象罌粟一樣的女人香--張曼玉的性感

霓裳羽衣舞5555

　　一般咱們是拿骨感與肉感對應的，象鍾大姐就是肉感，象王菲就是骨感。肉感美女稱為肉彈，可見肉的斤兩不一般。

　　肉感現在也是性感的代名詞，而且大行其道，連紫霞仙子都要說自己是三十四D，穿上
三點式拍廣告，我可記得她牽着馬問“神仙？妖怪？謝謝！”然後嫣然一笑，清純無匹，象個仙子的樣子，現在？算了，不說了。

　　張曼玉絕對的骨感，甚至有些太瘦了，有一次看到她穿低胸晚裝的照片，簡直是個“太平公主”嘛，可是在《花樣年華》裡萬千姿態，款款而行，旗袍下擺一盪一盪，暗夜的街上開始有了一種情慾暗涌。

　　未歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

　　旗袍，我一直覺得要有曲線的人穿上才好看，因為緊身收腰，腰線胸線都要比較突出，不說S型葫蘆型，怎麼着胸不能太平，可是張曼玉就是用旗袍告訴我，中國女人的性感應該是很婉約很含蓄的。

　　記得看《子夜》開篇，孝順的兒子接老太爺進城，生平第一次從鄉下進城來的老太爺出了火車站，坐在汽車裡，車窗外面夜上海的霓虹把老太爺的眼晃花了，他看到一輛黃包車上一個妙齡女郎翹起腿，短款旗袍的衩開到大腿根兒，老太爺只覺一陣耳鳴眼花，哎呀，如此明目張胆誨淫誨盜。受此刺激，老太爺到達目的地之後就轟然倒下，醫治無效居然就死翹翹了，看看，旗袍也能讓人噴鼻血出人命的。老外總是說中國的旗袍怎麼有中國美，怎麼含而不露，他們不知道這裡面學問大了去了，下擺的長短啊，開衩這個敏感問題啊，有袖沒袖啊，交際花的旗袍跟少奶奶的旗袍可不一樣，陳白露的旗袍跟張曼玉的也不能一樣。

　　說了這麼多廢話，扯遠了，其實是想說說張曼玉的性感。

　　我知道她的小青沒多少人去留意，她的古裝戲也不多，可是我當時是真的發現只有她才能化妖媚於天真，化性感於骨感。一開始的小青沒有刻意地賣弄風情，她只是一條剛離開修煉之處的小蛇精，貪玩貪吃，不放過任何一隻蚊子(她們家還用蚊帳幹嘛？)，在學人的姿態時也不用功，動不動腰肢款擺過度，軟成風中之柳，十足軟骨之蛇扶不上牆，一片天真爛漫，整日嘻戲，心中眼底只有姐姐一個親人，那時的小青情竇未開，可她只是身着綠色羅裳站在雨中已經讓許仙兩眼發直，到她為逃命努力地去誘惑法海，才真的變成一個蛇蠍美人。

　　女人越毒越有一種致命的誘惑，象曼陀蘿，象罌粟，象色澤艷麗的毒蘑菇，男人明知會斃命也要一親芳澤。

　　這時的小青已經深知情之苦欲之惑，品味過其中滋味的小青終於將蛇的媚性完全呈現出來，水中的她，輕薄的衣裳緊貼在身上如初生嬰兒，她俯在法海身畔，發梢的水珠不停滴在法海肩頭，如重捶之音將法海千年苦修的清靜佛心敲打得搖搖欲墜，她蛇樣的柔軟身體妖嬈地纏繞在法海身上，櫻唇半開，貝齒微露，眼神迷離，可憐的法海無法把持，不得不放過那隻害人的小蛇，其實他也不能不放她走，小青再不走他更得遭殃。

　　記得在網上看過一篇文章，講女人哪十個時刻最性感，其中之一就是雨中或者從水裡站起來，反正是渾身濕透，所以好萊塢的導演喜歡讓女主角衣裳盡濕地在雨中跑，或者從海里如出水芙蓉般婷婷站起，哪裡象芙蓉？分明是水妖，寶哥哥不是說過嗎，女人本來就是水做的啊，取其清澈取其柔媚。

　　令狐沖初見林青霞的東方不敗，她也是在水裡甩起長發。

　　看過張曼玉的小青，俺知道了性感原來是一種神韻，是骨子裡散發出來的，不是穿是越少越好，露點露到無可露的時候該剝人皮了吧？試想如果讓鍾大姐來演小青，不出一秒鐘，小青就得把自己剝得精光，象一隻褪好了毛馬上就可以下鍋煮的肥雞，人家法海可是高僧啊，什麼陣式沒見過？還怕這個？在佛家人的眼中不過是一堆肉而已呀，紅粉骷髏臭皮囊，可是真正的挑逗卻是若即若離、欲遠還近、風情萬種、媚態天成。

　　有個朋友說，通常三十歲的男人會在床頭床尾掛鍾大姐的彩色大幅寫真照(她指的是單身男人，如果身邊睡着媳婦的，那他只能把自己辦公室的電腦屏保設成鍾大姐的)，可是他會在周末半夜反覆看張曼玉的片子。

　　張曼玉是個優雅的女神，永遠在時光深處不老地微笑，這是男人所求的另一種境界，他們一般不會對酒吧偶遇的女子提出這種要求，因為沒必要，也沒信心對自己老婆提這種奢望，看慣了老婆每天早上腫着眼泡蓬頭垢面為他熱牛奶他就知道，那個不老的優雅的微笑是與已無緣了，所以骨感的張曼玉就遠遠地站着，性感的氣息隱隱傳來，如山頂的霧讓人看不清卻心嚮往之，讓男人知道天底下確實是有那麼一種讓人沉醉其中無法自拔的誘惑，遙不可及卻總在眼前晃悠，這才叫煎熬。

　　提一句趙文卓的法海，俊美挺拔，英氣逼人，比許仙更中看，比他後來的霍元甲好多了，不管是佛家的慈悲胸懷還是對妖魔的金剛怒目都很入戲，甚至比黃飛鴻還演得好。