上次说了半天夏寿田，接着回来说齐白石。齐白石从1902年到1909年，“五出五归”，饱览祖国大好河山，眼界大开，功力大长，收入大增，心情于是大好。在家乡又盖房子又置地，周围还有一批往来唱和的朋友，原来的“芝木匠”已经蜕变成了文化人，理想中的好日子也就是这个样子吧，也许以后白石先生就在这样的田园牧歌式的生活中，终老林泉。但是，辛亥革命一声炮响，给全国带来了遍地烽烟，连乡下平静的生活都被蜂起的土匪搅乱了。由于周围的十里八村都知道齐白石有钱，是值得绑上一票的，所以总有各式各样来借钱的，让齐白石不堪其扰。这样闹了一段时间，看看不成样子，齐白石就决心北漂了。

一般的记载都说齐白石一九一七年六月到北京，正赶上张勋复辟兵荒马乱，于是到天津躲了一段，然后回北京，然后十一月回湖南。整个一九一八年都是在家乡，一九一九年春重返北京，从那时候开始才算是定居了。其实另外有个说法是齐白石一九一七那次去北京还不是打算北漂，而是给人家去掌眼的。消息来源是齐协民解放后写的交待材料。

大清朝一倒，很多原来的大户人家没了进项，就只好靠变卖些骨董字画之类的过活，好多年前冯巩演的《那五》里边就写了这类事情。那时候的旧货市场，能淘到宝的概率还非常高，出手的人家也不用费心思编什么故事，哪像现在，满大街都是动听的故事，可没一件真货。当时齐协民准备在文物交流方面开拓一番，需要一个能鉴定的专家，郭葆荪就向他介绍了齐白石。齐协民出路费把齐白石请到北京和天津，到什么王爷之类的家里看货，人家拿出一幅画，打开，这时候齐白石看画，齐协民就看齐白石，齐白石要是微微一点头，齐协民就跟人家砍价。有一家他们拿了一大箱子字画，花了二百大洋，那里边的一幅明朝徐渭的手卷就卖了四千块！您就知道这个行当有多黑了，反过来，您就知道这败家的有多可恨。当然，这段历史很少有人提到，说开了本来也没什么，但藏着掖着去维护什么形象，忒累。

北漂过的朋友都有体会，万事开头难。一九一九年齐白石到北京定居，开始的时候到处都需要开销，而靠作画得到收入还没有打开局面，类似掌眼的这种好活又不是总能碰到的。据白石老人自述，当时人家画个扇面要四块大洋，他只要两块还没人来。这个画扇面可不是相声里那个全涂黑了交差的，那是要有山有水有花有草，得有些功夫。这个时候，齐白石的贵人来了，他就是陈师曾。

陈师曾的爷爷叫陈宝箴，当过湖南省长，他的爸爸叫陈三立，是清末四公子之一，他弟弟是陈寅恪，大家应该知道的。他的画画老师是吴昌硕，说这些的意思是，陈师曾绝非等闲之辈。他在日本留学的时候，跟李叔同很熟，跟鲁迅也是过从甚密。据徐梵澄《星花旧影》回忆，鲁迅说陈师曾的画“是好的”，其刻图章也“不坏”。不容易啊，你们听鲁爷夸过谁吗？！

齐白石在北京彷徨无计的时候，唯有陈师曾对他情有独钟，为他出谋划策，而且拿他的画到日本去卖，号称每幅都卖了100多块，这个简直是难以置信。虽说日本人好糊弄，但一个没什么名声的作品卖到100多块，确实是个异数。而且，既然出口日本的效益这么好，那还何必守在北京汲汲于两块钱的扇面呢？白石老人的抠门是出了名的，比如他的润格标的画只鸡五块钱，画个雏儿两块钱，人家交给他十块钱，他就画了一只大的，两只半小鸡雏，有半个鸡雏藏在石头后面了。所以我怀疑陈师曾说的齐白石的画在日本卖了100多块有特别为齐白石造势的动作，当然这只是个怀疑。事实上，由于陈师曾的大力帮助，齐白石的名头在北京真的就叫出来了。

白石老人的朋友说多不多，说不多也多，其中最投缘的几位就是他自己说的“知诗者樊樊山，知刻者夏午诒，知画者郭葆荪（注）。”郭葆荪湖南人，当过军官，家里颇有些收藏。夏午诒就是夏寿田，樊樊山就是樊增祥，清末民初是诗坛的大佬。樊增祥很有名不光是因为他写诗，而是因为他出道的过程。

当年打长毛的时候，樊增祥他爹是湖南巡抚骆秉章手下的一个总兵，大约是二品官，文化水平不高，有些贪财的毛病，名声不太好。有一天老樊到巡抚那里汇报工作，说完了事儿之后，向巡抚敬礼，转身就要走了。这时候，巡抚的秘书，坐在旁边的左宗棠说话了：为什么不向我行礼？（这就有点找茬儿）

不知道正好那天老樊怎么了，梗着脖子就回答：俺是二品，你顶多是四品，没叫你给俺行礼已经是照顾你了。左宗棠听了勃然大怒，冲出来就动手，还大骂到：“王八蛋，滚出去！”两人打了起来。后来到了年终总结的时候，老樊得了个“目不识丁”的考语，被革职。

老樊回家之后，越想越气，于是找来个牌子，写上“王八蛋滚出去”六个黑黢黢的大字，然后把小樊（就是樊增祥）叫过来跪下，说：“你爹这回是受了读书人的气，你得把这口气给争回来。从今以后，你得穿女人的衣服，好好读书。等你考上秀才，脱掉外衣；考上举人，脱掉内衣；考上进士，把可以这个牌子烧了！”

奇耻大辱啊！

从那以后，小樊专心读书，大门不出二门不迈（考试的时候还是要出去的），终于在1877年考中了进士，一洗前辱！这个时候，左宗棠还是个举人呢，呵呵呵呵。有时间再说说后来左宗棠为了这个举人还要雄起一回呢。

要说左宗棠的做法确实不像话，他这都不是仗势欺人了，因为巡抚本来也没有要欺负老樊的意思，完全是左宗棠自己反宾为主，要BSO。后来，老樊的亲戚，湖广总督官文向中央反映了这个情况，此事惊动了皇上，咸丰皇帝传旨下来要彻查。骆秉章着急了，赶快通过郭嵩焘的路子在北京活动，郭嵩焘找了潘祖荫，老潘却不过情面，为了保骆秉章和左宗棠，就上了折子，其中有这么几句：“骆秉章调度有方，实由左宗棠运筹决胜，此天下所共见。而久在我圣明洞见之中也。……是国家不可一日无湖南，而湖南不可一日无宗棠也。宗棠为人，负性刚直，疾恶如仇。湖南不肖之员，不遂其私，思有以中伤之，久矣。湖广总督官文惑于浮言，未免有引绳批根之处，宗棠一在幕举人，去留无足轻重。而楚南事势关系尤大，不得不为国家惜此才。”这个折子最有名的就是这句“是国家不可一日无湖南，而湖南不可一日无宗棠也”，这句话，流传至今呢。

当然，樊增祥后来也不是籍籍无名，他当了一些官，但心思一直在写诗上边，号称一生写了三万余首。比较著名的就是《彩云曲》，写赛二爷的，但是最值钱的一首，是写给傅作义的。

傅作义的成名作是1927年10月到1928年1月的守涿州，最后他和张学良谈的停战条件里有一条是让张学良拿二十万出来，补偿涿州老百姓的损失。也不知道是谁忽悠傅作义，说您这守涿州可是千古典范，一定会青史留名的，要找个大手笔来为您揄扬一番。傅作义也是凡人，也有好虚荣的这个小毛病，于是从这笔钱里拿了五千大洋请樊樊山写首诗，让他歌颂一下涿州保卫战，最好能整出个什么组歌之类的，那就圆满啦。（据说，夏寿田也得了类似的润笔，写了一篇文章，但后人已经不去在意了。）

虽说樊增祥是生长在军人家庭，可一辈子的风花雪月诗词歌赋早把他变成了文士，已经没什么横戈跃马的那种气概了。他写赛二爷，文思泉涌，连篇累牍，欲罢不能，到了写傅作义的时候则只得了四句：新收涿鹿七千人，百日燕南集大勋。十六年来千百战，英雄我爱傅将军。这个“十六年来千百战”还颇有些控诉民国以来战乱不息的意思呢。虽说樊增祥一直以前清遗老自居，对民国总是用有色眼光看待，但辛亥以后全国各地军阀混战无止无休却是个不争的事实，所有这些要怨到谁的头上呢？

最后再交待一下白石老人的结局。解放后，党和国家给了齐白石很高的地位和荣誉，授予他“人民艺术家”的称号，白石老人自己也是老当益壮，勤奋作画，仅一九五三年粗略估计作画在六百幅，其它刻印不算。一位九十高龄的老人，一年画六百幅画，这不成了印刷机了，旁边的人怎么不劝劝呢。一九五七年，白石老人去世，郭沫若任治丧委员会主任，周恩来参加公祭，可说是极尽哀荣。

过了几年，不知怎么先帝爷想起来绘画界的问题了，他老人家在评价徐悲鸿的时候，一下子扫到了齐白石：

“画男女老少裸体model，是绘画和雕塑必须的基本功，不要不行。封建思想，加以禁止，是不妥的。即使有些坏事出现，也不要紧。为了艺术学科，不惜小有牺牲。请酌定。

齐白石、陈半丁之流，就花木而论，还不如清末某些画家。

中国画家，就我见过的，只有一个徐悲鸿留下了人体素描，齐白石、陈半丁之流，没有一个能画人物的。徐悲鸿学过西洋画法，此外还有一个刘海粟。”

张开之流，闭口之流，很显然先帝爷对他的老乡并不假以辞色，这是为嘛呢？我猜这个批示尽管是“亲笔批示”，但是这里边有江青的影子，甚至有可能就是江青的手笔，大胆假设嘛。如果小心求证起来，会涉及到这些画家之间的诸多恩恩怨怨，篇幅所限就不在这里说了。其实，白石老人没机会看到这些“御批”那是他的福分，要不然更不知会惶恐成什么样子。

（注）：有地方叫郭葆生，本名叫郭人漳。

（注）：网上的白石老人自述http://wuyuan.ucoz.com/theory/qbszz.htm