象罂粟一样的女人香--张曼玉的性感

霓裳羽衣舞5555

　　一般咱们是拿骨感与肉感对应的，象钟大姐就是肉感，象王菲就是骨感。肉感美女称为肉弹，可见肉的斤两不一般。

　　肉感现在也是性感的代名词，而且大行其道，连紫霞仙子都要说自己是三十四D，穿上
三点式拍广告，我可记得她牵着马问“神仙？妖怪？谢谢！”然后嫣然一笑，清纯无匹，象个仙子的样子，现在？算了，不说了。

　　张曼玉绝对的骨感，甚至有些太瘦了，有一次看到她穿低胸晚装的照片，简直是个“太平公主”嘛，可是在《花样年华》里万千姿态，款款而行，旗袍下摆一荡一荡，暗夜的街上开始有了一种情欲暗涌。

　　未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

　　旗袍，我一直觉得要有曲线的人穿上才好看，因为紧身收腰，腰线胸线都要比较突出，不说S型葫芦型，怎么着胸不能太平，可是张曼玉就是用旗袍告诉我，中国女人的性感应该是很婉约很含蓄的。

　　记得看《子夜》开篇，孝顺的儿子接老太爷进城，生平第一次从乡下进城来的老太爷出了火车站，坐在汽车里，车窗外面夜上海的霓虹把老太爷的眼晃花了，他看到一辆黄包车上一个妙龄女郎翘起腿，短款旗袍的衩开到大腿根儿，老太爷只觉一阵耳鸣眼花，哎呀，如此明目张胆诲淫诲盗。受此刺激，老太爷到达目的地之后就轰然倒下，医治无效居然就死翘翘了，看看，旗袍也能让人喷鼻血出人命的。老外总是说中国的旗袍怎么有中国美，怎么含而不露，他们不知道这里面学问大了去了，下摆的长短啊，开衩这个敏感问题啊，有袖没袖啊，交际花的旗袍跟少奶奶的旗袍可不一样，陈白露的旗袍跟张曼玉的也不能一样。

　　说了这么多废话，扯远了，其实是想说说张曼玉的性感。

　　我知道她的小青没多少人去留意，她的古装戏也不多，可是我当时是真的发现只有她才能化妖媚于天真，化性感于骨感。一开始的小青没有刻意地卖弄风情，她只是一条刚离开修炼之处的小蛇精，贪玩贪吃，不放过任何一只蚊子(她们家还用蚊帐干嘛？)，在学人的姿态时也不用功，动不动腰肢款摆过度，软成风中之柳，十足软骨之蛇扶不上墙，一片天真烂漫，整日嘻戏，心中眼底只有姐姐一个亲人，那时的小青情窦未开，可她只是身着绿色罗裳站在雨中已经让许仙两眼发直，到她为逃命努力地去诱惑法海，才真的变成一个蛇蝎美人。

　　女人越毒越有一种致命的诱惑，象曼陀萝，象罂粟，象色泽艳丽的毒蘑菇，男人明知会毙命也要一亲芳泽。

　　这时的小青已经深知情之苦欲之惑，品味过其中滋味的小青终于将蛇的媚性完全呈现出来，水中的她，轻薄的衣裳紧贴在身上如初生婴儿，她俯在法海身畔，发梢的水珠不停滴在法海肩头，如重捶之音将法海千年苦修的清静佛心敲打得摇摇欲坠，她蛇样的柔软身体妖娆地缠绕在法海身上，樱唇半开，贝齿微露，眼神迷离，可怜的法海无法把持，不得不放过那只害人的小蛇，其实他也不能不放她走，小青再不走他更得遭殃。

　　记得在网上看过一篇文章，讲女人哪十个时刻最性感，其中之一就是雨中或者从水里站起来，反正是浑身湿透，所以好莱坞的导演喜欢让女主角衣裳尽湿地在雨中跑，或者从海里如出水芙蓉般婷婷站起，哪里象芙蓉？分明是水妖，宝哥哥不是说过吗，女人本来就是水做的啊，取其清澈取其柔媚。

　　令狐冲初见林青霞的东方不败，她也是在水里甩起长发。

　　看过张曼玉的小青，俺知道了性感原来是一种神韵，是骨子里散发出来的，不是穿是越少越好，露点露到无可露的时候该剥人皮了吧？试想如果让钟大姐来演小青，不出一秒钟，小青就得把自己剥得精光，象一只褪好了毛马上就可以下锅煮的肥鸡，人家法海可是高僧啊，什么阵式没见过？还怕这个？在佛家人的眼中不过是一堆肉而已呀，红粉骷髅臭皮囊，可是真正的挑逗却是若即若离、欲远还近、风情万种、媚态天成。

　　有个朋友说，通常三十岁的男人会在床头床尾挂钟大姐的彩色大幅写真照(她指的是单身男人，如果身边睡着媳妇的，那他只能把自己办公室的电脑屏保设成钟大姐的)，可是他会在周末半夜反复看张曼玉的片子。

　　张曼玉是个优雅的女神，永远在时光深处不老地微笑，这是男人所求的另一种境界，他们一般不会对酒吧偶遇的女子提出这种要求，因为没必要，也没信心对自己老婆提这种奢望，看惯了老婆每天早上肿着眼泡蓬头垢面为他热牛奶他就知道，那个不老的优雅的微笑是与已无缘了，所以骨感的张曼玉就远远地站着，性感的气息隐隐传来，如山顶的雾让人看不清却心向往之，让男人知道天底下确实是有那么一种让人沉醉其中无法自拔的诱惑，遥不可及却总在眼前晃悠，这才叫煎熬。

　　提一句赵文卓的法海，俊美挺拔，英气逼人，比许仙更中看，比他后来的霍元甲好多了，不管是佛家的慈悲胸怀还是对妖魔的金刚怒目都很入戏，甚至比黄飞鸿还演得好。