曹雪芹是一個偉大的天才，張愛玲也是很有天分的，我認為她也可以算是天才；亦舒有點小聰明，其他的梁鳳儀之類的只是會寫文章而已。
　　
　　張愛玲那麼喜歡紅樓夢，寫出來的東西卻沒有象紅樓夢那樣充斥着悲憫，倒更帶着金瓶梅的漠然。她自己也說過，較之紅樓夢，金瓶梅更難被人們所真正了解。能不摻太多主觀感情色彩的去寫作，這恐怕是當代流行女作家難以達到的。張愛玲有曼妙的文辭、新鮮的譬喻和百轉千回的纏綿肚腸，繁花亂錦般的漂亮文字讓人眼花繚亂。不難想象，在白話文尚不完熟的時代裡，她的作品該會給讀者帶來多麼巨大的震撼。如此美的文字，如此世故的蒼涼，張愛玲開闢了一個純女性文學的時代。
　　
　　張愛玲從紅樓夢裡學到了女性生活的描述手法和藝術感，這讓她運用文字更多一份純熟。美中不足的是，大量的紅樓夢式的語言也隨之出現在上海女人和廣東丫頭的嘴裡，比如，“看把你伶俐的”、“今兒個”什麼的。要知道，那可是北京話。你也不能指責她的文章沒有深度，男女愛情需要深度嗎？看看她的“金鎖記”，把一個市井女人刻畫的如此傳神，對於張愛玲來說是何其成功——她本人卻是個與曹七巧完全不同的知識女性。
　　
　　現在的女人寫東西，不外是聰明美麗的高知女子複雜的心路歷程。她們不過是在寫自己。張愛玲最後還跑去研究紅樓夢的版本，寫了一本紅樓夢魘。儘管這本書到了今天已經沒有太大的紅學價值，但是看這本書，你會發現，她是真聰明，有學問。她是女作家，也是女學者。
　　
　　亦舒看了紅樓夢，又學習了張愛玲，造就了自己的文風。她沒有張愛玲的才華，所以寫東西以對話情節為主。她抒發世事殘酷，用的是更直接尖刻的方式。70年代的香港和30年代的上海是一樣勢利的，只是更暴發、物質更發達一些，所以有不少奇蹟。亦舒的小說里多有心高氣傲的灰姑娘，還有特例獨行的中產，她們都是傳奇。而張愛玲筆下的人物，大都是故事。
　　
　　亦舒的失敗之處不在於缺少張愛玲的天賦——天賦成就的是另外一種作家，而是換位。她並沒有自己想象的那麼了解男人，她所塑造的男人不過是一相情願的模子。更糟糕的是，她還嘗試以男人為第一人稱去寫小說，這些小說基本沒有任何閱讀價值。“玫瑰的故事”是她的代表作之一，我前兩天再重讀，才發現裡面的每個男人都熟讀紅樓夢。他們脫口就能來一句紅樓夢的台詞。亦舒大概忘了，男人是不讀紅樓夢的，黃玫瑰只能在書裡傾倒眾生；亦舒也忘了，愛情不可能故做姿態，現實生活中的男人也不會喜歡她的女主人公。她的小說，是白日夢。
　　
　　才華限處，應是如斯。亦舒跳不出她精緻生活的圈子，還有不夠用的語言能力；張愛玲最後的枯萎不過是因為女性故事的再難新異——紅樓夢是男性歌頌女性的巨作，而女性自己表述自己不免陷於自戀中無法自拔，難逃眼光短淺一死。值得玩味的是，女性文學竟然是男性來啟蒙，這是否告訴我們，女人對人性的思考總是不如男人深刻？
　　
　　不管怎麼說，張愛玲和亦舒都是我們喜歡的女作家，即使層次有高下，也不妨礙我們將她們一起談論。沒有他們，我們這些女人怎樣度過我們做夢的年代？愛情永遠是女人最感興趣的話題。在愛情上一貫如魚得水的女人是不會來寫愛情小說的，我們也都清楚。可是，我們總是這樣的相信她們，被她們感動……