将视点与主题拉远

　　远距离看《英雄》，我们还是不能得出：作为电影的形式，其存在的意义大于主题。

　　法国著名电影导演罗拨·布列逊的“内容仅能由形式奠基”，正确的理解应该是说，没有人能够脱离形式而仅仅谈论主题，主题的感受与析出，都是通过感官来接触，来吸收，所以我们也可以说，形式只是内容的入门，但作为一种艺术作品，内容仅能由形式奠基。

　　对《英雄》，痛遭朝野所贬的是主题，并不等于其形式即为世所褒。只不过批评的侧重有不同。即使从形式上讲，多数人已经指出，《英雄》所表露的少有创新，多所抄袭，洪流铺张，绝乏源泉。

　　对于《英雄》的讨论已经引出了对于二十世纪三四十年代“法西斯艺术”的回顾，那种高超的艺术形式及手法，如果按照作者的浅薄论述：“作为电影的形式，其存在的意义大于主题”，那末，其艺术史上的地位足可以成为张艺谋的祖师爷，不论是数量上，还是质量上。

　　木然先生还是怕读者过于木然，不惜在结尾处重复强调：“电影艺术的目的正是如此”。我不曾多读木然，但我可以有理由认为，这大概就是木然先生食今不化的木然之处。把艺术与人性远远脱离，不是不可以，但是只是太单薄了一些。

　　张艺谋的多墨浓彩议是单薄，再加上木然先生的注解，只怕是双重的单薄。

　　我要问：“电影艺术的目的正是如此单薄吗？”