邵迎建：淪陷・言情・音樂----《蝴蝶夫人》在上海
                                                       

引子
1941年12月8日，太平洋戰爭爆發。日軍跨過蘇州河，進入公共租界，太陽旗取代了米
字旗與星條旗。
日軍報道部將書店街四馬路的店鋪全部接管，沒收書籍達數百萬冊，期刊被一掃而空。
同一天，日本電影代表川喜多長政的中華電影公司接受了大光明大戲院（以下簡稱大
光明）等六家美籍一流電影院及八家美國電影發行公司的經營權。
傍晚，從前燈火輝煌的上海市街一片黑暗。
日軍在國際飯店設立了思想部，對有抗日嫌疑的人，以談話為名，帶到憲兵隊監禁拷
問。一周后，陳歌辛、周曼華、許廣平等被捕。
42年新年前夕，外國片來源已斷。4月，上海十二家電影公司被日軍統合，中華聯合制
片公司（以下簡稱中聯）成立。其組織要綱規定：必須充分發揮電影作為向國內外進
行思想宣傳的武器之功能，宣揚建設新中國和確立大東亞共榮圈的真正意義。
夏天，40年未見的高溫持續不降，7月下旬，霍亂流行。
7月9日，中聯的第一部片子《蝴蝶夫人》在大光明大戲院首映。

蝴蝶夫人特刊封面、公映特刊

大光明為西片首輪影院，此前不允許放映國產片。
公映兩天后，觀眾小平在《平報》發表了觀後感：在90餘度（筆者註：華氏）的熱浪
中，看《蝴蝶夫人》好像吃了一杯“冰激淋蘇打”。
一 文本的衍變
《蝴蝶夫人》的原始文本為美國作家約翰・路德・郎的小說，發表於1898年。講的是
美國海軍軍官平克頓在長崎短期駐紮期間，“租”娶了15歲的日本少女蝴蝶，他以一
張租借999年民房的契約（實際上每月底均可解約）得到蝴蝶的信任，接着又勸蝴蝶改
信基督教。不久平克頓返美，承諾蝴蝶 “當知更鳥築巢時”即回。一年後，蝴蝶生下
一子，平克頓給的生活費日漸匱乏。苦等三年後，平克頓終於來日，他攜同了美國妻
子，不見蝴蝶，但要求蝴蝶交出兒子。蝴蝶用父親留下的短劍試圖自刎。看見流出的
鮮血，她想起了平克頓的人生觀，念頭一轉，選擇了活。
小說面世後兩年，在美葡萄牙裔劇作家兼導演貝拉斯科將其改為獨幕劇，結尾改為蝴
蝶自刎後，平克頓及妻趕到，大幕落下，定格在平克頓擁抱蝴蝶和手持星條旗的孩子
的造型上。1900年4月，此劇在紐約初次上演時大受歡迎，5月又去倫敦公演。1904
年，普契尼將其改編為歌劇，結尾是，臨終前平克頓出現，抱起了蝴蝶。
此文本凸顯了20世紀東西方的社會矛盾。人種的，男女的，經濟的，宗教的，不同版
本各異的情節及結尾背後有着當時的社會規範及作者對受眾的期待。
該文本亦獲得了電影的親睞，默片時期便有了美國版、德國版，30年代好萊塢又將其
再次搬上銀幕。
二  好萊塢版在上海
據研究者中村翠考證，1933年2月24日，《蝴蝶夫人》在上海租界中心公映，從頭輪到
三輪影院，連續上映了6個月。當時，9.18（1931年）事變及上海事變（1932年1月）
已發生，反日浪潮日益高漲，隨着放映區域的推移，廣告詞發生了變化：頭輪影院的
廣告為“悲酸沉痛哀感絕倫大悲劇”，聚焦於“赤裸裸介紹東洋藝妓院的花絮・細膩
地描摹洞房花燭夜的歡娛”；及至三輪影院，廣告詞變為“膽大大的直敘美國兵拋棄
日妓”，下面還附有“我們看了心中極痛快”的感言。因為戰事，民族感情壓倒了一切。
三 中聯的電影音樂
中聯是怎樣演繹《蝴蝶夫人》的呢？
男主為北京某大學學生，旅遊到華南某地，見有懸牌蝴蝶者，乃知新妓院開張。妓女
蝴蝶，知詩書，美風姿，因父死，家道中落，其母受人慫恿，開設書寓，藉選金龜佳
婿。是日，劉入作漁郎，蝴蝶初落平康，劉頗愛之，憫其孤苦，慰之，贈與情歌，共
成鴛鴦。……蝶感劉誠懇，即思全盤寄託與劉，母亦深許。論婚嫁，收牌子，時至七
夕，共誓神前。
如上所述，文本已脫胎換骨，舞台搬至中國，“美”“日”消失，“妓女”實為良家
閨女。收尾仍是蝴蝶自殺，但死因卻有質的區別，是因男主父親作梗造成的誤會所
致。編導反覆強調的是，“沒有一個壞人。悲劇演出如此辛酸，舊禮教所賜也”。他
要表達的是：《蝴蝶夫人》是一首抒情詩，全片自始自終在靜穆優美的旋律中進行。
譬如劉瓊邂逅陳燕燕，一直到劉瓊北返，幾乎是二分之一的戲，在詩意的環境中進行着……。
傳達詩意般的美，是編導的目的，也是中聯的韜晦策略，利器是“音樂”。

1942年12月8日，行進在大上海劇場前的日本軍隊。            
引自《上海租界滅亡十日史》華中鐵道株式會社刊

據機關報《中聯影訊》介紹:“過去國產電影對配音工作相當馬虎，各影業公司很少有
特設音樂科……中聯公司成立以後，決意提高國產電影的技術水準，對音樂相當重
視，人才有梁樂音，陳伯石，黃貽鈞，陳歌辛等。對於歌譜唱片的收集，不惜重金，
新片攝製之初就按照劇情的需要開始工作，如有適合的外國唱片，就先行辦購，否則
全科人員自己制譜。9日公映的《蝴蝶夫人》就是音樂初顯身手第一聲，全部配合工作
在開始拍片時就與導演李萍倩共同商討，所以，每一個鏡頭，每一場戲，劇情的起伏
與音樂的陪襯都是恰到好處。”“採用了聖莫扎特一百五十周年紀念之作，歌曲經陳
伯石李雋青諸氏悉心制為詞譜，加以音響佐助全片效果之濃烈氛圍，創中國影壇之新聲。”
開張大吉，大光明7天的票立即售馨，之後，又在新光大戲院放映了近一個月。
尾聲
寫到這裡，不禁猶豫，反躬自問：在刺刀圍城的時代，那樣的“靡靡之音”，難道不
是麻痹人的鴉片嗎？
想起了逝去不久的疫情歲月。與瀰漫在空氣中的、無形的病菌作鬥爭，除了病毒科學
家們能直面敵人以外，普通人只能被動防禦，別無他法。防禦的關鍵是提高自身免疫
力，將身體鍛煉得百菌難侵，其前提必須是，有一顆強韌的心。而音樂藝術，便是滋
養心靈的糧食。
神經科學家說，音樂是通過激活大腦的默認模式網絡 （Default Mode Network，
DMN），將意識轉向自身的開關。
音樂像光一樣從下意識中流入人腦，讓人感動，使人振奮，療愈創傷……。
隔着八十年的艱辛路往回望，慕然看清，《蝴蝶夫人》猶如標杆，高高地豎立在中國
電影音樂專業化道路的起跑線上。
從此，孤寂的深夜，人們有了“薔薇薔薇處處開”的歌聲陪伴；憤怒時，聽金嗓子高
歌《瘋狂世界》；更有“天下興亡，天下興亡，責任每個人同樣有份”的《舞女曲》
呼喚着一顆顆中國心。
我歌我嘯大江旁，青山不老，綠水綿長……。                                        
2025年8月3日完稿