飞扬帖:后九七时代的黑色江湖TOP21(上:外传)
据说,后九七时代的香港电影上的江湖已经有所改变,早已不是过去那种直接的快意恩仇,但我知道有一些东西是不会也不可能改变的,江湖永远是新人的天下,江湖永远充满着腥风血雨,江湖永远有无穷无尽的意外,它会拷打你的想象力,它会击毁你的信心,当然它也必然去鼓舞你潜伏的欲望,在黑色江湖中张扬你自己罢.(本序约万字,预计在3月2日以后开写)
我的选择,于九七之后,在"无间道"之前,二十一位导演,二十一部电影,二十一个江湖,二十一段记忆,在二十一世纪之初.
目录:分前后左右忠奸
上:外传
1.枪火 导演:杜琪峰
2.顺流逆流 导演:徐克
3.暗花 导演:游达志 监制: 杜琪峰 韦家辉
4.一个字头的诞生 导演:韦家辉
5.野兽刑警 导演: 陈嘉上 执行导演:林超贤 编剧:陈庆嘉
6.香港制造 导演:陈果
7.江湖告急 导演:林超贤 编剧:陈庆嘉 钱小蕙
中:颠覆
8.梁山伯与朱丽叶 导演: 叶伟信
9.O记三合会档案 导演:霍耀良
10.买凶杀人 导演:彭浩翔
11.枪王 导演:罗志良 监制:尔冬升
12.最后判决 导演: 赵崇基 监制:杜琪峰
13.等候董建华发落 导演:邱礼涛
14.古惑仔3只手遮天 导演:刘伟强
下:正剧
15.九龙冰室 导演:马楚成
16. 半只烟 导演:叶锦鸿 编剧:岸西
17.洪兴十三妹 导演:叶伟民
18.烂赌传说 导演:麦子善 编剧:不是女人
19.野兽之瞳 导演:梁柏坚 编剧:陈庆嘉 钱小蕙
20.爱与诚 导演:麦兆辉
21.互动杀人事件 导演:邓衍成
21.互动杀人事件 导演:邓衍成
首先要声明一点:大家先看到的这篇,其实是我最后写的.这个系列原准备写二十篇,后来简单把入选的电影归纳了一下,发现安我个人的要求正好分为三类,正剧,颠覆和外传,那就每类七篇吧,也算是向老七致敬.写到第十篇的时候,又想到一些遗漏的导演和他们的作品,如林岭东的"高度戒备"或"极度重饭",王晶的"人在边缘"或"龙在江湖",张敏的 "生死拳速", 陈德森 的"紫雨风暴", 李志毅 的"不夜城 ",李仁港的"阿虎",钟少雄的"刀手",邝文伟的"亚李爸爸两个大盗", 梁德森的"独狼 ",陆剑明的"暗斗",甄子丹的"杀杀人,跳跳舞",曾谨昌的"恐怖鸡", 林庆隆的"逆我者死",吴镇宇的"9413",钱升玮的"三五成群", 甚至麦当雄的"黑金",阮世生的"惊天动地",韩国的"朋友",中大某人的"远走高飞"等作品中,如果仔细加以分析评价,应该有进入后九七时代黑色江湖前二十一名的.以后我会从中选出九部,作为本文的补遗.
据李祥瑞兄考证,邓衍成本是个杀人的家伙,可他有时也会和我们玩智力游戏,本人因为自小经常参加数学奥林匹克竞赛,非常想看一看他的底细.
看后我很失望,虽营造气氛极好,在近年来为数不少的灵异题材和侦破题材中几乎称得上是首屈一指,但这丝毫不能掩饰它在故事逻辑上自鸣得意的巨大陷阱,漏洞百出,不可推敲.
许志安是一个因个人小节而退役的警察,嗜赌成癖,为什么犯罪嫌疑人一口咬定他作为警察一方,作为有秩序和行业纪律的警方会乖乖就范,连许志安现在的一切生活圈子都不调查就委以重任.
郑中基的背景也很可疑,凭什么一个不久于人世的重病患者会听从于许志安的摆布呢?他们两人的电脑技能从何而来,毛主席造在六十年代初就告诉我们"人的正确思想是从哪里来的",如果他们有这个能力,那么他们找到一分非常好的工作会不难的,估计年入会超过邓衍成.
他们的联系通过什么?E-MEIL,大家说够可靠么?手机,你以为呢?或许书信是最保险的,王晶曾经告诉过我们赌神年轻时用过这招.
许志安的设计本身即把自己当作可以操作一切警察局资源的人,我发现他在警察局用的电脑是和其他人联网的,试问警方对他没有丝毫的怀疑,就没有人查一下电脑,这可能吗?和他有共谋关系的几个男男女女都有天然精湛的演技,怎么不参加选美或考无线演员训练班?
本片在演技上没有特别的突破,只是故弄玄虚的作品罢了,唯一可取的是它营造出了鬼蜮伎俩的手段和诡谲莫名的气氛.最后的结尾,是个烂尾巴,使本片从客观角度趋向道德说教.蛇鼠一窝坑瀣一气,使我期望中的斗智江湖片终于没有能够成功上演.所以本片称不上回勇力作,中等偏上而已.
20.爱与诚 导演:麦兆辉
麦兆辉在本片中充分展现了他制造故事的努力,典型人物众多,情节枝蔓频出,从香港跨越至泰国的江湖追杀行动.有几处桥段设计中具极端黑色幽默风格,可惜当时麦兆辉尚无足够的能力控制全局,意念超绝独到之处颇多,故事显得和当年的"救姜警察""重装警察"一样失衡.
制作班子有所试验,影像凌厉,似乎是在追求MTV效果.配乐暴乱,一付音不惊人不罢休的感觉.动作设计参考以前许多经典段落后,取其可取之处,按照泰国的乡土风情地形地貌创新出镜,如王杰孤身一人奔袭搭救时,漫舞与杀机同现.梁咏琪的演出是个意外的突破,她一改往日的柔弱形象,和吴镇宇的搭配相得益彰,特别是货场御敌一役,令人击节叫好.两人在危机四伏时大跳探戈,四面八方的角角落落尽在眼底,虽略显夸张,但我忍不住爱上了这个交际花兼杀手的女人,她的女人味,她的凌然浩气,她的有情有义,缄默中流露的是最深沉的情义,在男人的江湖中十分难得.
公路追车,显然是在向林岭东和霍耀良致敬,有种风驰电掣的凌风御行的快感.本片的场景别出心裁,天台,泼水节,舞台,加以快速的运镜,利落的裁剪,暴发的配乐,渲染出一缕缕口味新颖的外埠江湖气息.
麦兆辉自本片以后,反思了许久,拿出酝酿三年之长的剧本,整合香港电影界各方实力派,与刘伟强联合导演了"无间道",其实得本片益处良多,因为本片梁咏琪的闪亮演出,我个人极为看好"无间道前传".
19.野兽之瞳 导演:梁柏坚 编剧:陈庆嘉 钱小蕙
嗜血的梁柏坚再次为我们奉上了一场暴戾大戏,叛逆的人物,血腥的场面,粗豪的友谊,张扬的个性,怪异的爱情,吸引又放逐的兄弟一心.
向来以为导演的手法奇特,总是模仿恩师吴宇森的类似同性恋的快意恩仇,不过这次是离散异卵孪生兄弟之情,一瞳一冲,合起来是什么,是我们的眼睛.
野兽的眼睛,放散暴戾阴鸷的目光炯炯,一个事先成功,却死于非命.一个活在他留下的阴影中,无法证明自己的存在,瞳冲里兄弟身影皆可幻灭,皆可重生.
老大有挚友阿文,有情人阿琳,老二能接收得了吗,能承受得起吗?梁柏坚又安排解决的手段是拳击,这次是黑拳,十年过去了,他们的生命体认仍与郭富城一样没有改变.
我们身上的器官,眼睛是最为纯净的,一切微妙的情愫,都要在拳台上生死相博中,死生之外,心灵相通,虽异卵但爆裂基因你有我也有,于是友谊和爱情继续前进.
他们进入这一行,包括阿文,从身体素质上看,都是一个错误,这不似文人无行的"既来之则安之"那样可以置之若素,他们成功失败与代价都是生命的终结.
谭耀文是他们之间的线,相当于"天若有情2之地久天长"里的郭晋安,他的使命和宿命都需要他狂躁的付出,他交待了所有暗场中发生的是是非非和细节.
古祖琳是他们之间的面,相当于"天若有情123"里的吴倩莲,是他们的催化剂和触酶,有了她和她的歌女生涯以及不顾一切的爱怨,任何一方都不会有后退的可能.
梁柏坚,陈庆嘉 ,钱小蕙的组合,每每叙事离奇,解构重建,江湖简化成拳击台,刻意塑造边缘人的痛苦人生.
18.烂赌传说 导演:麦子善 编剧:不是女人
他叫舒奇,一个六十年代的名字,同时他也是一个没有指望的烂赌徒,得过且过地渡过人生剩下的时光.
她叫香香公主,一个金庸小说里面的青春符号,其实她只是一个妈咪,阴错阳差地安排自己的工作场所.
他像个孩子,喜欢过山车的迭宕起伏,那份刺激不亚于猛烈的做爱,那份开心不亚于赌博赢得十万八万.
她喜欢他像个孩子,她陪着他刺激开心,与他猛烈的做爱,与他冲动地面对意外接着意外的澳门和人生.
澳门是一个势利而直接的地方,现在他的门口就有一个极为称职的引领员,Face哥大忠大奸地摧残他们.
原来她也不是陪衬我们的镇宇哥,秀媚姐也有不堪设想的困窘,弟弟患怪病,她还有穷追不舍的追求者.
我好喜欢不是女人(王晶)编的大悲大喜,不知是谁配的交响乐,麦子善剪的干脆利索,不知哪位摄的影像迫人,幕后高手营造一个无力自拔的赌场,人生就是一个大赌场,上帝坐庄.因祸得福,再因福得祸,福祸相依,一切早已注定.你猜对一次,你又猜对一次,可是如果你最后一次猜错,一切都是白搭,比从一开始就没有希望还要残酷悲怆.孔夫子曾说过:"信神如神在."可是神还是不在啊,就算在也只是看热闹.
外面的天空飘着雪花,把我的泪催下.
麦子善初执导筒就为我们奉献上这一幕悲剧,又有"知法犯法""缘分TAKE""行规"面世,本来前程似锦可是一直和江郎才尽的王晶混在一起,快快离开罢.
17.洪兴十三妹 导演:叶伟民
我尊崇的月魂JJ在写吴君如时引用过一首西方现代诗:
我们象水中圆滑的甲虫那样生活.
在我们所选择的任何方向划过
寂静的水域，又很快被下面
突然吞没.
——罗伯特·勃莱 "夜"
我在第一次看时非常怀疑本片是导演叶伟民的处女作,本片人物众多,主角吴君如的演出沉郁,感情复杂多线,两男两女,有明恋,有暗恋,带出众多情事.
一个人爱上另一个人该有多深多久,我不知道.可我愿意为吴君如祈福,她是本是一个平凡的女人,却在江湖中混到杠把子的位置,内中有多少泣血往事.
到底一个人可以去承受多少背叛,我也不知道.可我情愿为舒淇洒一把热泪,她不过是一个妓女,却爱上了负心的警察,她为爱杀了要和别人结婚的他!
本片既然为"古惑仔情义篇",自然也有江湖事,吴君如的身边有两大护法,方中信的低调成熟,尹阳明阳刚练达,方中信的外围也有柔情似水的杨恭如.
女人男性化,男人女性化,爱情究竟有多少种表达方式,我还是不知道.爱的强烈,爱的暧昧,爱的執着,爱的通透,爱的情怀,本片分明是爱的教科书.
吴君如在十多年搞笑后,告诉我们她其实可以攻玉;舒淇在拍了许多写真集三级片后,告诉我们她其实是一个真正的演员;方中信说他可以凝重,尹阳明说他可以轻取,杨恭如说他可以纯净,吴孟达说他可以深沉,他们之间,情义郁结,似有若无,似无还无,非如此搭档的组合碰不出火花,叶伟民的确选对题材找对演员,几乎所有的演员都是反自身经典形象出演.
这样的江湖,我只能远观,不敢贴近.
16. 半只烟 导演:叶锦鸿 编剧:岸西
这是一个关于过去的记忆中的故事,黄秋生一遍又一遍的讲古再三加以说明.
饽兰街是个怎样的江湖,众所周知那里是香港的鸡场.有鸡,就会有故事,宋师师如是,柳如是如是,无名氏如是,但曾志伟不是皇帝,不是贰臣,他只是一个几十年前的混混儿,据说也曾风光过.
他自桑巴王国回来,他说要寻觅失掉的恋人.他遇上了一个街头的小混混谢庭锋,他有一个痴迷不悟的母亲金燕玲,整日做在饽兰街自家的门前,苦苦等待他的男人回来.
本片中人,记忆多有问题,或渐失记忆,或篡改往事,或无动于衷,或直接没有记忆.于是焉,同一个江湖,每个人回忆过去都免不了添加荣光的佐料,删剪有亏欠的负面阴影,便如同一个哈哈镜万花筒发出多种光怪陆离来.
他的女人不见了,她的男人不见了,他的女友过生日了,前两个一时半会无从解决,就先送礼物罢,两个男人偷运一架钢琴,大雨倾盆了,老歌唱起来了.一老一少在一个诡谲的环境下几有父子情义,如此幻景不追忆似水年华岂不怪哉.
香港的影评人纪陶曾说过本片结束后,他有一种读"百年孤独"之后的感觉.多头线索平行作业,就好似打碎七宝楼台,璀璨有之,糟乱有之.若要我选本片记忆犹新的镜头,有二:吴君如的"冰心"论,是近年来最夸张的搞笑;陈慧琳的无语行走,我震撼于她难以言说的魅力.
15.九龙冰室 导演:马楚成
江湖在哪里?
于荣光没有答案,徐克没有答案,云飞扬没有找到答案,那么郑伊健有答案吗?
最起码他在出狱前不知道,最后当他死在亲人面前时,其实他还是没有答案.答案兄,你有这个问题的答案吗?如果你有,请告诉我,或告诉莫文蔚.
既然没有江湖,那么你无论如何都不能够退出,一个混混的命运在他进入黑社会的那一天就已决定,人在江湖就像在和上帝操作的老虎机赌博那样难,你抽到了这个签,拿到了人生第一笔筹码,就会如陀螺般转动下去,江湖的残忍就在于它像永动机一样一刻不停地抽动江湖中人.除非他能倒转时空,和上帝悔棋.所谓浪子回头金不换不过是凡夫俗子劝勉子弟的强行摊派.
郑伊健过足了古惑仔的瘾后,马楚成在拍够了浪漫煽情后,终于开始反思.他们的出发点是规劝世人对浪子回头不是岸的理解,可惜先行的主题剧情与忍不住的浪漫叙事不够协调,据我的理解,郑伊健在九龙冰室的悔过自新应该更加夹起尾巴,他在众人拾柴火焰高的崇拜的目光注视下无法控制自己.
MTV般的炫技,是马楚成作品尾大不掉的双刃剑特征,既是"星愿""夏日的么么茶""东京攻略"的优点,又是本片的缺点,一般来说MTV刺激观众的躁动感,使故事夸张失实,幸亏众配角和郑伊健入戏较深,对人物理解真切,多少掩蔽了马楚成的失控.
本片细部既有浮夸,又有沉着,使对本片的艺术价值摇摆不定.
P.S.以上为未定稿,先写15,后写16,依此类推,后面的字数较多一些,定稿准备在2月20日后写.文中某些观点受到很多纸质出版物和网络作品的启发,无法一一列举,在此一并表示感谢.
云飞扬2046(欧阳云飞.COM)于晟文堂工作室@春光映社,2003-2-11,19:35开始,于翌日01:18完成.
