漫談古典詩詞的顛峰和發展

Ming Cheng

唐詩宋詞是古典詩詞發展的藝術顛峰，是一個不爭的事實。李杜文章在，光芒萬丈長.  其實唐詩宋詞這個稱呼，本身就已經說明了問題。 唐代宋代，開闢了唐詩宋詞這樣的藝術形式。 一種藝術形式， 有自己一定的特點, 規律和限制。唐詩宋詞的藝術形式，包含但不限於其特定的韻律，結構，表現手法和甚至藝術主題。 所以在這樣的特定的框架之下，一定的表現手法已經用完，後人只能模仿和重複，但是, 藝術最重要的生命力，就在於創造。 這也是為什麼唐詞以後出現了宋詞， 它就是一種突破。宋詞其實來自於民間歌曲。 一種新的文學形式很快被大家接受。 

唐詩宋詞中，不管是關於小橋流水，大漠孤煙的景色描寫，輕解羅裳 獨上蘭舟的愛情哀怨，還是但願人長久，千里共嬋娟的人生感悟，都甚稱絕筆。後人皆無出其右。 魯迅說，我以為一切好詩，到唐已被做完，此後倘非能翻出如來掌心之齊天大聖，大可不必動手。 

但是， 大家，包括魯迅，還是一往無懼地不斷寫詩。 雖然在詩詞藝術上無法突破，但社會和人生主題總是在變化的，是做不完的。 所以清代以後，詩詞主要向主題突破發展。清詩首先把社會和政治鬥爭引入詩詞，給詩詞拄入了新的生命。 我自橫刀向天笑 去留肝膽兩崑崙。激勵了多少有抱負有血性的的改革者。 血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華，常常在悼念戰友時候被引用，不曾血沃中原，不解其中之情。

毛澤東的詩詞也是這樣一個著名的典範，其以一代革命梟雄在戰鬥中指點江山，數盡風流人物的英雄氣勢和戰鬥豪情，無人能及。 不在其位，不成其詩。 而毛在達到權力高峰之後，其詩詞水平和意境反而大幅下降。 至於最後只能用以無須放屁入詩來突破，也只有老郭才奉承的出來。

筆者所作的一首七言柳絲，也是一種在詩詞主題上突破的嘗試，柳絲在特別的社會環境下和歷史時期中，表達了志在報國的第一代留學生的豪情和無奈，懷舊和堅持。

功名華發兩飄零， 把酒童心猶未泯。
芝城五百今安在？ 柳絲系棹故人情 。

柳絲在特定的圈子裡面好評如潮，就是讀不懂其含義和詩中詩的年輕一代，也能體會到其中流露的真誠的感情。

其實任何藝術手段，無非都在抒發情感，不必太拘於以往形式，所以，新的藝術形式層出不窮，而其中的內涵，才是最重要的。