從《芥子園畫譜》說雕花

說雕花，齊白石老先生繞不過去。其實老先生做雕花匠時間不長，木匠轉行做雕花然後畫肖像。但不管做雕花也好做畫家也罷，對一本《芥子園畫譜》是滾瓜爛熟的。可以說，《芥子園畫譜》是每個雕花匠的《聖經》。基礎題材花鳥、人物、山水、走獸，以及吉祥文字圖案、幾何圖案、自然物象圖案和宗教圖案等等，什麼圖案適宜陰雕什麼圖案需要陽雕什麼圖案餿空什麼圖案鏟地皮，無不瞭然於胸。這是基本功。除非你寧願一輩子做下手活，不思進取甘於混日子上帝也拿你沒轍。

學徒對手藝的領悟要有成長性，這也是齊老先生由匠到師的生命過程。年青的時候有成長性不難，貴在一輩子有成長性。現在進了紅木廠，普通的雕花工不需要你打圖樣，由設計室里複印了圖樣貼在雕面上，由雕花前道剷出大樣，普通工只要做細修光就可以了。所以現在的普通工做一輩子仍舊是普通工，除非自己刻苦敏學，不然在雕花上根本甭想進步。因為被工序定式框死了。再聰慧機靈的苗子，在固化的環境中，一兩年不上進，就永遠“泯於眾人矣”。

八零年代以後，社會節奏加快，鄉間造房先是簡單的木門窗後來鋼窗鋁合金，雕花活兒越來越少，雕花匠或者改行或者進紅木廠。本來造房屋脊上用的龍門板，需要雕花，雕些桃園三結義鳳穿牡丹什麼的，也被泥瓦匠的龍門磚取代了。筆者學藝以後，也就看見做嫁妝的時候梳妝檯鏡架兩邊耳朵要請雕花匠做幾天。偶爾有考究的人家門窗上有些雕花。那是實打實的功夫，每一個圖樣都拿鉛筆手工繪出來。想來，《芥子園畫譜》是小意思，像《蘇繡圖譜》《三希堂畫譜》等等都是融會貫通了。當時只看梁根師兩隻中指捏住筆尖，三下五除二就把圖樣繪出來，引得筆者景仰滔滔。後來還為雕花匠掏過眼，就是在鋼絲鋸鎪空後的眼子裡，拿細木銼掏光。

我們現在看到，古法的大戶人家（或者廟宇寺院）房梁精雕細琢，門窗戶闥也是如此。那時候匠人是吃住在東家，一住少則半年多則幾年，從某種程度上來說，也是古代的傳統建築裝飾風氣成就了齊白石，雖然苦，但空氣自由，外加新鮮。而且齊老爺子在人生的轉捩點上都能碰見幫助他臨門一腳的領路人，你叫他星星之火不燎原也難！老爺子命好啊命好，從一個窮屌絲逆襲成功，成為一代宗師，藝術起點低而能成為大師的，還有一個沈從文或者王雲五，其他誰？筆者斗膽，在驥尾要大呼一聲：民國萬歲！