我不信北島有可能因為他的詩歌獲得諾貝爾獎，而且幾乎是完全沒有可能。
一手好的詩歌必然是有生氣的，或張狂，或秀美，或激盪人心，或催人淚下，這些比詩歌本身的文字和華麗的修辭更為重要。
比如因赤色罪被砍腦袋的夏明翰：砍頭不要緊/只要主義真/殺了夏明翰/還有後來人。字字血聲聲淚，這種詩文字僅僅成為代碼，內容本身才是泣鬼神驚天地的根本，極具煽動性。
再看這首：慷慨歌燕市，/從容做楚囚；/引刀成一快，/不負少年頭。視死如歸，何等的豪氣沖天，想不傳世都難。
北島的詩不知道什麼病大量使用排比句型，也許被中學裡老師那句排比增強語氣，提升感情強度忽悠過了頭。
一切都是命運，一切都是煙雲一切都是沒有結局的開始，一切都是稍縱即逝的追尋，一切歡樂都沒有微笑，一切苦難都沒有淚痕，一切語言都是重複。。。櫃櫃裡個洞，還有完沒完。
以固定形式求諸效果，必然也導致思想自由奔放度的被限制，按照既定的思路鍛造句子，雖然使得創作容易上手，卻也助長懶惰精神，為寫詩之一大忌也。
還有那兩句被國人奉為經典的名句：
卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。左看右看都是稀鬆平常，最多是對仗對得不錯。不明白這樣淺顯的邏輯怎麼就可以永垂不朽？要說淺顯而深遠當然也有不世出的名句：
如果冬天來了，春天還會遠嗎！這種境界自然是在文字之外了。
若論當代詩人中阿拉最喜歡的還是海子，可惜不是帥哥，命又苦，唉，這詩人不做也罷。
幹活去了，多賺銀子是硬道理
