒尚小，對這事的嚴重程度渾然不知。李津的兒子稍長，聽說此事，很冷靜地表示：“先看照片，視頻也行。”這要擱一百年前，別說看照片，直 接就推入洞房完事，沒得商量。時代變了，畫家們若想把兒女婚事當做優良資源內部消化掉，已不太可能。做主的權利已旁落到兒女自己的手上。

朱李娃娃親，也成了酒桌上的一個笑談。

朱新建的畫充滿生活情趣

傳統文人畫一向追求清高淡雅，多不以世俗之物入畫。而朱新建在作品中反叛了歷代文人畫的清靜意象，創造出一系列愛欲的新形象，讓人在藝術里“悅盡人 間美色”。近代中國戲曲大師梅蘭芳說過“俗到極處便成雅”，所謂大俗才能大雅。大俗，就是在對俗——日常生活功利和困擾的超越中，把日常生活的情緒轉換成 一種審美情趣，俗就變成了雅。

朱新建沒有在世俗生活之外另建一個藝術的金字塔。知道享受生活，才能給生活以樂趣，樂趣就成了朱新建藝術的“主旋律”，畫畫也就成了一種生活的享受。所以，他畫面中所有的形象創造，都充滿了生活的情趣，詼諧好玩，讓人看了忍俊不禁。

朱新建創造的女性形象，不在形體之準確，卻得豐滿、性感之神韻，尤其眼睛只彎彎的兩筆，極盡嫵媚。朱新建創造的簡筆女人身姿，實得中國傳統“傳神”的精髓。

把俗語乃至流行歌詞作為題畫語句，首創於朱新建，後來為多數新文人畫家所採用。朱新建的題畫字，拙中求險，拙在用筆澀緩而老到，筆力厚重。險在結字不求工整，饒有童趣。老到和童趣，隨他率真情緒的書寫中，結合得自然而然。

摘自栗憲庭《文化變動和水墨畫——還“新”着的文人畫》

2007年，朱新建不幸中風，右邊身體基本癱瘓。

2007年底，一場大病令逍遙畫壇二十餘載的朱新建失語，右手偏癱。他堅持練習左手作畫。2010年，朱新建出版了左手作畫的成果《脂粉俗人——朱新建作品集》。朱新建的妻子陳衍說：“老朱找到了右手作畫中找不到的感覺，更純粹，也更接近人生的本真。”

網上曝光的硃砂與王咪婚宴請柬，就出自朱新建的左手手筆。

很有女人緣

朱新建女人緣旺。老友於水回憶，早年間，每次吃飯，只要有漂亮女孩在座，朱新建就話密(平時就愛說)，而且話中凡比喻漂亮、美好的事物都拿那女孩兒打比方，不經意間的表揚藏在話題里每兩分鐘送過去一次。飯飽席散之時，往往那女孩就跟着朱新建走了。

朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰。”敢把自己稱“流氓”的人，大多是在文化藝術上有反叛色彩。

畫家李津回憶，一次他請朱新建出門吃飯，過馬路時扶着他正一步一步艱難地走着。“突然新建把我的手推開，自己堅強地走了幾步。這時我才發現有個美女迎着我們走來。新建的眼中明顯閃出亮光，這眼神那麼倔強威武、那麼精神煥發。”

如今斯人已逝，若天堂也有美人，快活的朱新建該是不會寂寞的。