漫谈古典诗词的颠峰和发展

Ming Cheng

唐诗宋词是古典诗词发展的艺术颠峰，是一个不争的事实。李杜文章在，光芒万丈長.  其实唐诗宋词这个称呼，本身就已经说明了问题。 唐代宋代，开辟了唐诗宋词这样的艺术形式。 一种艺术形式， 有自己一定的特点, 规律和限制。唐诗宋词的艺术形式，包含但不限于其特定的韵律，结构，表现手法和甚至艺术主题。 所以在这样的特定的框架之下，一定的表现手法已经用完，后人只能模仿和重复，但是, 艺术最重要的生命力，就在于创造。 这也是为什么唐词以后出现了宋词， 它就是一种突破。宋词其实来自于民间歌曲。 一种新的文学形式很快被大家接受。 

唐诗宋词中，不管是关于小桥流水，大漠孤烟的景色描写，轻解罗裳 独上兰舟的爱情哀怨，还是但愿人长久，千里共婵娟的人生感悟，都甚称绝笔。后人皆无出其右。 鲁迅说，我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。 

但是， 大家，包括鲁迅，还是一往无惧地不断写诗。 虽然在诗词艺术上无法突破，但社会和人生主题总是在变化的，是做不完的。 所以清代以后，诗词主要向主题突破发展。清诗首先把社会和政治斗争引入诗词，给诗词拄入了新的生命。 我自横刀向天笑 去留肝胆兩崑崙。激励了多少有抱负有血性的的改革者。 血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华，常常在悼念战友时候被引用，不曾血沃中原，不解其中之情。

毛泽东的诗词也是这样一个著名的典范，其以一代革命枭雄在战斗中指点江山，数尽风流人物的英雄气势和战斗豪情，无人能及。 不在其位，不成其诗。 而毛在达到权力高峰之后，其诗词水平和意境反而大幅下降。 至于最后只能用以无须放屁入诗来突破，也只有老郭才奉承的出来。

笔者所作的一首七言柳丝，也是一种在诗词主题上突破的尝试，柳丝在特别的社会环境下和历史时期中，表达了志在报国的第一代留学生的豪情和无奈，怀旧和坚持。

功名华发两飘零， 把酒童心犹未泯。
芝城五百今安在？ 柳丝系棹故人情 。

柳丝在特定的圈子里面好评如潮，就是读不懂其含义和诗中诗的年轻一代，也能体会到其中流露的真诚的感情。

其实任何艺术手段，无非都在抒发情感，不必太拘于以往形式，所以，新的艺术形式层出不穷，而其中的内涵，才是最重要的。