學長自稱是硬着頭皮看完了小說，我沒那麼勉強，不過不得不承認，或許是離開祖國時間長的緣故，看到無數的漢字在眼前晃動，不由得有些眼花花，頭暈暈。

俺好歹理出一些頭緒，供大家參考。

1） 俺是個老派人物，對新潮的東西總有些不適應。因此，只要一看到玩意識流，現代派，還有什麼後現代主義的風格立刻就會逃跑。

好歹韋姑娘的小說還在俺可以接受的範圍之內，大致屬於俺小時候經常練習的記敘文體裁，有開始，有故事，有高潮。美中不足就是中心思想不夠明確，看了好大半天俺硬是沒明白作者的意思，後來俺有些悟了，就像禪宗高僧悟通佛法那樣，俺一下子明白小說並不是俺小時候的理解了，時代發展了，複雜的社會又其實一個中心就可以表達的？連偉大的正確的中國共產黨都需要三個代表才能指引俺們前進那。

不過，按照以往老師教俺分析語文作文的思路，俺只能說小說混亂不堪的思想恰恰反映了作者內心的彷徨和迷惑。

與其說俺不明白作者的心思，就是她自己又何嘗明白自己要說些什麼那？

2）已經記不得到底看了幾篇小說，不過很肯定第一篇寫的最好。第二篇最糟糕。

不說好壞的理由，先讓俺闡述一下對韋敏小說的大致印象。

有人說，好的作家要有鮮明的風格。好像巴爾扎克，好像魯迅，好像狄更斯，你一看就知道這就是某某大家的手筆。

這話俺很同意。從小到大俺覺得人民日報社論的風格最鮮明，隨便拿出一篇都是戰鬥檄文，都是充滿了力與美的結合，都是諸如旗幟鮮明，一小撮之類的充滿感情色彩的詞彙。

至於韋敏，不管是巴爾扎克，還是人民日報，就風格而言，她做到了鮮明和統一。

因此，她是一個有着自己風格的作家。至於作家前面還加上那一個形容詞，就仁者見仁，智者見智了。

3）網絡文學，一個最大的特點就是文學具有的強烈的自傳色彩。

所以無論作者是否用第一人稱敘述故事，作者本人的影子都強烈的投射在字裡行間。而幾篇小說不出我意料的都在某些情節方面有重複和雷同的現象，而作者的內心世界在不同作品裡也是驚人的相似。

一個很有趣的現象就是在網絡上，尤其網絡文學裡面，女人往往比男人更坦誠，更大膽。雖然中國男人的風流故事讓人激賞，中國女人的閨房之樂被人叱責。

3）女性文學最大的側重點也是網絡文學最大的賣點就是愛情和性。

愛情小說的女主人公都需要在故事裡面不僅表現對愛情的追求和迷茫，還一定要有她對性的深刻認識和行動。

也就是說女主人公不僅要在精神上讓讀者體會到她的追求和苦惱，還需要在肉體上讓讀者感受到她的欲望和人性。

無論是以前的女人也是人，性是美好的，還是現在的有了快感你就喊，都是女性愛情小說的理論基礎。

康德曾經認為女人和男人最大的區別就是女人對道德的不重視。從中國的愛情小說裡面，我覺得德國佬是對的，雖然聽說他一輩子都沒泡過妞。

4）以前我很佩服那些寫文章洋洋灑灑的人。尤其小時候寫命題作文，往往都是一千字，一千五百字的字數，俺總覺得寫作文成了湊數遊戲。

看了韋的小說，俺不得不感嘆有些人真是天生做作家的料子。不說別的，就拿稿費來說，這要是不作職業的還真可惜。

有時候俺在想，要是俺也把過去幾十年的生活抖出來，該有多少BYTES?

5）回到前面那些話題，說說第一部小說吧。

俺個人以為，這部最好，後面幾部都是廢話，屬於補充說明的功用。

第一部裡面的我是很清晰的，而那個我所討厭的女人晏旗也讓我想起了一些俺認識的成功人士。

作者描述的生活尤其人的狀態俺認為是成功的，真實的。看得出，作者對主人公也是帶有很強的諷刺意味在內。只是，由於比較明顯的作者本人的陰影參雜在主人公身上，小說裡面的“我”被賦予了很多莫名奇妙的同情和理解。而那位晏旗女士，老實說只不過是“我”內心世界真正羨慕和妒忌的榜樣罷了。

整篇小說沒有讓我感受到作者對人性的理解，對愛情的理解。故事裡面只有周而復始作者本人的敘述和嘮叨。

與其說是篇愛情小說，不如說是回憶錄大雜燴。

先說這些了，這裡對愛情和文藝理解深刻的朋友很多，尤其很多人嘴巴比俺甜，還是讓他們多說些。