上次說了半天夏壽田，接着回來說齊白石。齊白石從1902年到1909年，“五出五歸”，飽覽祖國大好河山，眼界大開，功力大長，收入大增，心情於是大好。在家鄉又蓋房子又置地，周圍還有一批往來唱和的朋友，原來的“芝木匠”已經蛻變成了文化人，理想中的好日子也就是這個樣子吧，也許以後白石先生就在這樣的田園牧歌式的生活中，終老林泉。但是，辛亥革命一聲炮響，給全國帶來了遍地烽煙，連鄉下平靜的生活都被蜂起的土匪攪亂了。由於周圍的十里八村都知道齊白石有錢，是值得綁上一票的，所以總有各式各樣來借錢的，讓齊白石不堪其擾。這樣鬧了一段時間，看看不成樣子，齊白石就決心北漂了。

一般的記載都說齊白石一九一七年六月到北京，正趕上張勳復辟兵荒馬亂，於是到天津躲了一段，然後回北京，然後十一月回湖南。整個一九一八年都是在家鄉，一九一九年春重返北京，從那時候開始才算是定居了。其實另外有個說法是齊白石一九一七那次去北京還不是打算北漂，而是給人家去掌眼的。消息來源是齊協民解放後寫的交待材料。

大清朝一倒，很多原來的大戶人家沒了進項，就只好靠變賣些骨董字畫之類的過活，好多年前馮鞏演的《那五》裡邊就寫了這類事情。那時候的舊貨市場，能淘到寶的概率還非常高，出手的人家也不用費心思編什麼故事，哪像現在，滿大街都是動聽的故事，可沒一件真貨。當時齊協民準備在文物交流方面開拓一番，需要一個能鑑定的專家，郭葆蓀就向他介紹了齊白石。齊協民出路費把齊白石請到北京和天津，到什麼王爺之類的家裡看貨，人家拿出一幅畫，打開，這時候齊白石看畫，齊協民就看齊白石，齊白石要是微微一點頭，齊協民就跟人家砍價。有一家他們拿了一大箱子字畫，花了二百大洋，那裡邊的一幅明朝徐渭的手卷就賣了四千塊！您就知道這個行當有多黑了，反過來，您就知道這敗家的有多可恨。當然，這段歷史很少有人提到，說開了本來也沒什麼，但藏着掖着去維護什麼形象，忒累。

北漂過的朋友都有體會，萬事開頭難。一九一九年齊白石到北京定居，開始的時候到處都需要開銷，而靠作畫得到收入還沒有打開局面，類似掌眼的這種好活又不是總能碰到的。據白石老人自述，當時人家畫個扇面要四塊大洋，他只要兩塊還沒人來。這個畫扇面可不是相聲里那個全塗黑了交差的，那是要有山有水有花有草，得有些功夫。這個時候，齊白石的貴人來了，他就是陳師曾。

陳師曾的爺爺叫陳寶箴，當過湖南省長，他的爸爸叫陳三立，是清末四公子之一，他弟弟是陳寅恪，大家應該知道的。他的畫畫老師是吳昌碩，說這些的意思是，陳師曾絕非等閒之輩。他在日本留學的時候，跟李叔同很熟，跟魯迅也是過從甚密。據徐梵澄《星花舊影》回憶，魯迅說陳師曾的畫“是好的”，其刻圖章也“不壞”。不容易啊，你們聽魯爺誇過誰嗎？！

齊白石在北京彷徨無計的時候，唯有陳師曾對他情有獨鍾，為他出謀劃策，而且拿他的畫到日本去賣，號稱每幅都賣了100多塊，這個簡直是難以置信。雖說日本人好糊弄，但一個沒什麼名聲的作品賣到100多塊，確實是個異數。而且，既然出口日本的效益這麼好，那還何必守在北京汲汲於兩塊錢的扇面呢？白石老人的摳門是出了名的，比如他的潤格標的畫只雞五塊錢，畫個雛兒兩塊錢，人家交給他十塊錢，他就畫了一隻大的，兩隻半小雞雛，有半個雞雛藏在石頭後面了。所以我懷疑陳師曾說的齊白石的畫在日本賣了100多塊有特別為齊白石造勢的動作，當然這只是個懷疑。事實上，由於陳師曾的大力幫助，齊白石的名頭在北京真的就叫出來了。

白石老人的朋友說多不多，說不多也多，其中最投緣的幾位就是他自己說的“知詩者樊樊山，知刻者夏午詒，知畫者郭葆蓀（注）。”郭葆蓀湖南人，當過軍官，家裡頗有些收藏。夏午詒就是夏壽田，樊樊山就是樊增祥，清末民初是詩壇的大佬。樊增祥很有名不光是因為他寫詩，而是因為他出道的過程。

當年打長毛的時候，樊增祥他爹是湖南巡撫駱秉章手下的一個總兵，大約是二品官，文化水平不高，有些貪財的毛病，名聲不太好。有一天老樊到巡撫那裡匯報工作，說完了事兒之後，向巡撫敬禮，轉身就要走了。這時候，巡撫的秘書，坐在旁邊的左宗棠說話了：為什麼不向我行禮？（這就有點找茬兒）

不知道正好那天老樊怎麼了，梗着脖子就回答：俺是二品，你頂多是四品，沒叫你給俺行禮已經是照顧你了。左宗棠聽了勃然大怒，衝出來就動手，還大罵到：“王八蛋，滾出去！”兩人打了起來。後來到了年終總結的時候，老樊得了個“目不識丁”的考語，被革職。

老樊回家之後，越想越氣，於是找來個牌子，寫上“王八蛋滾出去”六個黑黢黢的大字，然後把小樊（就是樊增祥）叫過來跪下，說：“你爹這回是受了讀書人的氣，你得把這口氣給爭回來。從今以後，你得穿女人的衣服，好好讀書。等你考上秀才，脫掉外衣；考上舉人，脫掉內衣；考上進士，把可以這個牌子燒了！”

奇恥大辱啊！

從那以後，小樊專心讀書，大門不出二門不邁（考試的時候還是要出去的），終於在1877年考中了進士，一洗前辱！這個時候，左宗棠還是個舉人呢，呵呵呵呵。有時間再說說後來左宗棠為了這個舉人還要雄起一回呢。

要說左宗棠的做法確實不像話，他這都不是仗勢欺人了，因為巡撫本來也沒有要欺負老樊的意思，完全是左宗棠自己反賓為主，要BSO。後來，老樊的親戚，湖廣總督官文向中央反映了這個情況，此事驚動了皇上，咸豐皇帝傳旨下來要徹查。駱秉章着急了，趕快通過郭嵩燾的路子在北京活動，郭嵩燾找了潘祖蔭，老潘卻不過情面，為了保駱秉章和左宗棠，就上了摺子，其中有這麼幾句：“駱秉章調度有方，實由左宗棠運籌決勝，此天下所共見。而久在我聖明洞見之中也。……是國家不可一日無湖南，而湖南不可一日無宗棠也。宗棠為人，負性剛直，疾惡如仇。湖南不肖之員，不遂其私，思有以中傷之，久矣。湖廣總督官文惑於浮言，未免有引繩批根之處，宗棠一在幕舉人，去留無足輕重。而楚南事勢關係尤大，不得不為國家惜此才。”這個摺子最有名的就是這句“是國家不可一日無湖南，而湖南不可一日無宗棠也”，這句話，流傳至今呢。

當然，樊增祥後來也不是籍籍無名，他當了一些官，但心思一直在寫詩上邊，號稱一生寫了三萬餘首。比較著名的就是《彩雲曲》，寫賽二爺的，但是最值錢的一首，是寫給傅作義的。

傅作義的成名作是1927年10月到1928年1月的守涿州，最後他和張學良談的停戰條件里有一條是讓張學良拿二十萬出來，補償涿州老百姓的損失。也不知道是誰忽悠傅作義，說您這守涿州可是千古典範，一定會青史留名的，要找個大手筆來為您揄揚一番。傅作義也是凡人，也有好虛榮的這個小毛病，於是從這筆錢里拿了五千大洋請樊樊山寫首詩，讓他歌頌一下涿州保衛戰，最好能整出個什麼組歌之類的，那就圓滿啦。（據說，夏壽田也得了類似的潤筆，寫了一篇文章，但後人已經不去在意了。）

雖說樊增祥是生長在軍人家庭，可一輩子的風花雪月詩詞歌賦早把他變成了文士，已經沒什麼橫戈躍馬的那種氣概了。他寫賽二爺，文思泉湧，連篇累牘，欲罷不能，到了寫傅作義的時候則只得了四句：新收涿鹿七千人，百日燕南集大勛。十六年來千百戰，英雄我愛傅將軍。這個“十六年來千百戰”還頗有些控訴民國以來戰亂不息的意思呢。雖說樊增祥一直以前清遺老自居，對民國總是用有色眼光看待，但辛亥以後全國各地軍閥混戰無止無休卻是個不爭的事實，所有這些要怨到誰的頭上呢？

最後再交待一下白石老人的結局。解放後，黨和國家給了齊白石很高的地位和榮譽，授予他“人民藝術家”的稱號，白石老人自己也是老當益壯，勤奮作畫，僅一九五三年粗略估計作畫在六百幅，其它刻印不算。一位九十高齡的老人，一年畫六百幅畫，這不成了印刷機了，旁邊的人怎麼不勸勸呢。一九五七年，白石老人去世，郭沫若任治喪委員會主任，周恩來參加公祭，可說是極盡哀榮。

過了幾年，不知怎麼先帝爺想起來繪畫界的問題了，他老人家在評價徐悲鴻的時候，一下子掃到了齊白石：

“畫男女老少裸體model，是繪畫和雕塑必須的基本功，不要不行。封建思想，加以禁止，是不妥的。即使有些壞事出現，也不要緊。為了藝術學科，不惜小有犧牲。請酌定。

齊白石、陳半丁之流，就花木而論，還不如清末某些畫家。

中國畫家，就我見過的，只有一個徐悲鴻留下了人體素描，齊白石、陳半丁之流，沒有一個能畫人物的。徐悲鴻學過西洋畫法，此外還有一個劉海粟。”

張開之流，閉口之流，很顯然先帝爺對他的老鄉並不假以辭色，這是為嘛呢？我猜這個批示儘管是“親筆批示”，但是這裡邊有江青的影子，甚至有可能就是江青的手筆，大膽假設嘛。如果小心求證起來，會涉及到這些畫家之間的諸多恩恩怨怨，篇幅所限就不在這裡說了。其實，白石老人沒機會看到這些“御批”那是他的福分，要不然更不知會惶恐成什麼樣子。

（注）：有地方叫郭葆生，本名叫郭人漳。

（注）：網上的白石老人自述http://wuyuan.ucoz.com/theory/qbszz.htm