几年前有一位朋友向我推荐一部国内的电视剧《血色浪漫》，并热心地为我拷贝好存在硬盘里，当时没顾上看，一放就是几年，最近整理硬盘才发现，于是认认真真地看了一遍，整体感觉不错。记得数月前，“万维”网友推荐我看的《赵氏孤儿》，勉强看到第 30 集就再也看不下去，也不知道是我的欣赏趣味落伍还是怎么的。


《血色浪漫》的故事没有什么新鲜感，里面有各种畅销小说或影视作品的元素。包括了某个时期“大院弟子”的“顽主”心态和行径、“胡同串子”之间那种不问是非的街坊与“发小”情怀、参军或者“上山下乡”的人生岔路、知青回城以及军人复员之后的“再就业”和重新适应、再加上主流社会和地下王国之间的角力......内容纷繁却很成功地由男一号“钟跃民”把这些元素串联起来而且合情合理。虽然有一些技术上的小瑕疵，总的说来还是一部成功的作品。


作者把很多世人所欣赏的优良品质放到钟跃民这个人物身上，他讲义气遇事不退缩、他合群但保持个性、他以乐观的态度面对困境、他坚持自己的理想不妥协......他的这种气质自然而然地使他成了小团体的中心人物，这样的男子受到女孩子的爱慕很正常，因此他在戏中有几段罗曼史。可惜的是，钟跃民不是那种甘心过着“三十亩地一头牛，老婆孩子热炕头”那种日子的男人，于是那些试图用“俗人”的观念把他拴住的女人注定要失败。


剧中与钟跃民有明确男女朋友关系的三个女子代表了三种不同的类型。周晓白出生于军队高干家庭，思想正统，虽然父母不干预她的私生活，但是她严格遵循传统的婚姻观念，也习惯于体制内的生活方式。对于钟跃民，她的潜意识是要把他“引回正道上”。秦岭继承了在贫瘠的黄土地上讨生活的人们那种无奈和坚毅，有一颗向往自由的心但深切理解“胳膊扭不过大腿”的现实，于是她务实，因此对所爱的人也能给与足够的谅解。钟跃民与她的交往没有压力，只有美好的回忆。在钟跃民的内心，恐怕也认定了惟有秦岭能够和他慢慢终老。高玥比周晓白和秦岭都小，她对男女关系的观念介乎两人之间。她明白不能以一纸婚约拴住钟跃民，但总是要试一试，无计可施之下求教于周晓白，结果引出周晓白以下的话：
认命了，就把对他的感情藏在心里，再去接受另一份感情。
不认命，就伴随他的洒脱，继续你的痛苦。
然后高玥说：我不认命！
电视剧结束在高玥在电话中对钟跃民说：“明天我一定要坐飞机去西宁，我用最快的速度到你身边。跃民，你等我。”向观众宣示了她决意伴随钟跃民的洒脱，痛并快乐着！


钟跃民这种如此鲜明个性的集中体现，现实生活中不敢说没有，我更倾向于那是作者的心理折射。而这部电视剧成功之处就在于它把这样一个人物在几条故事线中的定位很准确也合理，因此形象很丰满。男一号身边每个角色都各有特点，有各自的故事，起到很好的烘托作用。比起那些处处借巧合来推进剧情，人物描写或者透着矫情或者虚假苍白相去甚远。


全剧几条故事线中着墨最多的自然是爱情线，这条线贯穿全剧，也是处理得最好的部分。其次是关于“知青生活”的描写，由于“信天游”的元素使得这个部分有了更丰富的内涵，与钟跃民在北京家中和周晓白等人欣赏柴可夫斯基的音乐那场戏作了呼应。至于“顽主”的生活以及钟跃民转业以后的诸般故事则没有太大的惊喜，但是对于塑造钟跃民的形象毕竟是不可或缺。


最后想谈一谈这部电视剧的小瑕疵。李奎勇和高琦追捕宁伟那场戏属于画蛇添足。钟跃民对宁伟的态度通过它与张海洋的多次对话表达得很清楚，没有必要通过这场戏再次强调。为了安排这场戏，还要煞费苦心地在前面安排了公安刑警李东平乘坐李奎勇的出租车跟踪宁伟来作铺垫，反而显出拼凑的痕迹。还有宁伟伏法那场尾戏放在“八方二厂旧车间”无疑是很好的安排，但是编导忽略了宁伟身上的侦察员特质，少了合理的铺垫，说服力不够。至于钟跃民邀请昔日同在陕北住窑洞的知青朋友一起开饭店的聚会上，范志民说了一番话之后，喝了一口酒然后离开饭桌再也没有出现，在戏剧处理上也是一个纰漏，既然没有后续的发展，这个镜头完全可以不要。不过，这些都是小问题，所谓“瑕不掩瑜”，毕竟这是一部值得一看的电视剧。