第八章　明朝時期
圍棋到了明朝，大為昌盛，名家好手輩出。明太祖朱元璋很喜歡下圍棋，相傳南京勝棋樓就是他和徐達下圍棋的地方。不過，在歷史上，他卻是以禁棋出名的，他曾下令：「在京軍官軍人下棋的斷手。」又建造了「逍遙樓」，專門囚禁賭博、下圍棋的老百姓。禁棋的部份原因是明人賭棋之風極盛。明人葉春及就提倡要戒賭博、鋪牌、弈棋、雙陸等「無益之事」，甚至乎不賭財物也不應該做。

相禮是明初大國手，多才多藝，能詩善畫，「尤精於弈，當世無敵」。明太祖雖說禁止別人下棋，卻禁不住自己對圍棋的嗜好。他曾把相禮召至京城，命其與燕王對弈，並賜以重賞。比相禮晚十餘年的樓得達也是江南人，他為人所知時，相禮獨霸棋壇已相當久了。

《寧波府志》上有一段樓得達與相禮比弈的故事。那是永樂初年，明成祖把樓得達召進京，命他與當時的棋霸相禮對局，相禮很驕做，自以為天下第一，勝券穩操，因而瞧不起樓得達。賽局未定，明成祖已命人悄悄地把畫有冠帶的紙放在棋盤下，準備賜給勝者。棋一連下了幾盤，結果樓得達大勝相禮，明成祖當即賜予冠帶，相禮獨霸棋壇的時期就此告終。

其實，當時能抵擋相禮的棋手，也許不只樓得達一人，限於古時交通不便，不可能都有進京交鋒的機會。據史載，吳中一帶的唐理，棋力也不弱，他曾在陽羨山中，遇上一位道士，並和這道上下了三天三夜的棋。唐理還把下棋的本事親授給他的女婿，後來他的女婿棋力與他相當，能同他一決雄雌。假如唐理能有幸被召入京，恐怕也會與那些棋霸爭個高低。

明代許多棋手都很好強，甚至連皇上都不讓。劉景就是這幺一位棋手，他常陪明成祖下棋，經常是以他的勝利告終。成祖下得沒情緒了，對劉景說：「你不可以讓讓我幺？」劉景回答：「可讓的我讓你，不可讓的，我是不能讓的。」劉景與賈玄在這點上形成鮮明對照，劉景真不辱棋手這一稱號。

明仁宗年間，朱熊棋藝頗有名氣，到了明孝宗時代，稱雄棋壇的，是趙九成。他進京下棋，沒有敵手，頓時名聲大震，孝宗知道後，馬上將他和京城名手一同召進皇宮燕殿下棋，趙九成有許多獨出心裁的招式，連連得手，看得孝宗大開眼界，讚嘆道：「真國手也！」後來，孝宗賜了趙九成一個官職。

當時棋壇還有一位「怪手」叫范洪，《寧波府志》記載，他「弈棋以自娛，與人弈，常隨其人高下，不求大勝，然終不一挫衄。」當時人把他與畫家呂紀等三人，合稱為「四絕」。

圍棋到明武宗時，名手已多如牛毛，並逐漸開始形成流派，各派的棋風顯示出不同的特點，這是圍棋發展史上重要的一頁。據《弈旦評》、《宛委余編博物志》記載，明武宗時，棋界形成三派。

一派為永嘉派。這一派中鮑一中年齡最大，出名也最早。他又名鮑景遠。著名作家吳承恩着有《圍棋歌贈鮑景遠》，上面說鮑景遠二十歲時，已被譽為海內第一，「縱橫妙無匹」，「處處爭雄長」。四十多歲時，還參加過幾次著名的圍棋比賽。吳承恩稱他為「棋中師」，王世貞說他「弈品第一。王世貞認為鮑一中棋風特點是「巧」。這一派里的李沖比鮑一中出名晚，棋力似乎也不如鮑，被評為第二。他自己對此不服。到了暮年，曾與京師派李釜交戰，慘敗而歸，以致不敢再與李釜對弈。這一派里還有幾位較有影響的棋手，他們是周源，徐希聖，周厘。前二位出現較晚，周厘與鮑一中同時，鮑稱他的棋「咄咄逼人」，甚至有點怕他。

另一派為新安派，這派的汪曙比永嘉派的鮑一中棋力差些，晚一些的程汝亮是這派的中堅。程汝亮字自水，《仙機武庫》和《弈時初迭》中都收有他的遺局，其局「布局工整，奇正迭出，取捨各盡其妙。」王世貞認為他有以守為攻的特點。他與京師派的李釜也是勁敵，他敗的次數多些，也是心裡不服氣。可惜過早地離開了人間，未能最終爭回這口氣。

第三派為京師派，有顏倫、李釜這些高手，顏倫工於計算，常常不差一道。他遍游全國，很少對手，王世貞說他棋風穩健。李釜又名李時養，他比顏倫稍晚，但棋力不在其下，能與顏倫爭高低。顏倫就因為怕輸給他有礙名聲，不敢與他抗衡，躲到吳中去了。前面已經提到，永嘉派的李沖，新安派的程汝亮都曾是他手下敗將。吳承恩在《後圍棋歌贈小李》中，認為他棋力「絕倫」，王世貞說他偏於力戰。

在《宛委余編博物志》中，王世貞評價說鮑一中、程汝亮、顏倫、李釜四人雖然風格各異，攻守側重不同，但此四人「以當明第一一品無愧之」。

三派之外，還有八閩、四明、六合、廣陵等小派別。當時，有幾位少年棋手，初露頭角，一鳴驚人，很受重視。

福建人蔡學海是少年棋手中較有影響的一位，撰有《蔡學海遺譜》，今尚存。餘姚人岑干也是一位少年棋手。《紹興府志》上說，餘姚一向風行圍棋。岑干很小的時候，跟隨父親游武林，一出去就是一天，家裡人不知道他玩什幺，為何如此着迷。後來他才告訴家裡人，是和一些孩子下棋。長大以後，棋下得更好了，他便進了京城。一班達官貴人都請他去下棋，一時名聲大震。當時，號稱「天下第一手」的顏倫住在京城，他已是龍鍾老叟，也把岑干請去下棋，但敗在岑干手下。但岑干贏他也是經過一番鏖戰的。岑干曾對別人說，「我與顏倫下棋，必須閉門靜養十天才可以。」可惜，這位早熟的棋手不到四十歲就亡故了。他曾着有《弈選》一書。

另一位棋手方新，又名渭津，字子振。《江都縣誌》上記載，方新六七歲時就會下棋。小時候，他父親與人下棋，把他放在膝上，下到半場時，方新捂着爸爸的耳朵，悄悄告訴他應在那兒投一子爭取主動進攻。爸爸哪能輕信兒子的主意，根本沒把方新的話當回事。結果客人贏了棋，還對方新父親戲言道：「小孩子那能看出我的漏洞？我是不怕攻的。」小小的方新竟不服氣，當下復盤，非但一子不錯，而且在他提示父親的地方投下一子，並按他的方案大力進攻。把客人殺得大敗。《江都縣誌》上稱方新「精弈有神解」，少年時，已成當地棋王。王世貞曾路過方新的家鄉，聽說有此神童，當然不肯錯過。他正好與「海內第一品」李釜同行，徵得友人同意，王世貞為方李二人擺開棋局，第一局，李釜得手，但僅贏一子，第二天，方新又來下，終於戰敗李釜。對於他的神力，人們無法理解，便流傳出一個傳奇式的故事。說方新小時候在月下偶遇一位老人。老人見面便問他：「你喜歡下棋幺？如果喜歡，明天一早到唐昌觀找我，我教你。」第二天，方顆果然去了，進門一看，老人已等候在那兒。老人生氣他說：「與老年人約會，年輕人不該遲到。若有誠意，明天再來吧！今天不教你了！」方新恭恭敬敬他說：「我記住您老人家的話了。」次日，方新天沒亮就起身了，趕到唐昌觀，斜月掛在天上，一抹銀光撒在緊閉的大門上。方新在門口靜靜地站着，不一會，老人拄着手杖，踏着月光來了，見方新已在等他，高興他說：「現在可以教你了。」老人說着在地上鋪上棋盤，一五一十地教了方新四十八種變化，每種變化不過十幾着，但都是真正的殺手銅，從此方新海內無敵。《甲乙剩言》的作者胡應鱗把這事記了下來，不過也是將信將疑，有一迴路過清源，他找到了方新，問他有無此事。方新的回答是：「這是好事者編造出來的。」棋力不可能藉助什幺不可知的神力，全憑研習，磨礪。方新自小確實喜愛棋藝，八歲上私塾時，便常在功課完成後的時間下棋。先生認為這是不務正業，還打過他。後來見他實在着迷，而且確也下得有點水平，方才同意，這樣到了十三歲，天下棋手沒有不知方新的了，以後，他還寫過一本題為《弈微》的圍棋著作。

嘉靖八年廷試探花邢雉山，「以圍棋擅名」，他與文學家李開先同榜。李寫有《寄邢雉山》一詩，內有「敲棋是處皆無敵」的句於，對邢雉山的棋藝很是推崇。

《宛委余編博物志》講《弈問》作者王世貞小時候就愛看鮑一中下棋，但當時尚「不能悉其妙」，後來又看顏倫、李釜、程汝亮下棋、「忘寢食者數」。他與當時一些著名棋手都有交往，與李釜私交尤深，常在一起談論圍棋。

嘉靖壬子年舉人施顯卿棋藝不錯，《無錫縣誌》說他做過縣官。晚年棋藝更加精湛，天下無敵手。不過後來還是被後起之秀祝萬年殺敗。他很不服氣，也沒有辦法。《無錫縣誌》上還說，萬曆庚子年間舉人秦延燾棋力甚強，在祝萬年之上。

生於隆慶末年的王寰，當時棋名也很大。他曾與上文提到的神童方新對壘，爭霸棋壇。當時的王公大人都以與他結識為榮。因他是六合縣人，俗稱「王六合」，很是炫耀，被視為天下第一名手。馮元仲在《弈旦評》中，將王寰稱為「極高之低手」，說他的棋「局小，但善守，而能收局。」看來他以穩紮穩打見長。

永嘉人陳謙壽是位性情豪放的棋手，曾多次遊歷燕、趙等地，以棋會友，馳名天下。邵太僕曾把陳謙壽三字刻在棋盤上，對他非常器重。陳的詩也不錯，組織過「詩弈社」，他也寫過圍棋書。

蘇具瞻也是一大家。《休寧縣誌》上說他天資聰敏，自小對圍棋一往情深，十多歲便「擅名海內」，「海內遍有小蘇之名」。因少年學成，在棋壇上活動時間很長，直到明末，蘇具瞻還與朱玉亭、林符卿、過百齡等較量過。他的著作《弈藪》六卷，自成一格，備受棋界讚譽。《休寧縣誌》說此書「古今第一，後來棋譜，皆從此脫胎。」

明朝末年圍棋名家仍不斷湧現，這裡將其主要代表，介紹一下。

雍熙曰是被士大夫們賞識的棋手，當時有位葉台山相國，就特別器重雍熙曰。馮元仲評之為「能以收着勝人。」他着有《弈正》一書，收錄了不少名譜，書寫得淺顯易懂，很適於初學者閱讀。朱玉亭是皇家宗室，《弈旦評》說他的棋風承王寰一路，「以資得」，「巧而善戰」。但「巧可加於不己者，至遇大敵，則巧無所施矣。」所以馮元仲認為他不善着大局。 「局極大，棄取變幻，為諸人冠」的是范君南。他棋力低於王寰，但天資過人，因而敢下大局，棋風灑脫，不過往往「收局無成」。《弈旦評》稱之為「極低之高手」。

明末北京下棋的百姓甚多，當時藝壇有八絕，其中一絕就是閻子明的圍棋，據《宛署雜記》記載他與人對弈，尚在布局階段，就能預知輸贏多少，而且計算得很準確，他的記憶力很強，復盤不差一子。十分難能可貴的是，《登州府志》上介紹的一位自學成才的國手黃旦，他是登州文登縣的村民。學成後曾遊歷四方與人對弈，這是史冊上記載的為數不多的出身貧賤的國手之一。

另一位下層出身的國人叫江用卿，他最初只是愛看別人下棋，看而不厭。沒幾個月，他就看會了，一盤棋不到中盤，他已能預測勝負。他也到過不少地方，沒有人能勝他。當時的大學士何藝岳、周挹齋等，都請他去下過棋，江用卿是個有骨氣的人，從不用棋去討好人，《婺源縣誌》上說他：「局中不知有相國，局外亦不自說為相國客也。」因而很受人們敬重。左司馬孫皖桐，曾寫了首詩贈給他，其中有一句是：「座上無非且無刺，酒中能狷（耿直的意思）亦能狂。」江用卿棋力很高，當時社會上流傳着這樣的說法：江少年時，游天台遇「異人」教棋。說他下棋不是模仿棋譜，而是」奇創變幻」，是「有神助」。神話固然不可信，江用卿不墨守成規，在於其刻意鑽研，多下多練。《柳軒叢談》記述了他的一個故事。有一回，有人找到江用卿舍下，說江北某大官請他去下棋。江用卿聽說下棋，從不拒絕。他換了衣衫，夾上棋盤，隨來人到了中州大官府外。來人讓江用卿在門口等候，自己先進去了。江用卿在門外等了半天，那人還沒出來，原來那人是個騙子。他跑到大官面前捏造說：因為家窮，兒子多。無以為生，不得已，想把兒子賣給有錢人當奴隸，大官當時便立了文書，給了那人一筆錢讓他把兒子領來，那人卻推託說：父子情深如海，不忍面別，兒子就在大門外。說完他自己就先從後門走了。江用卿那知其中有詐，等了許久不見人出，正躊躇着要離開，忽聽得一家奴喚他去挑水。他又奇怪，又氣憤，不知怎幺回事。一會兒，主人手持文書出來說：「這是你的賣身契，你父親已把你賣了。」江用卿更是丈二和尚摸不着頭腦：「活見鬼，明明是你不遠千里派人請我來下棋的，怎幺不說正經話！誰是我父親？」他拿出棋盤給主人看。主人說：「那咱們倆先較量一下，如果你贏了，我就信你的話。」江用卿贏他自是不在話下，連贏幾局後，那家主人反而十分高興：「我雖然失去幾兩銀子，但遇到了真國手，收益非淺，值得！」

《武進縣誌》記載了一老一少兩位國手。老的叫高海泉，九十多歲，仍然喜歡下棋。小的叫鄒元煥，十三四歲就有棋名，與過百齡、盛聖逢等大棋家齊名。

著名畫家盛茂燁的兒子盛大有年輕時就多才多藝，承父業擅長畫山水蘭竹，對圍棋也十分精通，棋名很大，常與過百齡、吳孔柞等角逐。直到清初還很活躍，來往於江淮之間，康熙年間為黃龍士所殺敗。盛大有的棋風特點，徐星友評價說：「大有自成一家，局面欠醇正。」

在眾多國手中，也有自大之人，《弈旦評》中提到林符卿，說他常對人宣稱：「要是沒有我，四海之內，尚不知有幾人稱帝，幾人稱王。對我來說，不光能贏我的人找不到，就是對手也是沒有的。我不去效法古人棋譜，而以棋盤為師。即使是神仙下凡，我也可以讓他三子。」但是後來過百齡與他連戰三局，他竟連敗三局。

明末還出現一位女棋手薛素素，她是明代唯一有史料可查的女棋手，她是蘇州人，多才多藝，棋、詩、書、琴、蕭、繡等，無不工絕，有「十能」之稱，是位有才氣的女子。

圍棋的高潮終於到來了。這個高潮是由一系列名棋手的高超棋藝及重要的棋書發展而來的。掀起這個高潮的，是明末過百齡。

清朝秦松齡寫過一篇《過百齡傳》，記述了這位高手的生平。過百齡，又字柏齡，名文年，生於無錫一個頗有名望的家庭，他從小聰明，喜歡讀書。十一歲時，過百齡看別人下棋，很快就明白了虛實、先後、進擊、退守的道理，「這沒什幺難學的！」他對別人說。以後他與人下棋，就經常取勝。這使得鄉里人都非常驚奇。

不久，有位、福清葉閣學台經過無錫，此人擅長圍棋，棋品二級，很想在無錫找個對手下棋，鄉親們知道了，把過百齡找到學台面前。學台見對手竟是乳臭未乾的小孩，驚訝不已，雙方坐下後，連着幾盤，都是過百齡贏。帶百齡來的鄉親有點害怕了，就悄悄對他說：「學台是個大官，你怎幺能總贏呢！可以假設敗局呀。」百齡聽後很生氣地說：「下棋是小事，用這來討好人，我感到羞恥。況且，葉公品德高尚，他怎幺會和一個小孩過不去呢？」葉學台果然不計輸贏，並由此十分器重過百齡，約他一同北上。過百齡以學業未完為名，婉言謝絕了。

打那以後，過百齡名震江南，對棋藝也愈加精益求精了。沒隔幾年，過百齡覺得可以出去試試了，這時，京城的公卿們也已知道了他的大名，並寫信請他去。過百齡決定北上。」過百齡到京後，便遇到了常與公卿貴族來往、驕狂一時的著名棋手林符卿，此人見過僅是一少年，很輕視他，有一天，公卿們聚在一塊喝酒，林符卿和過百齡也都在座，自以為天下無敵的林符卿認為這是展示自己棋力的好機會，便對過百齡說：「你我同游京師，到如今都沒交過手，今天我們何不各盡所長，較量一下。讓公卿們也高興高興。」公卿們聽了，紛紛叫好，並拿出銀子作為勝者的獎品。但過百齡卻一再推辭，執意不肯對局。林符卿見狀，更得意非凡，逼着過百齡非下不可。無奈，過百齡擺下了棋局。第一局才下了一半，林符卿就感到局勢不妙了，急得臉和脖子紅一陣白一陣。過百齡神情自若，下得很從容，投子布局似乎隨隨便便，全不費力。第一局林符卿輸了，他不甘心，接着又下了兩盤，結果他未撈回一子。觀戰的公卿們一個個都呆了，林符卿一向是棋壇一霸，今天被過百齡戰勝，霸主的位子不再是林符卿的了，於是，過百齡獨步棋壇的時代開始了，他的名聲也震動了北京。

在這同時，過百齡住處的房主人因事被捕入獄，好心的朋友勸過百齡：「你是被捕者的房客，還不趕快躲起來，不然就大禍臨頭了。」過百齡不以為然，對朋友說：「主人待我很好，今天他有難處，我卻跑了，這是不義的。而且，我與他交朋友，並沒有幹過什幺壞事，為什幺我要遭禍害呢？」一段時間裡，與這家房主有交往的人都被捕了，唯獨過百齡平安無事。沒過多久，過百齡就回無錫隱居了。

《無錫縣誌》中也有關於過百齡的記載，說他不論遠近，只要是好手，就要前去與之較量，他自己請人來下棋，棋手們都不敢來。他是公認的國手。幾十年間，天下棋手莫不「以無錫過百齡為宗」。

清朝詩人錢謙益寫過《京日觀棋六絕》一首，特註明「為梁溪弈師過百齡而作」。詩寫於清朝順治年間，當時過百齡仍是棋壇霸主，至此，他執壇牛耳已數十年之久。錢謙益以「八歲童牙上弈壇，白頭旗許誰干」概括了過百齡的一生。過百齡棋着很多，有《官子譜》一卷，《三子譜》一卷，《四子譜》二卷。 《官子譜》價值很大，是我國古代一部全面地、透徹地研究圍棋收官子的重要著作。此書現在日本已有譯本。《三子譜》全名是《受三子遺譜》，可以說是一部圍棋教科書，對於學棋，有十分重要的價值，這本書裡記載了二百零四種着法變化，其中「大角圖」四十四變，「大壓梁」五十變，「倒垂蓮」六十變，「七三起手」五千變。此書由林符卿、周懶予、汪漢年、周東候、汪幻清、盛大有六人審定，校閱者前後共達二百二十七人。可見《三子譜》影響之大，傳播之廣。《四子譜》着重於圍棋的各種着法和變化，其中，「鎮神頭式」六十一變，「倚蓋式」一百七十八變，「大壓梁式」一百十一變，「六四起手式」三十變，「七三起手式」五十七變，共計四百三十六變。書上每圖都有詳細解說，非常精闢，有不少概括了圍棋着法上的普遍規律，時至今日，仍能指導圍棋實戰。

過百齡畢生從事於圍棋的探索和研究，不論在實踐上還是在理論上，都做出了卓越貢獻，使我國圍棋發展到了一個新水平。繼之而起的周懶予、黃龍士、徐星友等人，都是在過百齡打下的基礎上，繼續朝前發展的，直到清干隆年間，出現梁魏今、程蘭如、范西屏、施襄夏等一系列棋壇俊傑，使中國圍棋達到了史無前例的高峰，而這一切與過百齡的貢獻是分不開的。

明代棋書很多，明末《桔中秘》說：「弈譜充棟」，並非誇張之詞。除上述以外，重要的還有：《適情錄》二十卷，林應龍着，明嘉靖四年（1525年）刊印。前八卷包括棋譜三百八十四圖，是林應龍與日本棋手僧中虛合編的。九卷以下為林應龍獨自編寫。此書用軍事名詞術語為題；並把棋盤分為九個區，稱為「九宮」。 《秋仙遺譜》十二卷，諸克明編，明嘉靖三十六年（1557年）刊印。此書是明代頗負盛名的棋譜。諸克明「性好弈，深知用譜之說」，他這部著作「每出新意，以補古人之不及」，編書的目的是使棋手們「俱有譜之可依」。 《仙機武庫》八卷，著者陸玄宇父子，是明萬曆年間著名藏譜家。此書是從當時幾部著名棋譜及對局中選錄編輯的，有很高的價值。後來過百齡重新整理、校訂了這部書，使其內容更為豐富。 《萬江仙機》二集一百局，殘本，明潞王朱常澇輯。據考證，這本書裡輯的棋譜都是棋手擬出來的，即所謂「出局」，不是對局的記錄。棋譜中有很多走法很奇異，與後來的走法不大一樣。