透過那扇《羅生門》
1896年，電影傳入日本。20世紀二三十年代，日本電影發展迅猛，掀起了現實主義作品的高峰。1937年日本侵華戰爭開始後，統治者加緊對電影的控制，一批鼓吹戰爭的“國策電影“問世。這一時期，能夠堅守藝術良心的只有小津安二郎、溝口健二和稻恆浩等為數不多的幾位導演。二戰日本投降後，電影人提出民主化的要求，隨後，日本獨立製片運動蓬勃興起，電影質量也從1949年開始走上復興的道路。其中，黑澤明導演的《羅生門》獲得1951年威尼斯國際電影節金獅獎和美國影藝學院第23屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，不僅使日本電影第一次聞名於世界，而且標誌着日本電影進入了一個新的紀元。
——摘選自《電影藝術導論》
透過那扇《羅生門》，我們看見的全部是謊言。強盜撒謊，為了掩飾膽怯懦弱。妻子撒謊，為了掩飾自私狠毒。丈夫撒謊，為了掩飾無能憎恨。樵夫撒謊，為了掩飾自己的貪慾。。。透過那扇《羅生門》，我們看見，人們說謊，往往並非有意為之，而是真的以為自己說的是事實。因為，他們在陳述事實的同時，會下意識地屏蔽掉修改掉對自己不利的信息，以求自我安慰和保護，而這個與事實有偏差的陳述，便是謊言。在這個戀愛糾葛、商業紛爭、媒體炒作以及法庭對抗層出不窮的世界，謊言無處不在。撒謊，是人性的缺陷，而這個缺陷，幾乎不可修正。當謊言讓說謊者得到安全和利益的同時，真相離我們越來越遠。。。
回頭再看創作於1950年的《羅生門》，心裡依然震撼和嘆服。從如今電影製作的常規來看，《羅生門》只是一部人物、場景和故事情節都極其簡單粗糙的“小電影”或“微電影”，而這簡單粗糙卻創造了深刻和永恆。無論演員的演技，故事呈現的手法，還是影片創作對於人性內涵的深度挖掘，《羅生門》都是一部可圈可點的佳作，無怪乎，在其後的許多年，它總是被模仿，卻從未被超越。
在此，與熱愛電影及電影創作的朋友們共享或再享這部經典老片—《羅生門》。
