幾年前有一位朋友向我推薦一部國內的電視劇《血色浪漫》，並熱心地為我拷貝好存在硬盤裡，當時沒顧上看，一放就是幾年，最近整理硬盤才發現，於是認認真真地看了一遍，整體感覺不錯。記得數月前，“萬維”網友推薦我看的《趙氏孤兒》，勉強看到第 30 集就再也看不下去，也不知道是我的欣賞趣味落伍還是怎麼的。


《血色浪漫》的故事沒有什麼新鮮感，裡面有各種暢銷小說或影視作品的元素。包括了某個時期“大院弟子”的“頑主”心態和行徑、“胡同串子”之間那種不問是非的街坊與“發小”情懷、參軍或者“上山下鄉”的人生岔路、知青回城以及軍人復員之後的“再就業”和重新適應、再加上主流社會和地下王國之間的角力......內容紛繁卻很成功地由男一號“鍾躍民”把這些元素串聯起來而且合情合理。雖然有一些技術上的小瑕疵，總的說來還是一部成功的作品。


作者把很多世人所欣賞的優良品質放到鍾躍民這個人物身上，他講義氣遇事不退縮、他合群但保持個性、他以樂觀的態度面對困境、他堅持自己的理想不妥協......他的這種氣質自然而然地使他成了小團體的中心人物，這樣的男子受到女孩子的愛慕很正常，因此他在戲中有幾段羅曼史。可惜的是，鍾躍民不是那種甘心過着“三十畝地一頭牛，老婆孩子熱炕頭”那種日子的男人，於是那些試圖用“俗人”的觀念把他拴住的女人註定要失敗。


劇中與鍾躍民有明確男女朋友關係的三個女子代表了三種不同的類型。周曉白出生於軍隊高幹家庭，思想正統，雖然父母不干預她的私生活，但是她嚴格遵循傳統的婚姻觀念，也習慣於體制內的生活方式。對於鍾躍民，她的潛意識是要把他“引回正道上”。秦嶺繼承了在貧瘠的黃土地上討生活的人們那種無奈和堅毅，有一顆嚮往自由的心但深切理解“胳膊扭不過大腿”的現實，於是她務實，因此對所愛的人也能給與足夠的諒解。鍾躍民與她的交往沒有壓力，只有美好的回憶。在鍾躍民的內心，恐怕也認定了惟有秦嶺能夠和他慢慢終老。高玥比周曉白和秦嶺都小，她對男女關係的觀念介乎兩人之間。她明白不能以一紙婚約拴住鍾躍民，但總是要試一試，無計可施之下求教於周曉白，結果引出周曉白以下的話：
認命了，就把對他的感情藏在心裡，再去接受另一份感情。
不認命，就伴隨他的灑脫，繼續你的痛苦。
然後高玥說：我不認命！
電視劇結束在高玥在電話中對鍾躍民說：“明天我一定要坐飛機去西寧，我用最快的速度到你身邊。躍民，你等我。”向觀眾宣示了她決意伴隨鍾躍民的灑脫，痛並快樂着！


鍾躍民這種如此鮮明個性的集中體現，現實生活中不敢說沒有，我更傾向於那是作者的心理折射。而這部電視劇成功之處就在於它把這樣一個人物在幾條故事線中的定位很準確也合理，因此形象很豐滿。男一號身邊每個角色都各有特點，有各自的故事，起到很好的烘托作用。比起那些處處借巧合來推進劇情，人物描寫或者透着矯情或者虛假蒼白相去甚遠。


全劇幾條故事線中着墨最多的自然是愛情線，這條線貫穿全劇，也是處理得最好的部分。其次是關於“知青生活”的描寫，由於“信天游”的元素使得這個部分有了更豐富的內涵，與鍾躍民在北京家中和周曉白等人欣賞柴可夫斯基的音樂那場戲作了呼應。至於“頑主”的生活以及鍾躍民轉業以後的諸般故事則沒有太大的驚喜，但是對於塑造鐘躍民的形象畢竟是不可或缺。


最後想談一談這部電視劇的小瑕疵。李奎勇和高琦追捕寧偉那場戲屬於畫蛇添足。鍾躍民對寧偉的態度通過它與張海洋的多次對話表達得很清楚，沒有必要通過這場戲再次強調。為了安排這場戲，還要煞費苦心地在前面安排了公安刑警李東平乘坐李奎勇的出租車跟蹤寧偉來作鋪墊，反而顯出拼湊的痕跡。還有寧偉伏法那場尾戲放在“八方二廠舊車間”無疑是很好的安排，但是編導忽略了寧偉身上的偵察員特質，少了合理的鋪墊，說服力不夠。至於鍾躍民邀請昔日同在陝北住窯洞的知青朋友一起開飯店的聚會上，范志民說了一番話之後，喝了一口酒然後離開飯桌再也沒有出現，在戲劇處理上也是一個紕漏，既然沒有後續的發展，這個鏡頭完全可以不要。不過，這些都是小問題，所謂“瑕不掩瑜”，畢竟這是一部值得一看的電視劇。