令我難忘的二十部港台電視劇 （排名大致以拍攝先後為序） 香港（十部）：

1.《射鵰英雄傳》

經典中的經典。蓉兒的微顰淺笑，靖哥哥的憨厚撲拙，阿康的玉樹臨風，念慈的痴情哀怨，以及黃老邪的桀傲出塵，老頑童的天真可愛，還有那令人熱血沸騰的配樂……說不盡的美好回憶，只能讓人感嘆：“此劇只應天上有，人間能得幾回觀。”可惜翁美玲謝世太早，沒有留下更多的優秀作品，實在是華人影視界的一大憾事。無線憑此片奠定武俠劇拍攝的王者地位，其後的《決戰玄武門》《鹿鼎記》《天龍八部》《絕代雙驕》等等都有不錯的成績。

2.《上海灘》

周潤發成名之作，舊上海幫會鬥爭此後成為大量影視作品的主題，開一代風氣。英俊的許文強，美麗的馮程程，使腥風血雨的上海灘也變得教人神往。趙雅芝的表演令人如沐春風，溫婉高雅的大家閨秀氣質在後來的《京華煙雲》中也有極好的表現。

3.《武則天》

馮寶寶巔峰之作，亞視歷史劇大手筆，迴腸盪氣的初唐傳奇。情節曲折跌宕，表演生動感人，只有看過此劇，你才能知道劉曉慶的《武則天》是多麼做作可笑。馮寶寶是註定為古裝戲而生的演員，舉手投足間，流露出渾然天成的古典氣質，遠非他人矯揉造作可以學到。馮寶寶不是個多產的演員，但她後來出演的孟姜女（《秦始皇》）、楊玉環（台劇《楊貴妃》）也都給人留下了深刻的印象。

4.《神鵰俠侶》

其實這是兩部電視劇，八十年代劉德華、陳玉蓮版和九十年代古天樂、李若彤版。兩部各有所長，實在難以取捨。平心而論，古天樂比劉德華更好地表現出了楊過身上的憂鬱氣質；而陳、李二人的小龍女，卻是難分軒輊。陳玉蓮演繹出了“龍姑姑”溫柔天真的一面，李若彤則活脫脫是個不食人間煙火的冰雪仙子。將兩人的表演合在一起，就是一個完美的小龍女。至於其他方面，九十年代版的取景自然更勝一籌，外景的選擇相當用心；八十年代版由於大量起用《射鵰》中的配角演員，使整部劇生色不少，令人倍感親切。

5.《義不容情》

無線拍攝過不少以個人奮鬥、兄弟情仇為主題的電視劇，如《流氓大亨》《還我今生》《灰網》以及後來的眾多台慶劇，但沒有哪部像《義不容情》這樣引起人們巨大的共鳴。黃日華的演技至此已爐火純青，溫兆倫、劉嘉玲、周海媚等飾演的人物也個性鮮明，令人難忘。

6.《我和春天有個約會》

四個如夢如花的少女，幾段看似平凡的愛情，數十首甘醇繞梁的老歌，營造出感傷的懷舊氣氛。亞視的這部力作不是烈酒，可以令人頃刻醉倒；它是一杯清茶，需要慢慢品嘗，細細回味，自然有一縷芳香縈繞不去。片中飾演藍鳳萍的萬綺雯是我最喜愛的演員之一，她那種清新而略帶憂鬱的氣質，與全劇的基調十分合襯。

7.《笑看風雲》

這部電視劇大致屬於《義不容情》那種恩怨情仇的路子，內容雖不新穎，但由於鄭伊健、陳松齡、郭靄明、郭晉安、古巨基等幾位年輕演員的出色發揮，仍然特色鮮明。尤其是飾演孤女貞烈的陳松齡，其自然動人的演技成為該劇最大的亮點。鄭伊健在病房中與彌留之際的貞烈舉行婚禮的情節，賺下了無數人的熱淚。

8.《妙手仁心》

反映香港中產階級生活的經典之作，製作精良，賞心悅目。無線新一代藝員如吳啟華、林保怡、陳慧珊、蔡少芬、馬浚偉、張家輝等紛紛披掛上陣，表演到位，風格明快，體現出了極好的演藝素質。林保怡玩世不恭的外表下是一顆深情的心，陳慧珊的知性美令人讚賞，吳啟華更是憑該片一躍成為許多都市女性眼中的“新好男人”。與此片同一類型的還有《一號法庭》《律政先鋒》等，都有不錯的口碑。

9.《醉打金枝》

實在是太喜歡歐陽震華的表演了，憨憨地壞笑，不時耍點小聰明，可愛純樸如鄰家的大哥，讓人捧腹大笑的同時又留下感動回味的餘地，頓時忘卻許多俗世中的煩惱事，真是一枚醉人的“忘憂果”。他的每次擔綱演出都質量上乘，《皇家反千組》《陀槍師姐》《醉打金枝》《金玉滿堂》《金裝四大才子》……，我從中選擇《醉》劇，因為它是我所看過的第一部歐陽震華主演的片子，它不僅使我驚艷於那種獨特的喜劇方式，而且使我熟悉喜愛上了關詠荷、魏駿傑、傅明憲等一批優秀演員。正如呂方在劇中所唱“皇帝女兒不愁嫁”，歐陽震華的表演絕對是台好戲，不愁沒有極好的收視率。

10.《澳門街》

很久沒有看到如此感人至深的電視劇了，我哭了好幾次……薛家燕、佘詩曼、馬浚偉的表演固然可圈可點，但最令人無法忘懷的是張智霖那有愛不能言的痛苦深情的眼神。張智霖的演技在該劇中得到了淋漓盡致的表現，善良真誠的文初不屬於這個追名逐利的時代，他只停留在我們內心深處最柔軟的地方。近些年來，無線拍攝了許多反映普通市民生活的作品，如《真情》《邊緣故事》《大澳的天空》《街市的童話》《澳門街》等，通過眾多小人物的喜怒哀樂來揭示生活的真諦，常使觀眾感慨不已。

台灣（十部）：

1.《一代公主》

該劇前半段描寫少男少女兩情相悅，輕鬆活潑；後半段表現宮廷權謀明爭暗鬥，緊張曲折。在某些大陸專家眼中它可能戲說味太濃、“藝術性”不強，但比起那部神經兮兮、故弄玄虛且不說人話的《大明宮詞》來，它的可看性無疑要高很多。潘迎紫雖然不是什麼出眾的美人，但那雙明亮慧黠的眼睛和一臉精靈古怪的神氣，卻很適合扮演聰明任性的太平公主。她所飾演的《一代女皇》《一代皇后大玉兒》也曾經風靡一時。

2.《珍珠傳奇》

這部曾讓我全家喜愛不已的電視劇現在似乎已遠離了人們的記憶，以至於女主角的名字我也無從尋覓，只能記起她清秀文雅的面龐和“絕代有佳人，幽居在空谷”般的氣質。然而片中對那種“欲罷不能、欲愛還休”的微妙感情的細膩處理，卻實在為古裝戲中的翹楚。至今仍深深懷念男女主人公在古廟中一同吟唱“行人刁鬥風沙暗，公主琵琶幽怨多”的情景，真是大唐風度。

3.《八月桂花香》

以紅頂商人胡雪岩為主人公，故事情節基本虛構。在劉松仁、米雪和台灣一批演技派藝員的傾情演出下，離亂的時代、跌宕的人生盡展眼底，很值得一看。“塵緣如夢，幾番起伏總難平……”的歌聲悠悠響起，就會把人拉回到那塵封的歲月中去。

4.《啞妻》

劉雪華是早期瓊瑤戲的欽定女主角，《庭院深深》《煙雨濛濛》《在水一方》等都是她的代表作，但《啞妻》當中那幽怨的啞女方依依才最集中地體現出了瓊瑤筆下溫柔靈秀的女性美。整部戲淡雅清新，故事感人，較少瓊瑤戲中常有的繁冗之感，確是一部佳品。

5.《望夫崖》

這部電視劇較之其他的瓊瑤戲似乎並不引人注目，但我卻認為它是俞小凡表現最出彩的一部。剛烈堅強、絕不輕易妥協的女主人公在當時瓊瑤的作品中可說是個異數，俞小凡演來張馳有度，不慍不火，分寸拿捏得極准。激烈的個性衝突和愛恨交織，使這部戲具有很強的震撼力。

6.《紅塵有愛》

兩個年輕女子的人生傳奇，一曲動盪時代的悲歌，台灣民國戲中的佼佼者。個人的悲歡離合與國家民族的命運相糾結，在不經意間渲染出深重的歷史底色。看完此劇，你可能對“人應該怎樣生活”“怎樣面對時代磨難”的命題得出自己的答案。四名主演都很優秀，但現在只記得何家勁的名字，非常遺憾。

7.《希望之鴿》

孫興流暢嫻熟的演技使人很難相信這是他的出道之作，他把那個霸道任性而又深情不渝的日本男子詮釋得惟妙惟肖，打動了無數女性觀眾的心，單憑這一點就可以給這部戲打高分了，更何況曾華倩的表演十分大氣，也無可挑剔。

8.《新白娘子傳奇》

該劇最大的特點是用許多優美動聽的歌曲代替了道白，令觀眾耳目一新，負責配樂的左宏元先生功不可沒。其實，香港一些五六十年代影片如《三笑》的成功就已經說明了這種做法很討巧。趙雅芝在劇中的扮相十分美麗，與女扮男裝的葉童一起，將這段古老的神話演繹得別具新意。此劇製作也頗精緻，當年播映時，大江南北曾掀起了巨大的熱潮。

9.《追妻三人行》

一提到這部電視劇，耳邊立刻響起了牛媽的名言“粉紅鳳凰飛”“我有三個蛾（兒）子”……在台灣老中青三代演員的傾力打造下，這齣爆笑喜劇獲得了空前的好評。家長里短，雞毛蒜皮，都成了絕佳的笑料；而三男三女的人物設定，也頗具匠心。藍心湄把那個土裡土氣、憨頭憨腦的林美好飾演得令人難忘，實在是個另類經典，以此證明了俊男靚女未必是收視率的唯一保證。台灣另一部喜劇《家有仙妻》也正是由於可愛的“丑星”彭恰恰的加盟，才大放異彩。

10. 《新月格格》

選擇這部戲幾乎只有一個原因：岳翎。她是目前台灣年輕女演員中我最欣賞的，真忍不住要將更多的喝彩留給她。岳翎並非絕色女子，然而氣質極佳，淡泊如菊，溫雅如蘭，充滿着一種超凡脫俗的韻味。她的表演一如其人，行雲流水般隨意自然，不着痕跡（處女作《青青河邊草》則當別論）。岳翎的另外兩部作品《鬼丈夫》《玫瑰豪情》我也十分喜愛，若名額允許，我一定會把它們選入。當然，《新月格格》中劉德凱沉着幹練的大將風度也值得肯定，他與岳翎共同演繹了一段悽美的忘年之戀，令人動容。

後記：

用了四天的時間，這篇東西終於大功告成。當初動筆時以為是很簡單的事，誰知寫來才發覺，要從記憶中搜索出這樣二十部作品，竟是如此艱難。不是因為材料太少，而是佳作太多，取捨之間煞費思量。許多優秀的片子，最後都不得不割愛了，實在不忍。可說到底，只怪自己不能免俗，搞什麼量化的“二十部”，作繭自縛。未能入選的好片，除文中提到的幾部外，還有香港的《大時代》《我本善良》《第三類法庭》《天地男兒》《鑑證實錄》《開創世紀》、台灣的《星星知我心》《婉君》《含羞草》《京城四少》等等，簡直又可以再做一個榜了。特別要提出的是溫兆倫、邵美琪、郭靄明主演的《第三類法庭》，其中對商業傳媒的批判與反思十分深刻，目前大陸還沒有哪部片子能達到它的高度。該劇沒有入選，實在是遺珠之憾。

稱之為“令我難忘的”而不是“最好的”，是因為對影視作品的評價，本來就是仁者見仁、智者見智，何況片海茫茫，我所能看到的也是有限。這幾年廣電總局明令禁止各省級衛星台在黃金時段播放境外電視劇，我的眼界就更狹窄了。說來慚愧，最近風頭強勁的幾部片子，如港劇《尋秦記》、台劇《流星花園》，我由於種種原因，都未能親眼一睹，不好妄下斷語，只能暫時不予置評了。（咦？F4迷的眼神似乎有點不大對……我逃！）

大陸影視界一向輕視港台劇，認為它們商業味道太濃，製作粗糙，缺乏藝術性。這恐怕是偏見多於真知。港台電視劇經過多年發展，已經頗具規模，擁有一大批專業水準極高且十分敬業的演職人員。他們以娛樂大眾作為第一目標（這的確應該是電視劇的第一目標），同時也不放棄對製作水平的要求。港台編劇在劇情設計上的高超技巧，港台演員（尤其是香港演員）樸實清新的生活化表演，都很值得大陸同行認真學習。可惜國內對於港台電視製作的公允評價太少，大多不過是狹隘偏執的井蛙之見。我之所以不怕貽笑大方，硬着頭皮拿出這篇文章，就是希望把它當作一塊磚頭，如果它砸下去的時候會有一點玉濺出來，我的心願也就達成了。