與友書

這幾天，異常驚喜地看到了你許多文章。大致印象有以下兩點：

一是，其中作品裡散彌的愛、快樂，分明透露出了你有一顆美好與淨潔的童心。

你的小烏龜系列，寫得透明機智，寫出了孩子的天真與銀子般純潔的快樂，讀這樣的作品，會讀着讀着發出會心的笑。比如——“每天早中晚，他都要光臨一次火車，從第1節車廂一直跑到18節，汗流浹背不怕累。車庫裡的火車是沒有月台的，階梯高高地掛在半腰中，我每次都要將他舉上火車，然後艱難地爬上去。所有武昌始發的火車都要從車庫裡出去開到南站，我就這樣日復一日地帶着他“奔向”祖國各地：北京、深圳、重慶、西安……，其實終點就在武昌南站，在那裡，我們又轉乘回庫的車打轉，從青島、廣州、上海“載譽”歸來，一趟一趟，我們母子倆組建了新中國一支簡易的‘鐵道游擊隊’。三個月大的時候，他就開始跟着我望外奔跑，南下北上，東顛西簸，他最喜歡硬臥的上鋪，攀緣着蕩來蕩去，象個小猴子，偶爾乘務員問他：小朋友，你叫什麼名字？他總是很自然地回答：‘我叫小火車’。” 這一節描寫，讓我們看出了一隻大烏龜與一隻小烏龜忙碌、快樂的身影，宛若童話世界。

二是，你有一支畫家的筆。這支筆有時潑墨重彩，有時簡約勾勒；有時是素描，有時是油畫，讓我們在你的筆下讀到了神聖的快樂與熱騰騰俗世的生活。

讀你的小說《葫蘆》節選，裡面的幾處描寫可謂集中體現了這支“畫筆”精彩。

試看——“吳阿婆先是提尖了嗓子，新上的油頭略微探出頂樓欄杆，心肝寶貝地喚了小樂、曼麗快快回來，瘋了一天，渾身黑汗，怕生了膿包痱子，然後便利索地扒了他們的衣褲，先讓曼麗蹲在大紅塑料盆里，一把毛巾從頭到腳，咬牙切齒地用勁，壓扁了嗓門喋喋不休：‘一個個生了都不養，兒子丫頭都是老娘的，要就死在外面莫回來，哪輩子造孽生了你爹這個混帳牛魔王！’刷刷兩下，曼麗已經洗完，光着上身穿着卡通短褲爬上涼床翻筋鬥了，痱子粉撲過的額頭上有幾個殘缺的小手印。小樂坐在新換的水裡用兩隻小手使勁拍打，水濺了出來，吳阿婆將頭一偏，領口處濕了一大片。”你運用了一系列動感的詞語“提尖”“探出”“喚”“扒”描寫出了一段生活場景，並用“咬牙切齒地用勁，壓扁了嗓門喋喋不休”這兩處重筆，逼真地刻畫出了吳阿婆的人物形象與性格。

再看——“吳影影駐足就着茶色玻璃門照了一下，粉白的臉上五官都象是刻上去的，色彩大張旗鼓地深，筆法也顯生硬，深棕色眉毛尖挺地向上打了折，舊紅色唇線粗粗細細地突兀成大寫的英文字母‘M’，她擠了個笑容映在鏡子裡，這是一幅民間彩色版畫，浸了一身汗，版畫還沒怎麼有脫色，她抿了抿嘴上的口紅，滿意地上路了。”這一段描寫，真有些大家手筆的意思。其中“刻”與“色彩大張旗鼓地深”運用得更妙。簡單幾句勾勒，便使人物栩栩如生。 像這樣精彩的描寫，小說節選中還有許多，比如“保成路夜市的燈早早亮了起來，零零碎碎各色廉價物品一一隨街鋪開，攤主們熱得衣衫不整，或高擄了短袖露出黑瘦的肩胛，或捲起背心亮出濕淥的胖肚皮，千姿百態地討好花花綠綠的行人。吳影影相中了一件紋胸，討了價錢，悶悶地離開了夜市。這是一個她浸泡了三十年的世界，廉價的、通俗的一切總是揮之不去地在眼前晃，她早就厭倦了這個世界，早就想擺脫。對過就是豪華的佳麗廣場、王府井，她不願意永遠做一個可憐地欣賞時尚的女人，她多少麗人傾盆大雨般花錢時豪華的笑臉，她吳影影長得又不比誰差，不都是女人？女人還不都是一回事，憑什麼她是野草，別人就做得盆栽！越想越不平，越發自憐自怨起來！”這一段，寫出了夜市的熱鬧與主人公落寞悵惘不平的心情。可謂以鬧襯靜，以鬧寫靜，愈顯其寂寞與落拓。最為精彩的一段素描是——“影影卸了妝的臉上是清潔的笑，一對梨窩象括弧將粉紅的小嘴關在中間，強調着她的愉快。”這一筆可謂神來之筆，令人嘆止。綜上簡述，我要說你有，童心畫筆。

自然，你的作品還有明顯的不足之處。依我這幾天粗讀淺見，大致有以下幾處：
一， 結構疏散。特別是幾個隨筆和一些小說，結構處理得不太緊揍，甚至略顯雜亂。看些了你寫得過於匆促，不大耐心。二，文筆變化小。“文似看山不喜平”，幾個隨筆，一路下去，缺少轉彎與曲伏，透明得有些許淡淺，愉快反失卻雋永。三，作品還挖掘得不夠，寫得不透，給人輕描淡寫的缺撼。所以，我真誠地希望你珍惜才情，寫出更多更好的作品，讓讀者閱讀。你讓我來評，並希望聽到批評，我就不自量力，上來嗚哩嗚拉，儘是近日來讀的一點陋見，肯定是隔靴搔癢，管中窺豹，不當之處，還請你見諒。

就此打住，祝筆健！

2003年，放鶴齋。